杜妮娜

摘要：作為一種相當(dāng)重要的傳播媒介，電視在當(dāng)前社會很是尋常，許多信息都要借助電視表達(dá)傳播。舞蹈是一門古老的藝術(shù)，多是通過舞臺直接呈現(xiàn)，隨著數(shù)字化時代的發(fā)展，舞蹈開始與電視相結(jié)合，實現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。作為一種新的表演形式，電視舞蹈有其自身的特點。本文對此做了簡要分析。

關(guān)鍵詞：電視舞蹈創(chuàng)作；特點；規(guī)律

1電視舞蹈創(chuàng)作的特點

1.1舞蹈內(nèi)容更加豐富

在舞臺上表演舞蹈，觀眾可直接欣賞，電視舞蹈也可以理解為直接欣賞，但這種欣賞是通過攝像機(jī)和屏幕來傳達(dá)的。

（1）在拍攝的過程中，鏡頭的使用很重要，直接關(guān)系著舞蹈的播放效果。當(dāng)采用特寫或近景時，攝像機(jī)或攝影機(jī)距離表演者很近，有利于清晰地展現(xiàn)舞蹈者的細(xì)節(jié)動作，編導(dǎo)這時就要將全部精力用來表現(xiàn)這一細(xì)節(jié)。

（2）當(dāng)采用的是遠(yuǎn)景或者全景時，攝影機(jī)往往距離表演者較遠(yuǎn)，有利于展現(xiàn)身體的大范圍運(yùn)動，同時與鏡頭中的大背景形成強(qiáng)烈的對比。因為舞臺表演將所有的外景都真實的暴露在外，而電視舞蹈需要鏡頭拍攝，不可能將舞臺那種效果全部展現(xiàn)，所以要表達(dá)寬闊的空間時，需借助遠(yuǎn)鏡頭。1995年彼得·安德森拍攝的短片《男孩》中，即運(yùn)用了很多的遠(yuǎn)景、全景，以此來變現(xiàn)男孩在廣袤沙灘上跳舞的情形。

（3）在后期的剪輯制作中，要用到數(shù)字技術(shù)，可根據(jù)需要對錄好的舞蹈動作進(jìn)行調(diào)整，速度、節(jié)奏、形態(tài)等都能調(diào)整，而且可將多余的或不滿意的動作刪除。如1993年拍攝的《探戈》，編創(chuàng)者在同一場景依次拍攝了多名表演者的舞蹈動作，在后期制作時，將其進(jìn)行疊加，呈現(xiàn)出了另一番效果，極富創(chuàng)造性。這種效果是舞臺舞蹈無法做到的。

（4）表演者和舞蹈種類的范圍也有所擴(kuò)大，首先，舞者無需是專業(yè)演員，普通人也可以表演；其次，除了古典舞、芭蕾舞等，流行的街舞等形式也能將其美感盡情展現(xiàn)。

1.2藝術(shù)表現(xiàn)力更加明顯

電視舞蹈的創(chuàng)作和拍攝有大量的動作，除了表演者的肢體動作，還有攝影機(jī)的運(yùn)動。當(dāng)舞蹈者靜止不動時，攝像機(jī)可通過自身移動獲得想要的效果，向后退則表現(xiàn)出舞蹈者逐漸遠(yuǎn)去淡化；向左移動則表演者的身體向右移動。通過后期剪輯，可增加舞蹈的感染力，使其中的情感更加豐富，長鏡頭展現(xiàn)出來的是一種比較平靜柔和的感覺，而快速剪輯則給人一種高速運(yùn)動的印象，所以，在拍攝時，創(chuàng)作者除了舞蹈演員的肢體動作，還應(yīng)考慮攝像機(jī)器的移動，處理好兩者和后期剪輯的關(guān)系，將其藝術(shù)表現(xiàn)力最大限度的激發(fā)出來。

（1）蒙太奇是電視中常用的一種表現(xiàn)形式，通過攝像機(jī)將舞蹈者的動作拍攝下來，按照編者所需或遵循一定的美學(xué)原則將各個單鏡頭進(jìn)行組合，再通過剪輯產(chǎn)生的效果就是蒙太奇效果，蒙太奇可以將不同時空內(nèi)的動作有機(jī)連接，使舞蹈有更大的展示空間，剪輯主要是負(fù)責(zé)舞蹈節(jié)奏的快慢，從而形成獨特的必要風(fēng)格，通過屏幕表現(xiàn)出來，感染觀眾。如2004年維娜·蘭菲爾拍攝的《褶皺》，在展示南亞古典舞蹈時，編者運(yùn)用了多個特寫鏡頭，在后期剪輯時，節(jié)奏偏向徐緩，充分表現(xiàn)了舞蹈的韻味和藝術(shù)力。表演者身著傳統(tǒng)服飾，動作隨著音樂緩緩而動，使得情感內(nèi)容更加豐富。同年瑞秋·戴維斯的《金牌》，拍攝了兩組完全不同的畫面，一是黑白畫面，二是彩色畫面，編者大膽地將兩者完美地剪輯組合在一起，利用蒙太奇手法使得藝術(shù)體操的魅力得以充分表現(xiàn)。

