英國小說家薩克雷的成名之作為《名利場》，這部作品極具藝術(shù)魅力，一直備受人們的歡迎和喜愛。這部小說的人物關(guān)系復(fù)雜繁多，矛盾重重，有三條主線：作品的社會背景、人物形象的塑造、作品的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法，從這三方面出發(fā)，我們對作品的諷刺性能有更深刻的認(rèn)識。

一、人物塑造的諷刺性

（一）諷刺性的人物插圖塑造法

薩克雷的小說中別有一番景象，其中的人物插圖是作家本人繪制的。薩克雷曾以繪畫為生，將繪畫看做是自己最為喜愛的事業(yè)。在他的作品中，插圖繪畫隨處可見，這些插圖繪畫是他表達(dá)自我情感和審美感受的方式之一。對于薩克雷小說中的這一特點(diǎn)，以瓊·史蒂文斯為代表的批評家們很早就開始關(guān)注。他們指出：“在薩克雷的小說中，插圖有著非常重要的作用，而這從來沒有被人們關(guān)注過?！边@一問題的提出有助于對薩克雷作品的諷刺性和人物塑造的手法進(jìn)行客觀全面的研究，對人們是很有啟發(fā)意義的。薩克雷的這些插圖繪畫都是人物素描，而且顯得十分幽默滑稽。

這些形象具體的畫面和能夠讓讀者發(fā)揮想象和聯(lián)想的文字相互補(bǔ)充，讓讀者的在閱讀的過程中能夠?qū)ψ髡咚枥L的人物形象的丑陋之處做出清楚的認(rèn)識，同時(shí)也能夠?qū)ψ髌返闹髦甲龀稣_的領(lǐng)悟。幽默滑稽的插圖實(shí)質(zhì)上是在諷刺人物的丑陋形象。例如在作品中，在講述畢脫爵士在國會第一次登臺演講時(shí)插入了一幅圖，是他穿著一件寬大的禮服特地來看弟媳的情景。借用利蓓加的手，作者描繪了畢脫爵士一幅幅真實(shí)的諷刺性畫面，在文字中也含有對利蓓加的無形諷刺的肖像。這種一虛一實(shí)、虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法相互補(bǔ)充，相互配合，將人物性格的兩面性生動形象地展現(xiàn)出來。在這里，作者僅僅借助利蓓加作畫的行為，將人物虛偽的原來面貌真實(shí)地還原和再現(xiàn)出來。在這里，對于畢脫爵士的虛榮、淺薄，作者進(jìn)行了調(diào)侃，同時(shí)也對利蓓加表里不一的偽善進(jìn)行了譴責(zé)。這種圖文并茂、一石二鳥的效果使得作者的諷刺藝術(shù)得到了充分的展現(xiàn)。

（二）諷刺對比的人物塑造法

1.表象與本質(zhì)的尖銳對立

薩克雷使用了現(xiàn)象與本質(zhì)對立的諷刺方法對貴族資產(chǎn)階級人物形象進(jìn)行了塑造，如作品《亨利·艾斯芒德的歷史》中的詹姆斯·斯圖亞特親王，身份高貴卻覬覦王位，行為卑劣。擁護(hù)他的人在為他拼命地奪取王位，而他卻向美人獻(xiàn)殷勤，二者對比，將他的輕浮和低級趣味顯示出來。再比如《名利場》中的畢脫爵士，生于官宦世家，自己擔(dān)任著國會議員，有著體面的身份，然而其本性丑陋無比。書中這樣描述他：“他不肯讀書，大字不識多少，行為舉止輕浮刁滑，缺乏教養(yǎng)，他的志向就是包攬一些訴訟，干一些騙人的勾當(dāng)。不論愛好、情趣還是品行都是卑鄙猥瑣的，但是他擁有爵位，身份顯貴，名氣不小，算得上是國家棟梁?！笔贡举|(zhì)的空虛和外在尊貴共同存在于同一個(gè)人物身上是作者的有意而為之，目的是實(shí)現(xiàn)一種不和諧感，一種尖銳的對立，使得接受客體對人物的言行舉止在這種鮮明的對比下產(chǎn)生更為理性的認(rèn)識，產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的憎惡，讓讀者對丑惡進(jìn)行裁決，讓丑陋的面目無處遁逃，將其可鄙可笑的一面充分展現(xiàn)出來。而且讀者也會因這種對比而產(chǎn)生一種笑意，而這種笑同憎惡結(jié)合起來更顯得辛辣、無情，使作品的諷刺力度大大增強(qiáng)。

