文景

靜，平和。

向來甘心居于堤岸之下，沉默而軟中有硬的鏡，悠悠三只海鷗，靜想其上，隨波逐影，凈中無人。

第一縷霞光給了摩天的桅桿，祈禱的一面小紅旗，展開澄明的音樂。

睡了一夜的夢想，憋不住，嘟嘟嘟叫了幾聲。有狗，叫了幾聲。輕踏的散步聲。為之靜。

寬，平和。

從未想較量長江黃河，面對被兩岸拉開的寬闊的世界，想狹隘都不成，極目天際舒。

媽媽，那天的夕陽埋葬著一只潔白的天鵝，你知道嗎？所以，那天的夜里掉下滿天的星子，那來自心靈的承諾，一去無跡，了無結(jié)局。

我已心如止水，我的注視卻執(zhí)著而遙遠。

落葉與夕陽，鳥聲清越，一只白天鵝的殞滅與滿天星子的寂寞照耀，這些分散的“物事”似無關(guān)聯(lián)，卻共同構(gòu)成了一種凄美的意境，詩人的感受亦似有若無地高度含蓄。卻是何等地耐人尋味！

再來看她《物事》中的第51節(jié)：

2009年夏天，走在北海的沙灘上，才知道，海潮退后，海浪細細地涌蕩，根本沒有停息的時候，夜色無聲降臨，它和眼前這蒼茫之海一樣，如此深暗、寬廣，它怎么可能安靜，在它的底部說出如鏡面一樣平靜的謊言？

從表面看，這仿佛不是“詩”，語言樸素得毫無雕飾，然而其思想領(lǐng)悟的深度卻讓人為之一驚。原來，所謂的風(fēng)平浪靜，不過是夜色掩映下的假象，是謊言！

在《物事》之9一節(jié)中，我們讀到對現(xiàn)實的體驗和認知更為深刻的陳述。

請看：

我以為在光明里，我可以活得自由，但我發(fā)現(xiàn)周遭的人遮身蔽體，他們的房子堅硬，院墻上插有碎玻璃或尖尖的鐵鑄的刀子，連窗子都像他們說出的每一句話一樣，用不銹鋼網(wǎng)防范著，我還發(fā)現(xiàn)一些樹木的枝條被修剪，一團泥巴已被燒制成精美的瓷器遠走他鄉(xiāng)；我以為在黑暗里，我可以活得自由，事實上，每條街道上都有不聲不響的男人女人在張望，他們走走停停，或徑直躲進茶樓、酒肆、夜店、別人的懷抱，并不想回家。2010年里有一周的晚上，我們在客廳專門等待一只老鼠，然后將它殺戮。而這只老鼠顯然一無所知。

人們習(xí)以為常的生活細節(jié)，院墻上的碎玻璃，窗子上的不銹鋼網(wǎng)，老鼠們被殺戮卻“一無所知”，諸如此類，全成為觀察時代，認識現(xiàn)實活生生的素材。詩人“一言未發(fā)”，僅止于“呈現(xiàn)”，然而，這已經(jīng)足夠。

在卜寸丹的筆下，親情、愛情，對孩子的愛，占有相當(dāng)篇幅。這些作品都寫得情意真切，細致入微，富有詩美色彩，充分體現(xiàn)了女性詩人感情之細膩，我就不一一介紹了。想要說的是她的語言功力之不凡。她的語言很美，所謂“入骨的美麗”，不是堆砌華麗詞藻，或矯揉造作的路子，是樸素的美，內(nèi)在氣質(zhì)、精神深處的美。也就是說，得力于“對敘事節(jié)奏、抒情質(zhì)地、切入裁剪的完美把握”，還有，她的詩語言有著十分出色的音樂素質(zhì)，語言節(jié)奏，內(nèi)在旋律美，自成一種格調(diào)而“不可替代”。這一點非?？少F，這是散文詩語言區(qū)別于散文語言的一個重要特點。請看她《世界這么安靜》第10節(jié)中的一段：

我在我的內(nèi)心醒過來。

和煙草。和紅酒。和音樂。和風(fēng)中的飛鳥。和無數(shù)隱忍的傷口。和絕望的愛情。和一朵火焰。

他在我的內(nèi)心醒過來，占據(jù)我的身體、時間、精力、靈魂，并讓我回到從前。我開始沉淪于想象，我像一條蟲子進入果實的內(nèi)核，蜷縮于香甜的果肉，夢見繁花滿枝?？諝庵腥可⒅ǚ鄣臍庀ⅰ７浯痰奶弁瓷钊氪禾靸?nèi)部，我看到一個赤裸的孩子走失在春天的一盞花里。

她無韻，不整齊，不同于一般新詩的格局，也不同于散文。這恰是從現(xiàn)代漢語特別是口語基調(diào)上提升而得的散文詩語言，樸實無華卻又富有活力，語言的音樂性自然展現(xiàn)，靈活跳躍。細讀卜寸丹的散文詩，會從中獲得不少啟示。