摘 要：作為現(xiàn)代一種流行的文學(xué)樣式，網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)收到大家的一致推崇，究其原因，很大程度上在于廣大寫手將現(xiàn)代流行元素融入文學(xué)寫作之中，消解了傳統(tǒng)文學(xué)與讀者之間的疏離感，更易于獲得讀者的認(rèn)同。本文試從游戲、動(dòng)漫、音樂(lè)、廣播劇等形式入手，探究流行元素在網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中的使用與融合。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)；游戲；動(dòng)漫；音樂(lè)；廣播??；融合

作者簡(jiǎn)介：于慧娟，女（1982.01-），助教。周口職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師，主要從事當(dāng)代文學(xué)的教學(xué)與研究工作。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-9-0-01

著名寫手滄月在談及她的小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)曾表示：“純粹只是一個(gè)及熱愛(ài)武俠，也喜歡游戲動(dòng)漫的涂鴉者異想天開(kāi)的影子……力求化形于影地讓動(dòng)漫中鮮活有趣耳朵元素滲透入文章：分鏡頭、場(chǎng)景穿插組合、人物設(shè)定……刀光劍影中依稀出現(xiàn)動(dòng)風(fēng)漫影?！彼哉J(rèn)為她的作品“融入了許多時(shí)尚元素，更適合現(xiàn)代的年輕人閱讀，這里有很多特征都和漫畫相似”。這段話其實(shí)為我們傳達(dá)出以80、90為主體的網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)創(chuàng)作者們?cè)诤艽蟪潭壬鲜艿揭暵?tīng)藝術(shù)的影響。無(wú)論是電影電視，還是動(dòng)漫游戲，他們?cè)谔摂M的網(wǎng)絡(luò)世界里體驗(yàn)著別樣的人生，并進(jìn)而形成自己的“生活體驗(yàn)”。在這些流行元素影響下，與自己的想象力相結(jié)合，彌補(bǔ)自身閱歷的缺乏。

比如在《清穿之我是宋氏》中對(duì)于穿越女主進(jìn)行了超能力設(shè)置，即可以自由出入一個(gè)特定的只有自己知道的異空間，每當(dāng)她自身修煉修為提高，空間也會(huì)發(fā)生相應(yīng)變化：一開(kāi)始的時(shí)候，她的個(gè)人空間只有很小的一片地方，可是經(jīng)過(guò)不斷修煉之后，由于自身能力提升，空間也出現(xiàn)了格局的巨大變化。不僅僅原有的大山一分為二，而且出現(xiàn)了新的生物：馬、羊、牛、雞、鴨 。與之相對(duì)應(yīng)的，出現(xiàn)了新的木桶、刷子、吸奶器甚至農(nóng)具等勞動(dòng)工具。

很顯然，作者對(duì)于空間每次能力提升空間就會(huì)自動(dòng)發(fā)生相應(yīng)改變，會(huì)增加相應(yīng)動(dòng)植物以及相關(guān)的飼養(yǎng)工具的設(shè)置，清晰借鑒了網(wǎng)絡(luò)游戲中扮演角色、升級(jí)、打怪，每一級(jí)別都有相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)以及更高級(jí)別的物、象設(shè)置的模式，更加直接套用了近兩年比較流行的開(kāi)心農(nóng)場(chǎng)和QQ牧場(chǎng)的環(huán)境設(shè)置。無(wú)論是單機(jī)游戲還是開(kāi)心農(nóng)場(chǎng)、QQ牧場(chǎng)，這些在年輕人中廣為流傳，作者將這些游戲中的流行元素加以重新整合，從而創(chuàng)造出自己的“鏡像世界”。

而許多穿越小說(shuō)寫手們對(duì)于漫畫，尤其是日本漫畫更加情有獨(dú)鐘，除了借用《網(wǎng)王》、《死神》、《火影》、《灌籃高手》等漫畫的人物情節(jié)，更多的是將漫畫中常見(jiàn)的形象、夸張極富表現(xiàn)力的人物、表情文字化。如漫畫中常會(huì)出現(xiàn)年紀(jì)小、沒(méi)有胡子、有點(diǎn)女性化、無(wú)太多肌肉的男生，在寫手那里被直接命名為“正太”，將漫畫人物“眼睛變色，行走呈爬行狀，有時(shí)口冒白色氣體”的情緒失控狀態(tài)描繪為“暴走”，將一臉冷汗的囧狀稱描繪為“滿臉黑線”等，這些詞匯的運(yùn)用，在穿越小說(shuō)作者那里被賦予了約定俗成的動(dòng)作意義和情感意義，形成了穿越小說(shuō)中形象生動(dòng)又為年輕人廣為接受的畫面感，極大拉近了讀者與作者的距離。