（2）攝像機(jī)的移動包括推拉搖跟等，利用不同的拍攝方法，可獲得不同角度、不同景別的舞蹈效果。通常超過10s的鏡頭就屬于長鏡頭，在《過道》中，為表達(dá)男孩的情竇初開，作者運(yùn)用了長鏡頭和蒙太奇的手法，剛開始，將揚(yáng)起的手和女孩漸次模糊的身影疊加在了一起，伴著在走廊回蕩的高跟鞋聲，很好地展示了男孩對女孩的戀慕，之后作者為了記錄過道中的舞蹈，運(yùn)用了長達(dá)一分鐘的長鏡頭，直至舞者身影淡出鏡頭，取得了良好效果。

（3）在看舞臺舞蹈時，因為場中的座位都是固定的，即每一個觀眾只有一個角度，而且距離的遠(yuǎn)近不同，看到的效果也大不同，靠前者無法把握整個舞臺效果，靠后者又難以清晰看到表演者的動作和表情。電視舞蹈則能很好地解決這些問題，在拍攝時，通常會有多臺攝像機(jī)從不同角度同時拍攝，經(jīng)驗豐富的攝像師能夠把握時機(jī)，以最適合的角度和鏡頭捕捉最完美的舞蹈動作，而且，通過鏡頭的調(diào)整，表演者的細(xì)微動作都能清晰地展現(xiàn)。此外，電視舞蹈在拍攝時還能夠借助一些色彩或周遭景物，創(chuàng)造出虛實結(jié)合、動靜皆有的舞蹈意境，如繪畫中的色彩完全可以在電視舞蹈中運(yùn)用。

（4）傳統(tǒng)的舞臺表演有一定的時空限制，只能通過現(xiàn)場觀看去欣賞。而電視舞蹈則打破了這種時空限制，通過記錄可以將同一場舞蹈再現(xiàn)，可同步播出，也可重播等，在任何時間都可以欣賞。

2電視舞蹈創(chuàng)作的規(guī)律分析

2.1以電視傳媒的特征為基礎(chǔ)

雖然電視舞蹈具有很多優(yōu)勢，但也有不足，很多舞蹈適合在舞臺表演，在電視中則無法完美地展示，如1995年央視春晚的舞蹈《醉鼓》，在現(xiàn)場的效果很好，但通過屏幕表達(dá)，卻有很大不足。在此舞蹈中，表演者的動作很多，很快，而且位置在不停變動，攝像機(jī)無法像人眼那般快捷地讓焦點的運(yùn)動移動，以至于該節(jié)目通過屏幕表現(xiàn)有很大的視覺障礙。而1998年春晚上，楊麗萍表演的孔雀舞取得了完美效果，該舞蹈注重局部的舞姿動作，而且節(jié)奏比較緩慢，很適合用鏡頭來表現(xiàn)。所以在電視舞蹈創(chuàng)作時，需結(jié)合舞蹈自身特點，根據(jù)電視的特征做詳細(xì)考慮。

2.2雅俗共賞

電視只是一種傳播信息的媒介，而舞蹈是一門歷史悠久的藝術(shù)，在創(chuàng)作時需要合理定位，把握觀眾心理，同時也要考慮收視率。隨著舞蹈內(nèi)容的豐富和表演者范圍的擴(kuò)大，非專業(yè)的舞蹈也可以通過電視表現(xiàn)，而且憑借通俗易懂的優(yōu)勢極易被接受。所謂雅俗共賞，就是在考慮電視商業(yè)因素的同時，不能完全忽視了舞蹈的藝術(shù)性，必須將兩者有機(jī)結(jié)合，才能既傳承舞蹈，又推動電視行業(yè)的發(fā)展。在電視舞蹈發(fā)展的過程中，由于各種人為因素，舞蹈的藝術(shù)內(nèi)涵有所減少，這種現(xiàn)象應(yīng)該引起注意。

3結(jié)束語

從上述分析中可知，作為一門新興的藝術(shù)，電視舞蹈正處于初級發(fā)展階段，其發(fā)展?jié)摿κ蔷薮蟮?，未來的趨勢也呈良好狀態(tài)。但從當(dāng)前實際分析，該藝術(shù)形式既有可取之處，又存在著某些不足，當(dāng)下的關(guān)鍵是找出電視舞蹈在發(fā)展進(jìn)程中的瓶頸，并找出有效可行的應(yīng)對策略，才能促進(jìn)其獲得持續(xù)穩(wěn)步的發(fā)展。

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