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        當代雜技藝術(shù)發(fā)展中存在的問題與解決策略

        2013-04-29 19:04:13劉君
        藝術(shù)科技 2013年9期
        關(guān)鍵詞:解決問題策略

        劉君

        摘要:雜技藝術(shù)是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)。當代雜技藝術(shù)的發(fā)展主要存在觀念滯后、市場不夠成熟、人才匱乏等問題。這些問題的解決需要觀念的轉(zhuǎn)變、體制的變革與環(huán)境的塑造。在此過程中,政府部門的支持與引導(dǎo)至關(guān)重要。

        關(guān)鍵詞:雜技藝術(shù);發(fā)展;問題;解決;策略

        0引言

        雜技藝術(shù)是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn),歷經(jīng)三千年的發(fā)展歷史,不斷綻放絢麗奪目的光彩。隨著國務(wù)院《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》的發(fā)布,當代雜技藝術(shù)更是面臨新的發(fā)展契機,成為國家戰(zhàn)略性產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。但雜技藝術(shù)既有其特殊的發(fā)展歷史,也要符合當今的時代特征與潮流,因而發(fā)展中的問題不容忽視。

        1當代雜技藝術(shù)的發(fā)展趨勢

        我國雜技藝術(shù)歷經(jīng)幾千年的歷史積淀形成,其文化底蘊深厚,技術(shù)精彩絕倫,因而備受世界矚目。隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的開展,當代雜技藝術(shù)再次煥發(fā)新的生機,展現(xiàn)出強勁的發(fā)展趨勢。一方面,當代雜技藝術(shù)的文化內(nèi)涵大幅提升,技藝更加精湛。歷代雜技藝術(shù)的發(fā)展都非常關(guān)注創(chuàng)新,也正是在不斷的創(chuàng)新中雜技藝術(shù)的歷史得以源遠流長。雜技藝術(shù)作為當代文化產(chǎn)業(yè)的重要促成部分對文化內(nèi)涵尤為重視,善于捕捉觀眾的文化需求,在創(chuàng)作形式上融合了舞蹈、戲劇等元素,演出更富劇情化、藝術(shù)化,技術(shù)與藝術(shù)相輔相成,相映成趣,從而使雜技演出的觀賞價值大大提高。另一方面,當代雜技藝術(shù)能夠順應(yīng)全球化的趨勢,從世界文化中汲取精華,借鑒經(jīng)驗,與中華民族的傳統(tǒng)文化兼容并包,從中也帶動了雜技藝術(shù)的廣泛傳播。

        2當代雜技藝術(shù)發(fā)展中存在的問題

        當代雜技藝術(shù)的發(fā)展實質(zhì)是一種繼承和發(fā)揚的趨勢,既要對傳統(tǒng)文化予以繼承,又要迎合當今時代的需求,因而其發(fā)展必然受到歷史和現(xiàn)今因素的影響。目前,當代雜技藝術(shù)的發(fā)展主要存在以下問題:

        第一,雜技藝術(shù)觀念滯后。近年來我國雜技藝術(shù)創(chuàng)作致力于創(chuàng)新的發(fā)展道路,如雜技《西游記》、《天鵝湖》的成功演出展現(xiàn)出雜技戲劇化、舞蹈化的藝術(shù)趨勢,其文化內(nèi)涵也由此提升,這是雜技藝術(shù)觀念創(chuàng)新的體現(xiàn),但同時雜技藝術(shù)觀念滯后的問題仍不容忽視。當代社會人們對文化生活的需求更加多元化、復(fù)雜化,舞臺藝術(shù)一統(tǒng)天下的格局已經(jīng)一去不復(fù)返。[1]而雜技藝術(shù)強調(diào)較高的難度動作,雖然能夠帶給人們強烈的視覺沖擊,但仍有很多雜技表演是在沿襲舊有的模式,缺少對當代文化藝術(shù)元素的廣泛吸收,觀眾對雜技節(jié)目的觀看熱情也有所減退,這從雜技市場的萎縮就能得到一定體現(xiàn)。再從國際范圍來看,當代雜技作品更加注重吸收國際元素,如融入國外的民俗文化、舞蹈曲目,但這些作品和現(xiàn)象在規(guī)模上和國外對我們的資源利用還很不對稱,并且總體上是被動的,或者說,還不是一種思想認識和理論自覺。[2]雜技藝術(shù)與國際舞臺藝術(shù)的發(fā)展有相當?shù)木嚯x。從這個角度來看,雜技藝術(shù)觀念明顯落后于時代的發(fā)展。第二,雜技藝術(shù)市場不夠成熟。雜技曾經(jīng)是對外文化交流的主力軍,而今在與國際演藝市場高端產(chǎn)品的競爭中卻逐漸失去優(yōu)勢。這并不是國內(nèi)雜技藝術(shù)的技術(shù)水平問題,很大程度上是市場開發(fā)與運作的不力,國內(nèi)雜技藝術(shù)市場的資源整合體制尚不健全,雜技藝術(shù)市場的開拓與管理并不成熟,因而阻礙了雜技的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。市場環(huán)境的限制也使雜技文化生態(tài)環(huán)境受到影響,因為市場的萎縮與觀眾需求有機關(guān)聯(lián),并關(guān)系到雜技藝術(shù)的群眾基礎(chǔ)。第三,雜技后備人才匱乏。雜技藝術(shù)的發(fā)展從根本上要依托人才的支持,雜技藝人身處演出一線,需要為觀眾營造視覺盛宴;雜技創(chuàng)作人才需要不斷推陳出新,設(shè)計開發(fā)新的作品;雜技教育人才需要持續(xù)培養(yǎng)后備人才;道具的設(shè)計制作、燈光舞美的效果營造、雜技市場的開拓與管理等同樣離不開專業(yè)人才。在歷史上雜技藝術(shù)的繁榮與當時的經(jīng)濟條件密切相關(guān),雜技是人們謀生的重要途徑。而今物質(zhì)生活實現(xiàn)翻天覆地的變化,雜技已不再是人們賴以謀生的手段。雜技表演善于挑戰(zhàn)人體極限,技術(shù)磨練的艱辛可想而知,對藝人的年齡也有很高要求。雜技藝人退出表演舞臺后主要從事一些雜技藝術(shù)相關(guān)的工作,就業(yè)面窄。所以當今社會學(xué)藝的人才越來越少,現(xiàn)有雜技藝人的知識結(jié)構(gòu)也不盡合理,這就導(dǎo)致雜技藝術(shù)事業(yè)整體的人才匱乏,進而影響雜技藝術(shù)的發(fā)展。

