張運

摘 要：新藝術(shù)的發(fā)起人應(yīng)當(dāng)是19世紀(jì)末的羅斯金（John Ruskin）和莫里斯（William Morris）。這兩位藝術(shù)學(xué)者眼見設(shè)計界（尤其是建筑）抄襲成風(fēng)，認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)接續(xù)在當(dāng)時已經(jīng)衰弱的拉飛爾前派的理念：檢討被文明污染的藝術(shù)創(chuàng)作。新藝術(shù)是從反對工業(yè)化而起，但它卻是現(xiàn)代商業(yè)設(shè)計的先進(jìn)理念。

關(guān)鍵詞：美學(xué) 新藝術(shù) 建筑 奎爾公園

中圖分類號：TU -8 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-098X（2013）03（c）-0-01

高第作品與加泰隆尼亞的民族意識、風(fēng)土、藝術(shù)傳統(tǒng)是無法分割的，從哥德式到理性主義、再到新藝術(shù)風(fēng)格，從繁復(fù)的裝飾性到自然簡約的實用風(fēng)格，以及改良后的回教寺院建筑風(fēng)格。高第吸取各家流派的精華，再融會貫通創(chuàng)新成自己的建筑語言。而奎爾公園將自然有機主義發(fā)揮極至，彷彿是從地面自然生長出的生物體，扭動蛇身般的弧狀線條。

1 新藝術(shù)風(fēng)格的脈絡(luò)

1.1 理念

由于受到工業(yè)革命后，出現(xiàn)了許多的新材料，使得當(dāng)時從事創(chuàng)作設(shè)計的工作者面臨這些新材料、新技術(shù)、新的表現(xiàn)方式，認(rèn)為新的時代必須創(chuàng)造出新的式樣，因此當(dāng)時的建筑、工藝、工業(yè)產(chǎn)品等均采用曲線做為表現(xiàn)的方式，以別于傳統(tǒng)的式樣，而這些式樣 大致取自大自然，如蔓草、花卉、鳥獸，藤鞭等等。由于受到之前美術(shù)工藝運動Ruskin、Morris的影響，因此主張物品的構(gòu)造、形態(tài)必須合理，所用的材料要合乎邏輯，并且提倡率直而誠實的顯示制造過程的精神。

1.2 高第新藝術(shù)美學(xué)

1.2.1 建筑線條—洋溢動感的曲線

高第建筑充滿了這種洋溢動感的曲線，高第對線條的應(yīng)用，霸氣十足，是他所棄絕傳統(tǒng)建筑原則中，最徹底的一項。認(rèn)為大自然中沒有直線與平面的存在，硬要說有，也是從一大堆彎曲線條中轉(zhuǎn)換來的。他認(rèn)為直線是人為的，曲線是在神圣的，在自然界中不會存在有角度的物體，這個觀念在高第的所有建筑中，不難看出他對曲度的信仰。

1.2.2 造型材料—尋求光線和廣大空間的哥德式建筑為主

高第的成長年代，主要為尖塔型東方建筑，尋求光線和廣大空間的哥德式建筑為主。及其高第所運用的材料多為陶瓷、玻璃、碎石等，以用來在墻壁上繪制大膽奔放的圖騰，在地中海的燦爛陽光下，多彩多姿，閃閃發(fā)光，富有動感。而尖銳不易處理鍛鐵，變成繞指柔的裝飾品，作為建筑主體的延伸。融合大自然的有機構(gòu)造，如天花板上的星辰、椰子樹造型的尖塔、貝殼外觀的樓梯，整體的感覺就像童話世界里的城堡。高第說：“建筑不應(yīng)該是破壞大自然的水泥森林，建筑應(yīng)該與大自然合而為一”。

1.2.3 以新藝術(shù)空間形式探討美學(xué)

