吳文文

摘 要：筆者創(chuàng)作的這把《扁石瓢》壺，從各個時期的石瓢壺中吸取靈感，把自身的理解運(yùn)用進(jìn)石瓢的造型中，顯得骨肉均亭，纖削立骨。此壺充分把握住石瓢壺的精髓之處，將這一經(jīng)典器型表現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：紫砂；造型；藝術(shù)；石瓢

1 前言

宜興紫砂百年歷史，它的成長與發(fā)展離不開它的特性，離不開紫砂泥料的特殊性質(zhì)，明人周高起在《陽羨茗壺系》說：“近百年中，壺黜銀錫及閩豫瓷，而尚宜興陶。”“陶曷取諸？取諸其制，以本山上砂，能發(fā)真茶之色香味?！本科湓?，無外乎最重要的一點就是以紫砂泥料制成壺后，通過進(jìn)窯燒造，便具有雙氣孔的結(jié)構(gòu)，透氣性好。

而以泥料的優(yōu)勢與造型和文化相輔相成，紫砂必然能后來居上。紫砂的文化和依傍就是能夠極大地利用自身的資源，與其他文化相互借鑒和滲透，把自身作為載體，成為一種新的藝術(shù)形式，也是宜興紫砂器獨特的文化現(xiàn)象。

2 《扁石瓢》壺造型的起源

石瓢壺的起源有許多說法，一說為早期的“石銚”改良而成的，從金屬器皿到石器再到紫砂陶器，有詩為證“且學(xué)公家作名欽，磚爐石銚行相隨”，這首北宋大文豪蘇東坡《試院煎茶》，就把三者間的關(guān)系拉近了，蘇東坡發(fā)現(xiàn)紫砂陶做的器皿煮起茶來味道好，就改良成了紫砂陶銚。又一說紫砂石瓢是源自舂米的石碓改良三足而立的。而從“石銚”之名改為“石瓢”就是從壺藝泰斗顧景舟那兒來的，顧景舟引用“弱水三千，僅飲一瓢”的說法，“石銚”轉(zhuǎn)身變成了擁有了深厚歷史文化的“石瓢”壺，從此人人皆以石瓢相稱。

從眾多留傳后世的石瓢壺來看，各個時期，不同的人制作的石瓢壺都不盡相同。而這其中尤以曼生設(shè)計，楊彭年制作的曼生石瓢壺最為出名。石瓢乃曼生最為鐘愛的器形，石瓢、石瓢提梁等都為曼生所創(chuàng)。楊彭年與瞿應(yīng)紹合作的子冶石瓢，文人風(fēng)骨聳立，剛勁明快；與朱堅合作的“梅花一瓢，東閣招邀”石梅石瓢，渾厚高古；顧景舟作的景舟石瓢，氣勢雄渾。當(dāng)然不論是景舟石瓢、子冶石瓢、高石瓢、矮石瓢還是其他款式的石瓢，都離不開石瓢壺獨有的幾個特征：上小下大的三角梯形身，壓蓋闊口橋形鈕，三足鼎立壺身扁。既是石瓢的獨特優(yōu)勢。

3 《扁石瓢》壺的造型藝術(shù)

筆者創(chuàng)作的這把《扁石瓢》壺，從各個時期的石瓢壺中吸取靈感，把自身的理解運(yùn)用進(jìn)石瓢的造（下轉(zhuǎn)第71頁）型中，顯得骨肉均亭，纖削立骨。此壺充分把握住石瓢壺的精髓之處，將這一經(jīng)典器型表現(xiàn)得淋漓盡致。壺身是較為明確硬朗，呈三角形形體，《扁石瓢》壺的造型可以說是平面幾何中三角形的集合。周身皆以圓弧線條構(gòu)成，底部和腹部線條比較平滑，壺口較小，比較秀氣，亭亭玉立，非常有力度且比較張揚(yáng)。嘴、把、的處處銜接自然流暢，壺嘴直而翹，小巧玲瓏，出水順暢。把形是較為明確的三角形，線條利落明確，起承轉(zhuǎn)合交待清楚。下以三圓足支起全身，使壺顯得挺括有神，沉靜而深意雋永。大平蓋，橋形鈕，扁矮的器形，寬大的身體，尤為可愛。壺身以陶刻裝飾，大片的留白既是江水淵源奔流，幾片河灘坐落，零散其中幾點風(fēng)帆，刻工刀法充滿文人雅趣，線條簡潔、做工規(guī)整，刀法純熟、刻工精細(xì)，塑造紫砂石瓢唯美的意境。此壺蘊(yùn)精氣神韻于一身，乃于智者！

4 總結(jié)

顧景舟說過，“品茗本是生活中的物質(zhì)享受，茶具的配合，并非單純?yōu)榱似饔?，也蘊(yùn)含著人們對形體審美和對理趣的感受，既要著重內(nèi)容，也要講究形式，以期達(dá)到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一?！薄侗馐啊穳匦陀蓚鹘y(tǒng)形制形成的特征，萬變不離其宗地衍生和成長，壺又因人的個性而在壺的藝術(shù)上表現(xiàn)，以不同的表現(xiàn)方式傳達(dá)創(chuàng)造者的熱情和藝術(shù)語言，成為蔚為壯觀的紫砂石瓢藝術(shù)。