而在穿越小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上連載的過(guò)程中，許多讀者會(huì)主動(dòng)獻(xiàn)上為文章設(shè)置的風(fēng)格各異的封面圖片，這些都是深受漫畫影響的一代人的閱讀體會(huì)傳達(dá)方式。更有一些讀者，在閱讀的過(guò)程中產(chǎn)生共鳴，紛紛為小說(shuō)的主人公、情節(jié)制作圖片，這也成為了小說(shuō)的一個(gè)組成部分。如在《到開(kāi)封府混個(gè)公務(wù)員》、《綰青絲》、《太平》等小說(shuō)中，均有讀者的Q版漫畫、明星真人劇照、工筆畫等形式上傳。

除了漫畫、網(wǎng)游之外，現(xiàn)代歌曲更是一般網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中不可或缺的組成部分。在許多廣為流傳的網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中，現(xiàn)代歌曲在小說(shuō)中頻繁出現(xiàn)。以網(wǎng)上熱傳的《綰青絲》為例，在第一卷中，第七章出現(xiàn)了《落花流水》、第十二章出現(xiàn)了《寂寞沙洲冷》、第十六章出現(xiàn)了《卡門》、第十七章出現(xiàn)了《再別康橋》、第十八章出現(xiàn)《子陵·周郎顧》、第三十八章出現(xiàn)《琵琶語(yǔ)》、第四十二章出現(xiàn)《笑紅塵》、第四十六章出現(xiàn)《戀蝶》、第五十五章出現(xiàn)《葬心》。而到了第二卷、第三卷也分別出現(xiàn)了《出塞曲》、《純真年代》、《穿過(guò)你的黑發(fā)我的手》、《寫一首歌》、《我的心里只有你沒(méi)有他》、《纏綿游戲》、《豪情笑江湖》、《新不了情》共17首現(xiàn)代流行歌曲。而《笑紅塵》、《滄海一聲笑》、《明月幾時(shí)有》、《刀劍如夢(mèng)》、《流光飛舞》、《任逍遙》等流行歌曲更被廣大網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)讀者譽(yù)穿越必備歌曲。這些現(xiàn)代歌曲的運(yùn)用不僅在故事中有效成為了穿越主人公吸引眾人注意、成功展示個(gè)人魅力的工具，更充分展示了一顆現(xiàn)代靈魂蔑視權(quán)貴、不計(jì)較成敗得失、善惡美丑、只考慮自身心靈的歸屬、渴望逍遙無(wú)羈任心而活的期待，暗合了現(xiàn)代人穿越到古代掙脫現(xiàn)代人鉤心斗角的辦公室俗套、渴望無(wú)拘無(wú)束隨性而活的穿越寄托，彰顯了穿越者不同于同時(shí)代的獨(dú)特氣質(zhì)。

除了在文中直接出現(xiàn)流行歌曲歌詞，很多寫手還直接在作品中插入音樂(lè)，運(yùn)用多媒體新技術(shù)來(lái)對(duì)文章語(yǔ)言進(jìn)行包裝，使得廣大讀者可以全方位的對(duì)故事情節(jié)、展開(kāi)背景形成直觀感受，使讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生與單純抽象性語(yǔ)言符號(hào)所達(dá)不到的閱讀效果。甚至一些小說(shuō)人物或故事情節(jié)深入人心，該文的粉絲會(huì)主動(dòng)聯(lián)合將故事中的某些片段進(jìn)行語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，以廣播劇的形式無(wú)償展現(xiàn)在大家面前。通過(guò)配置背景音樂(lè)、制作圖片鏈接、人物配音、故事情節(jié)剪接，使得故事展現(xiàn)更為直觀，表達(dá)他們對(duì)于該文的喜愛(ài)之情。如歐陽(yáng)墨心的《到開(kāi)封府混個(gè)公務(wù)員》就經(jīng)貓貓導(dǎo)演、小夜編劇、瘋狂手繪、貓貓、天韻小小、菩提寶寶、枕頭、鬧鬧、北京小吃等人分角配音，制作了3個(gè)廣播劇，受到廣大粉絲的熱捧。

有過(guò)詩(shī)樂(lè)舞三位一體的最初形態(tài)，又經(jīng)歷了與音樂(lè)、舞蹈的分離，文學(xué)在印刷時(shí)代的視聽(tīng)功能日趨弱化，符號(hào)化的文字的指物功能也日益衰微。在網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中，多種表現(xiàn)形式的共用，使得文字的延展性加強(qiáng)與深化，在視聽(tīng)時(shí)代不至于被無(wú)情淘汰。

參考文獻(xiàn)：

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