        3當代雜技藝術(shù)發(fā)展問題的解決策略

        當代雜技藝術(shù)發(fā)展問題的解決需要觀念的轉(zhuǎn)變、體制的變革與環(huán)境的塑造。在此過程中,政府部門的支持與引導(dǎo)至關(guān)重要。

        第一,轉(zhuǎn)變觀念,提升雜技藝術(shù)創(chuàng)作水準。雜技的本體是高難度的技巧動作,這是雜技區(qū)別于其他藝術(shù)形式的精髓,同時也是雜技藝術(shù)經(jīng)久不衰的重要基礎(chǔ)。所以當代雜技藝術(shù)本身并不缺乏技術(shù)實力,國內(nèi)外觀眾對雜技藝術(shù)的審美需求才是其發(fā)展的根本導(dǎo)向,觀眾渴望觀看到更多的精品雜技節(jié)目。因此,雜技藝術(shù)的發(fā)展首先需要從觀念上進行轉(zhuǎn)變,通過提升藝術(shù)創(chuàng)作水準,進一步充實雜技節(jié)目的文化內(nèi)涵,形成對國內(nèi)外文化藝術(shù)元素的廣泛吸收,使雜技表演展現(xiàn)出時代特有的風(fēng)貌。這種時代風(fēng)貌既飽含了雜技藝術(shù)最精湛的技術(shù)動作,同時也囊括了當代觀眾的多元文化需求,更能適應(yīng)國際文化互動交流的大環(huán)境,因而需要創(chuàng)作者從各種優(yōu)秀文化藝術(shù)中汲取精華,如魔術(shù)、武術(shù)、舞蹈、戲劇,從而推動當代雜技藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的和諧發(fā)展。第二,體制變革推動雜技藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。雜技藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化需要多種因素的共同推動,而體制的變革更是重中之重。產(chǎn)業(yè)化發(fā)展同時也在詮釋雜技藝術(shù)新的蛻變與成長,無論是政策層面還是經(jīng)營層面,都需要通過深入的體制變革,形成與時代的接軌。一方面,政府部門應(yīng)制定雜技藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的支持政策,為雜技藝術(shù)發(fā)展提供方向指引,如鼓勵雜技團和文化傳媒企業(yè)的合作,開辟雜技藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化基地,保護雜技之鄉(xiāng)的文化生態(tài)環(huán)境,組織雜技藝術(shù)節(jié)和獎項評比等等,對積極投入產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的單位和個人給予獎勵和支持。例如,申報世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和創(chuàng)建吳橋雜技文化生態(tài)保護區(qū)就是文化生態(tài)保護的有力舉措。[3]而且在政府支持下走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路,更利于市場資源的優(yōu)化配置,使市場盡快走向成熟。另一方面,作為雜技藝術(shù)單位應(yīng)當積極適應(yīng)雜技產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的趨勢,尋求體制變革,通過建立現(xiàn)代企業(yè)制度,提升經(jīng)營管理水平,聚集專業(yè)人才,探尋多種產(chǎn)業(yè)化發(fā)展路徑,以實現(xiàn)經(jīng)濟效益和社會效益的雙豐收。第三,塑造后備人才培養(yǎng)的環(huán)境。當代雜技藝術(shù)的發(fā)展需要多方面的專業(yè)人才,不僅雜技藝人的培養(yǎng)任務(wù)艱巨,宏觀層面管理、雜技產(chǎn)業(yè)化發(fā)展、雜技人才教育同樣需要大量高素質(zhì)人才,甚至是復(fù)合型人才。因此,我國應(yīng)積極塑造后備人才培養(yǎng)的環(huán)境。在雜技藝人的培養(yǎng)方面,政府部門應(yīng)制定專項支持政策,保證充足的教育資金,同時通過學(xué)費、獎學(xué)金方面的鼓勵,使更多熱愛雜技藝術(shù)、有一定雜技基礎(chǔ)或文化背景的學(xué)員能夠深入學(xué)習(xí)雜技藝術(shù)。而且教育過程還應(yīng)注重對雜技藝人知識結(jié)構(gòu)的平衡,提升其文化水平及綜合素養(yǎng)。在其他雜技專業(yè)人才的培養(yǎng)方面,我國應(yīng)盡快完善中等及高等教育的專業(yè)設(shè)置、課程設(shè)置,加強復(fù)合型教育。

        參考文獻:

        [1] 趙智敏.雜技藝術(shù)路在何方[J].四川戲劇,2010(06).

        [2] 打造快樂雜技——談中國雜技和國際馬戲的精神文化互補[J].藝術(shù)評論,2011(11).

        [3] 周志平,龐青月.吳橋雜技文化生態(tài)的保護與發(fā)展[J].河北學(xué)刊,2011(02).

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