李慧娟

中圖分類號：G22 文獻標識碼：A 文章編號：1673-5811（2013）03-0080-01

做為一名電視新聞記者，我認為電視節(jié)目在細節(jié)的表現(xiàn)上，畫面本身所具有的視覺沖擊力和說服力是壓倒一切語言形式的。但是，在電視這一記錄性節(jié)目中，更多的細節(jié)也不完全產(chǎn)生于拍攝現(xiàn)場。畫面本身的時態(tài)常常適合于表現(xiàn)“正在進行時”，觀眾對畫面的要求和信任也是它的紀實性和現(xiàn)場感。一大部分不能在現(xiàn)場出現(xiàn)的細節(jié)在時態(tài)上屬于“過去時”。而再現(xiàn)細節(jié)，等于表演細節(jié)，扮演細節(jié)，在時態(tài)上就不能為觀眾所接受，而那些無法再現(xiàn)的細節(jié)，用文字語言上的細節(jié)也同樣可以完成，它的時態(tài)可以是自由的，不受任何限制，任何約束，人們也是給予最大信任的。

那么，如何使那些在鏡頭語言中無法再現(xiàn)的細節(jié)，通過文字語言來呈現(xiàn)，為深化主題，豐富內(nèi)容，使結構形式更活潑，使作品更生動、自然，又不失其真實性的原則顯得尤為重要。所以，我覺得在鏡頭語言中無法再現(xiàn)的細節(jié)，用解說詞形式表現(xiàn)細節(jié)和寫好解說詞，應該有以下幾點是值得我們注意的：

一、做好深入采訪的準備

采訪是記者的基本功。這一點無論對文字記者或是電視記者，要求都是一致的。采訪是相當艱苦、細致的工作。記者要認識事物，要得到典型、生動的事實材料，一般來說是不容易的。既要作艱苦的腦力勞動，又要做辛勤的體力勞動。采訪的程度決定著未來節(jié)目的深度。有時有的記者也對沒有拍上的幾個關鍵鏡頭表示可惜，但卻從來不因沒有深入采訪而感到遺憾。我們前面說過，畫面從時態(tài)上總給人“正在進行時的感覺”，拍攝正在發(fā)生的事件，把該拍的都拍下來是很重要的。但是即使是這樣，如果不進行深入的采訪，沒有豐厚的生活和知識積累，沒有相應的職業(yè)修養(yǎng)，那么對“正在進行時”的事實同樣不可能準確地加以記錄。更何況形象報道本身不僅僅是對現(xiàn)場“正在進行時”的事態(tài)的記錄，它包含的內(nèi)容更深、更廣；不進行深入細致的采訪，不可能挖掘出能夠反映本質(zhì)的細節(jié)，不可能使每一次報道都能開掘出新的角度，達到新的高度和新的深度。

所以說：解說詞所敘述的“過去時”的事件細節(jié)、動作細節(jié)、環(huán)境細節(jié)、情感細節(jié)等等，常常是在深入細節(jié)的采訪過程中被發(fā)現(xiàn)的，有時一句話、有時幾個字就會把細節(jié)反映出來，彌補了鏡頭細節(jié)的缺失，使電視節(jié)目更具感染力，解說詞也真正起到了畫龍點睛的作用。

二、采訪的目的要明確

在深入采訪的基礎上，面對已經(jīng)見到的、聽到的、感到的大量現(xiàn)實生活中的素材，記者不可能“有聞必錄”，碰到什么采寫什么，也不是一般地記敘某個人某件事。記者要從大量存在的客觀事實中發(fā)掘出具有一定報道價值的事實，從中傳播某種信息，宣傳某種思想，體現(xiàn)某種精神。

拍攝現(xiàn)場的瞬息多變，作者新的發(fā)現(xiàn)、新的瓦解、新的感受，常常使自己不得不放棄原有的設想，而立即投入對視聽形象的新的現(xiàn)場構思，作者幾乎沒有什么反復思考的余地，常常是憑著直覺和職業(yè)敏感來進行。用畫面表現(xiàn)細節(jié)也往往是如此。