2.人物言行的自我否定

言行是展現(xiàn)人物形象的最主要方式，人物獨(dú)特的性格就是在行為處事的一言一行、一舉一動中顯示出來的。但是人物的言行舉止作為性格的表現(xiàn)也會出現(xiàn)和性格截然相反的情況，人物的自身性格通過截然相反的方式來體現(xiàn)。薩克雷通過采取讓人物盡情發(fā)揮然后再暴露自身的方法，也就是用人物自身的言行不一、前后矛盾的手法來體現(xiàn)人物自身的骯臟靈魂，而否定其華麗正義的外在形象，也就是所謂的“以子之矛攻子之盾”，利用人物自身前后的矛盾來否認(rèn)人物丑陋的本身。在小說《名利場》中，克勞萊老小姐總是對利蓓加說：“家世算什么？它什么都代表不了，我認(rèn)為在各種方面，你和我是完全平等的。”可是總是在話音未落之時(shí)就把利蓓加當(dāng)丫頭使喚，讓利蓓加跑腿，洗衣服，甚至在晚上進(jìn)入夢鄉(xiāng)之前讓利蓓加給她讀法國小說，她先前的平等論讓伏爾泰先生都無法再苛求，可是正是在一個(gè)時(shí)間、地點(diǎn)、場景下，一個(gè)人的言行卻如此前后不一，自相矛盾，其丑陋內(nèi)心昭然若揭。更為諷刺的是，這位闊小姐一直在說利蓓加應(yīng)該做到公爵夫人，可是在聽說利蓓加與自己的侄兒羅登結(jié)為夫妻后卻氣得半死，認(rèn)為這門婚事根本門不當(dāng)戶不對，并毫不猶豫地取消了羅登對她財(cái)產(chǎn)的繼承權(quán)，通過這位闊小姐的言行不一，她虛偽的面目就原形畢露了，人物的自相矛盾使得人物的外在形象和內(nèi)在心靈截然相反，產(chǎn)生了極為強(qiáng)烈的反諷效果。

二、書名本身的諷刺

讀薩克雷作品的時(shí)候，人們總是對其寫作手法中對人物的挖苦、諷刺以及抨擊手法留下極為特別的印象?！睹麍觥返脑恰队鐣S筆》，后來薩克雷得知，《天路歷程》是班揚(yáng)的關(guān)于朝圣者必須要抵制名利場的誘惑，才更名為《名利場》。他認(rèn)為，這個(gè)名字形容小說內(nèi)容更為貼切。這是作者對小說本身名稱的諷刺。名利場是一個(gè)充滿肉欲的地方，鎮(zhèn)上的人們自私冷漠，他們引誘那些朝圣者駐足并給予他們暫時(shí)的肉體的滿足，但是這樣的滿足是短暫而沒有任何現(xiàn)實(shí)意義的。薩克雷在作品完成的1847年7月的一封信件中說道：“我要創(chuàng)造一個(gè)貪婪、物欲充斥的社會，這個(gè)社會是絕望的沒有道德底線的?！彼_克雷把當(dāng)時(shí)的上流社會比作一個(gè)市場，所有人情都是商品，用來買賣，他通過小說的情節(jié)安排和各種諷刺手法反映了當(dāng)時(shí)的社會就是一個(gè)沒有實(shí)質(zhì)的虛殼，充滿欲望和丑惡，說明了在現(xiàn)實(shí)社會中，所有人情不過是空虛一場。

出身貴族社會的艾米利深愛著她心目中的英雄，婚后卻沒有得到任何幸福，相反，只有無盡的失望。與她相對，她的英雄都賓本來以為艾米利是一位有品位的女人，深深愛慕了18年，卻也在婚后得知，原來艾米利只不過是一個(gè)膚淺丑陋的女人。利蓓加認(rèn)為自己天生麗質(zhì)，她的美貌與才華超出那些上流社會的小姐、婦女，她窮自己一生想要習(xí)慣并掌控上流社會，她為了生存費(fèi)盡心機(jī)，使盡各種手段，到頭來卻是機(jī)關(guān)算盡，也沒有得到自己憧憬的上流社會的幸福生活。這些可謂是對生活強(qiáng)烈的諷刺。在小說中，所有出場的人物都有缺點(diǎn)，正應(yīng)了小說的副標(biāo)題“沒有英雄的小說”，確實(shí)，沒有一個(gè)人物是完美的。無恥之尤、奸詐狡猾的利蓓加是被困窘、落魄的現(xiàn)實(shí)生活所迫，她是窮畫家的女兒，屈辱的生活讓她別無選擇。在薩克雷的筆下，人性的缺點(diǎn)都是懶惰自私、充滿欲望和貪婪的，但是窮兇極惡完全的負(fù)面人物卻沒有。薩克雷更深層次的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)在他將所有人物的缺點(diǎn)都表現(xiàn)了出來，使得這些人物不同于同時(shí)代小說中所描繪的那些理想化人物。同歷史小說比起來，這部作品中的戰(zhàn)爭沖突只是作為人物生活的背景，薩克雷筆下的人物受到大陸上事件的影響比較小。拿破侖戰(zhàn)爭對于薩克雷而言，就如同作品的題目一樣是一個(gè)名利場。

