摘 要：語言變異是對語言常規(guī)的超脫和違背，是形成語言幽默的重要手段。本文從“語匯、語法、語義”三個方面對相聲小品中的語言變異及其產(chǎn)生的幽默效果進(jìn)行實證分析，以期探尋語言創(chuàng)造性表達(dá)的新途徑。

關(guān)鍵詞：相聲小品 語言變異 幽默

語言作為人們交流和表達(dá)思想的工具，在使用過程中約定俗成，逐漸形成了一套系統(tǒng)的常規(guī)的語言體系。與此同時，語言也是在不斷變化和發(fā)展的，在特定的語境中人們往往依據(jù)主觀因素偏離這一常規(guī)體系，創(chuàng)造性地使用語言，以達(dá)到獨具匠心、幽默風(fēng)趣的效果。這種偏離語言常規(guī)的語言形式即稱為語言變異。常見的語言變異有“語音變異、語匯變異、語法變異、語義變異、語域變異、書寫變異、方言變異和歷史時代變異”。

相聲小品是廣大群眾喜聞樂見的一種語言藝術(shù)形式，幽默詼諧、標(biāo)新立異的變異手法，使人們享受到難以言傳的快感。本文從“語匯、語法、語義”三個方面，通過相聲小品來討論語言變異的幽默效果。

一、語匯變異

語匯變異不僅表現(xiàn)在創(chuàng)造新詞語上，而且還表現(xiàn)在詞的用法上，即在特定的語境中違背詞的常規(guī)用法，有意偏離，使常用詞語獲得新的語義，造成新奇別致的意境。如：

奇志：“你陪我逛商店可以大把、大把地花錢，享受一下消費的快感！”

大兵：“錢倒是花掉了，快感一點都沒有?！?/p>

奇志：“怎么了？”

大兵：“我有洗感?！?/p>

奇志：“什么叫洗感？”

大兵：“我有被歹徒洗劫一空的感覺。”（相聲《為什么受傷的總是我》）

由“快感”而變異為“洗感”，諧音“喜感”先是讓人覺得新鮮，但是又有點莫名其妙，待大兵解釋以后馬上明白了該“洗感”為洗劫一空的“洗”時，相聲中的“包袱”揭開，幽默由此產(chǎn)生。

崔永元：“大叔啊，話不是這么說，我覺得大媽現(xiàn)在看上去挺精神的?！?/p>

宋丹丹：“現(xiàn)在不行了，現(xiàn)在是頭發(fā)也變白了，皺紋也增長了，兩顆潔白的門牙去年也光榮下崗了?！保ㄐ∑贰蹲蛱臁そ裉臁っ魈臁罚?/p>

小品賦予“下崗”這一具有時代性特征的流行詞語以新的含義，形容牙齒脫落，別出心裁的語匯變異手法反映了新時期東北農(nóng)村老人樂觀積極的心態(tài)，既合乎情理又達(dá)到了良好的表達(dá)效果。

“哎呀媽呀，這小聲兒挺甜呀，含糖量挺高啊，最起碼四個加號?！保ㄐ∑贰剁婞c工》）

用“含糖量”及體內(nèi)含糖量檢測的“加號”來量化聲音的甜美。

“你現(xiàn)在就是給我們喝云南白藥也無法彌補我們心靈上的創(chuàng)傷。”（小品《拜年》）

用喝治療生理創(chuàng)傷的名藥“云南白藥”來代替能夠安慰說話人的好言好語，新奇、形象、富有幽默色彩。

二、語法變異

語法變異指違背了語法結(jié)構(gòu)規(guī)則的變異現(xiàn)象。為了取得某種特定的幽默表達(dá)效果，相聲小品中經(jīng)常采用變異的語法形式。如：

奇志：“什么地方的白食最好蹭？”

大兵：“這用問嗎？再大的大款也大不過公款！”

奇志：“哎呦，這不是說飯桶所見略同呀！”

大兵：“哈哈，對，吃公款?！保ㄏ嗦暋栋壮浴罚?/p>

“大款”指非常有錢的人，根據(jù)語法習(xí)慣不能用“大”來形容財富程度。但是小品中用“再大的大款”來表示“再有錢、再富裕的大款”是一種語法變異手段。另外，“大款”表人，“公款”表物，將兩者進(jìn)行大小比較，用“吃公款”表示“用公款為吃喝付賬”都是典型的語法變異現(xiàn)象，變異后的語言更加生動、形象。

趙本山：“沒啥好辦法，就這條破路，趕上這么個破天兒，你再整這么個破司機……”

司 機：“你說誰破司機？”

趙本山：“冤你啦？你這樣開車不合格?！?/p>

司 機：“我哪兒不合格？”