由此可見，深入采訪并不是漫無邊際地全面接觸，而是在豐富多彩的客觀現(xiàn)實中找出重要的事實；把大量散落的事實有機地組織起來，聯(lián)系起來。所以說，解說詞所要表現(xiàn)的細節(jié)，常常是在有目的的采訪中挖掘和發(fā)現(xiàn)的。

三、記者對視聽形象要有敏銳反應

記者如能對視聽形象有敏銳反應，那么，對采訪中遇到的有關細節(jié)，就能夠準確地判斷將采訪到的細節(jié)用什么形式進行表現(xiàn)。反之，解說詞所敘述的細節(jié)，盡管不具備直觀形象，但也決非簡單的文字語言。它通過形象具體的語言，使人們產(chǎn)生通感，從而形成某種“視”的因素。同樣能夠滿足人們綜合感官的需要。

四、電視解說詞的效用應“為看而寫”

電視節(jié)目是視聽藝術，主要靠造型的表現(xiàn)力，在觀眾眼前呈現(xiàn)可見的直觀形象。這個直觀的形象直接訴諸于人的綜合感官，引起綜合興奮。這個直觀的形象就不在再是單純由畫面或語言完成的，讓聲音走進畫面，使畫面的形象活起來，這才是解說詞的視覺力量。也就是解說詞和畫面共同刻畫出各種形象。由此可見在寫作中，解說詞具有自己的寫作特點，即征服觀眾的形象性，可以說是電視紀律性節(jié)目的第一優(yōu)勢。然而要真正做到寫實為了看，并非一次簡單的寫作就能達到，必須要根據(jù)整體構思的需要，根據(jù)畫面的內(nèi)容進行寫作。否則，要么解說詞作過多的描寫，與畫面重復，失去了真正的視覺感染力，要么與畫面嚴重脫節(jié)，造成兩種語言各行其道，失去了電視傳播的視聽復合語言的優(yōu)勢。

而形象化的語言是解說詞中不可缺少的語言，是讓觀眾能夠更好的理解和接受節(jié)目內(nèi)容的重要方法。解說詞寫作如果能又具體又形象，是能夠造成一種如臨其境，如見其人，如聞其聲的效果，彌補電視傳播一瞬即逝的不利因素，讓人們獲得更多更深的視聽感受，從而加深對節(jié)目的印象。

簡單的講，解說詞寫作結合要求做到具體、形象、準確，這三點缺一不可。如果不具體就很難有形象，當然也無所謂準確了；但如果不準確，形象就沒有規(guī)范，不著邊際的形象化語言，不能夠傳達準確的內(nèi)容，所以這三者是緊密合在一起的，為看而寫語言處理得好，這三者就結合很緊，很難把他們分離開來。

除了形象化的語言，電視節(jié)目解說詞的語言必須是準確的，說準確不是要過多的用一些概念化的語言，比如：“非常好”，“特別壞”，“很美麗”等之類的話。這些語言雖然不能一概排斥，但運用時要慎重選擇。我們所說的“準確”不但要求內(nèi)容準確，表達準確，也必須和畫面形象吻合準確。

解說詞的寫是為了“看”，要開拓畫面的視覺因素，這才是真正的解說詞寫作。如果不能夠根據(jù)畫面的含義，具體、形象、準確地傳達出其視覺內(nèi)涵，那么這種解說是蒼白無力的，僅僅是一種“看圖識字”式的東西。而解說詞要寫的“形象”，是要靠畫面、解說、音樂共同來完成的，僅靠解說詞自己是無法成立的，如果沒有其他輔助的形式，解說詞也就失去其應用的作用和地位。

綜上所述，無論是做好深入采訪的準備，明確采訪的目的及對視聽形象的敏銳反應，到為觀眾的感官效益而寫的解說詞，都說明解說詞作為整體構思中的一個因素，它不是孤立存在的。只有認識了電視節(jié)目各構成因素的密切關系，及有準備的深入采訪，才有可能具備整體構思能力，才有可能在屏幕上塑造出活生生的視覺形象。