三、特殊的諷刺敘述方式

與同時(shí)代的諷刺小說相比，這部小說擺脫了單純的第一視角敘述，而采用了特殊的敘述方式對社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判，在作品的開場交代了作品中的人物實(shí)質(zhì)上是一群木偶，都只是爭名奪利的戲碼。在這場木偶戲中，作者抱著冷靜的態(tài)度對這些人物的狀態(tài)進(jìn)行了描繪。作者在作品中是一個(gè)全知的敘述者，給這些人物進(jìn)行旁白，并將自己對這些人物的態(tài)度寄予其中，對人物的心理活動和言語行為進(jìn)行了深刻描寫。通過對作品的品讀，我們會發(fā)現(xiàn)其實(shí)這些人物的喜劇生活正是我們現(xiàn)實(shí)生活的隱喻。作者在這里希望告訴我們的是，對于名利的爭奪只會造成善良的喪失，讓人變得愚昧可笑。錢是生存的必需品，但是對于金錢，人們不能盲目崇拜。在作品中，作者故意給讀者留下了一些空白，讓讀者去品讀，去感悟。某種意義上，這使得讀者能夠參與到對故事情節(jié)的構(gòu)建上來，使讀者產(chǎn)生閱讀的興趣。在羅登發(fā)現(xiàn)利蓓加的婚外情時(shí)，作者寫道：“沒有人可以確定利蓓加是否失節(jié)。她自然要為自己吸嘴，但是她說的話，誰能夠判斷是真是假？誰知道這一次這個(gè)女人是不是別冤枉了？”

四、靈活多樣的諷刺手法

反諷的形式是薩克雷常用的諷刺，這使得作品辛辣的諷刺擁有了幽默詼諧的外衣，能夠深刻地解釋主題。作品中，喬斯是一個(gè)食量很大的人，他并沒有意識到利蓓加把他看做一條大魚，試圖擒獲他。利蓓加采取了各種手段來勾引他，她編制了個(gè)綠錢包給了喬斯。錢包是金錢的象征，而利蓓加是最想得到錢包的人，綠色則是她貪婪名利、嫉妒貴族們的象征。她采用各種手段的目的就是為了追求財(cái)富和名利，而不是真情。十分年邁的老畢脫向她求婚的時(shí)候，利蓓加的表情十分復(fù)雜，既有驚訝，又有痛苦，這使得她那偽善的面孔被揭露出來。對于利蓓加的刻畫僅僅是整部作品的組成部分，但是作者意義深刻的諷刺卻奠定了小說的基調(diào)。同時(shí)，作者采用了平行對照的結(jié)構(gòu)來進(jìn)行描述。利蓓加和艾米利的生活從她們離開學(xué)校的時(shí)候就不斷交織，相互映照，并表現(xiàn)出各自不同的戲劇化特點(diǎn)。作者并沒有進(jìn)行善惡的對照，而只是客觀地對兩個(gè)人的生活進(jìn)行了展現(xiàn)，從中得出事實(shí)：“浮名浮利，一切都是虛空的。我們當(dāng)中誰擁有真正的快樂？誰的生活稱心如意？就算當(dāng)時(shí)滿足了心愿，但過后一樣不滿意？”兩個(gè)女主人公性格和命運(yùn)迥異，但是并沒有受到壞運(yùn)氣的束縛，也沒有因好運(yùn)氣而變得快樂。不同的人生，結(jié)局卻是一樣的，這本身就是一種諷刺。

五、結(jié) 語

在《名利場》中，薩克雷的現(xiàn)實(shí)主義手法得到了充分的體現(xiàn)。同以往的文學(xué)作品相比，其作品中的婦女形象不再是理想化的，不再是如同女英雄一樣品行完美或如女流氓一樣品行丑陋的人。薩克雷的高明之處就體現(xiàn)在這里，其作品中的人物擺脫了簡單化、臉譜化，變得十分真實(shí)和豐滿。

[參考文獻(xiàn)]

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[作者簡介]

江曉玲（1968— ），女，四川涼山人，四川財(cái)經(jīng)職業(yè)學(xué)院講師，碩士研究生，研究方向?yàn)闈h語言文學(xué)。