（1）從空間造型：弧度、曲線、面、量體、空間；（2）從平面：實體、虛體；（3）從立面：韻律、連續(xù)、層次；（4）從剖面：韻律、比例、連續(xù)、非和諧。

2 奎爾公園背景

奎爾公園（Parque Guell）原本是高第計畫中一個示范社區(qū)，準(zhǔn)備在其中蓋各種發(fā)揮其設(shè)計奇才的住宅，可惜由于他突然過世，公園內(nèi)只完成了兩幢房子，和一塊以86根柱子撐出的奇特空間，柱子上方的平臺目前被用作露天劇場兼廣場。公園內(nèi)還有一個陳列高第設(shè)計或使用的家具的小博物館Museo de Gaudi，相當(dāng)新奇?？鼱柟珗@是由高第設(shè)計并參與建造在巴塞隆納郊區(qū)的理想住宅區(qū)。構(gòu)想是其豪華的60棟城市花園式的大房子，包括大街、林蔭路、廣場、行道和步行街。但因經(jīng)費不足，只蓋了六棟，多數(shù)土地現(xiàn)變成公園，在這片功能多樣的開放式空間里，有綠地，有廣場，更有高第無處不在的創(chuàng)意：著名的波浪彎曲座椅、糖果屋般的房舍、馬賽克怪龍噴泉?？鼱柟珗@內(nèi)的高第的住所，現(xiàn)已變成陳列其家具設(shè)計品的（高第博物館），黃強白窗，遠(yuǎn)看就像是耶誕節(jié)前，孩子們捏在手里、舔在嘴里的姜餅屋。工程開始于1900年，在高第逝世后的30年代完成。花園存留下來的部分，最能體現(xiàn)現(xiàn)代派的藝術(shù)風(fēng)格。1900年在巴塞隆納開始施工的居奎爾公園（Parque Guell）內(nèi)，高第還設(shè)計了圍繞著一開敞房間的長板凳，其椅背狀蜿蜒似長蛇。房間內(nèi)有玻璃碎片所作之鑲嵌，其視覺效果絲毫不亞于畢卡索的陶瓷作品。在此公園中，他運用了許多自然界母題為題材：人、動物外殼與骨架、火山熔巖、植物、翅膀與花瓣…等。就風(fēng)格上來看，高第建筑的雕塑性，在此居奎爾公園一覽無遺：磚石交錯疊砌的扭曲視覺效果，在蜿蜒起伏的曲墻門廊上，增添奇異的原始感與厚重體積感。

3 奎爾公園三向度分析

3.1 美的本質(zhì)

利用曲線來表達(dá)情感，用線條的動態(tài)營造一種脫離現(xiàn)實的夢幻效果。利用自然界的元素來設(shè)計，讓建筑不再只是機械式的量體，而能夠融入大自然使建筑物成為感性的生命體。

3.2 美的意涵

奎爾公園是高第以建筑語言撰寫童話故事的地方，公園里的色彩大蜥蜴，口中淌著清水，斜趴在水槽上，一副急著爬出來嚇人的模樣。而細(xì)長的脖子，努力向上伸展的尖型塔屋，以及金、綠、藍(lán)、棕等色調(diào)，生動的景象把我們帶進(jìn)了十六、七世紀(jì)的波斯王朝。而巴特羅之家的外部上可見有如生物骨骼結(jié)構(gòu)般的墻面，細(xì)部上更出現(xiàn)類似海螺般的漩渦狀雕飾，面對著這棟建筑令人有一種站立在侏羅紀(jì)巨獸前的恐懼感。建筑物的屋頂部分是起伏的脊椎，色彩鮮艷的鱗片用特別燒出的釉瓦來妝點，突出的塔狀物正如一支利劍般刺入怪獸的身軀內(nèi)，令人聯(lián)想到傳說中喬治屠龍的故事。當(dāng)你走進(jìn)巴特羅之家內(nèi)，你將經(jīng)歷一種前所未有的空間經(jīng)驗，那是一種進(jìn)入生物身體內(nèi)的奇異感受，雖然建筑材料都是無生命物質(zhì)，但在高第的設(shè)計下，建筑內(nèi)的所有細(xì)部都有如生物內(nèi)臟器官般地律動著。

3.3 美的形式

奎爾公園建筑美的形式可以用幾個詞語來形容：崇高、激情、夸張、故事性、墻面裝是、自然界。

4 結(jié)語

新藝術(shù)運動在歷史上是重要的，小至家庭用具，大至建筑，均無不受其影響而得到創(chuàng)新和改進(jìn)。新藝術(shù)運動將那種精致、流動、充滿生意的曲線引進(jìn)建筑物的內(nèi)部，從此展開、串連了空間組織，解放了過去世人對建筑的傳統(tǒng)觀，它的觸角多層面地開拓了20世紀(jì)設(shè)計的新生命。高第的建筑主材?多為陶瓷、玻璃、碎石，融合大自然的有機構(gòu)造繁復(fù)的裝飾性到自然簡約的實用風(fēng)格童話般幻想世界，使建筑栩栩如生

參考文獻(xiàn)

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