趙本山：“你長得就違章了！”（小品《三鞭子》）

“破”是形容詞，可以和名詞組合構(gòu)成偏正短語，但一般不用“破”來形容人，這里運用拈連的手法通過語法變異來達(dá)到新奇形象的表達(dá)效果。同樣，“長得”短語后面一般接形容詞如“美麗、漂亮”等，接動詞“違章”，利用司機近視眼這一缺陷，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了“丑”的含義，在特定語境下顯得貼切形象又幽默詼諧。

三、語義變異

詞語的一般組合規(guī)律是話語組合的基礎(chǔ)，為了追求新奇的表達(dá)效果，有時會不按老套陳規(guī)，打破正常的組合限制，通過巧妙的搭配，把本來“無緣”的詞語硬湊在一起，構(gòu)成“不和諧”的反常組合。在特定的語境中，這種看似不協(xié)調(diào)的易位搭配，具有“無理而妙”的效果。相聲小品中刻意用偏離常規(guī)的語言表達(dá)方式造成語義轉(zhuǎn)移，讓人聽來荒誕離奇，令人捧腹，同時又覺得妙語睿智，發(fā)人深思。如：

奇志：“到時候，你就說你是我姐夫?！?/p>

大兵：“我是你么子姐夫？”

奇志：“那我是你姐夫?！?/p>

大兵：“呸！”

奇志：“你怎么老亂吐唾沫！罰款！”

大兵：“我是你爹?！?/p>

奇志：“哪有這么年輕的爹呀?！?/p>

大兵：“認(rèn)賊作父嘛?！保ㄏ嗦暋秾徺\》）

相聲中將“認(rèn)賊作父”的本義，即把壞人當(dāng)親人進(jìn)行語義變異，理解成其字面意義，從而讓人忍俊不禁。

這類刻意曲解詞語的意思，從而造成語義轉(zhuǎn)移的語義變異的例子在相聲小品中還有很多。如：利用多義詞曲解，“你不就是個修破鞋的嗎?！薄拔沂切扌?，不是修破鞋的，掃黃不歸我管?！崩猛粼~曲解，“化療”曲解為“話療”即談話療法。利用換序曲解，通過諧音達(dá)到幽默效果，“丈夫”曲解為“付賬”。利用字面直接，“秋波”就是“秋天的菠菜”，“貓步”就是“貓在散步”。這些巧妙的曲解手段，令聽眾由衷地哈哈大笑。又如：

小沈陽：“大爺，跟您講一下，我們這是網(wǎng)上，全球都能收到，現(xiàn)場直播?！?/p>

趙本山：“網(wǎng)上？”

……

趙本山：“那咱咋看?。俊?/p>

小沈陽：“很簡單，在電腦上打搜狗，完了你倆就出來了。”

趙本山：“怎么啥意思！搜狗把我們倆搜出來了?！?/p>

小沈陽：“不是，就是用搜狗的方式，搜你們倆。”

趙本山：“你不還是……這是什么玩意？”

記 者：“沒事，大爺是這么回事，搜狗是個輸入法，只要在這輸入法上打上二位的名字，馬上就出來了。不光電腦上有，手機上也有。”

趙本山：“這回聽明白了，就是搜狗，他先出來，后來我牽根繩出來的?！保ㄐ∑贰毒柚罚?/p>

小品中，趙本山飾演的老農(nóng)不懂裝懂，故意違背詞語的常規(guī)用意，與觀眾的想象造成極大的落差，從而營造出喜劇氛圍。

四、結(jié)語

“所謂語言幽默，即由語言的各種要素的各種變異使用而創(chuàng)造的幽默?！保ê懂?，1987）。求奇、求異原則始終貫穿在相聲小品中，對常規(guī)表達(dá)的反叛使語言素材煥發(fā)出奇異的色彩，語言的靈活創(chuàng)造性給相聲小品帶來新鮮的時代氣息和現(xiàn)代感，發(fā)揮了語言材料潛在的話語功能。變異語言往往能觸動人的情感，也能使人感到有韻味，因而相聲小品在深受觀眾喜愛的同時，長盛不衰（李堯，2007）。分析語言變異的幽默效果，有助于我們在領(lǐng)會說話人意圖的同時，更好地提高語言表達(dá)能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王璨.變異的語言中隱藏的內(nèi)涵[J].華中農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2007，（3）.

[2]胡范疇.幽默語言學(xué)[M].上海：上海社會科學(xué)院出版社，1987.

[3]李堯.小品語言的變異修辭探微[J]語文學(xué)刊，2007，（5）.

（阿保沙織 上海交通大學(xué)國際教育學(xué)院）