孟慶波

【摘 要】在影視劇中，服裝色彩在對其人物形象，表達其人物心理感受、內(nèi)部情感，烘托環(huán)境氣氛，襯托人物性格，以及對觀眾的超強視覺沖擊力，都起著無以倫比的作用。服裝色彩其至關(guān)重要的作用就在于，它必須符合整部劇情的需要，必須要與整部劇情的色彩基調(diào)相一致，并且要與整個影視作品中的人物形象、性格特征相一致，這樣就會比較準確而恰當?shù)貋肀憩F(xiàn)其作品的主題思想，通過影視服裝的色彩應(yīng)用，從而來提升整部作品的內(nèi)在藝術(shù)含蘊及審美理念。

【關(guān)鍵詞】色彩；影視?。灰曈X表現(xiàn)；影視服裝

影視服裝之所以能夠完美地表現(xiàn)作品的主題，其最重要的因素之一即為服裝的應(yīng)用色彩。準確地應(yīng)用影視服裝的色彩，對于作品中的人物形象的烘托、人物心靈的感受、環(huán)境氛圍的營造、作品主題的突出以及文化內(nèi)涵的體現(xiàn)都能夠起到了至關(guān)重要的作用。這樣能夠使不同身份、年齡、職業(yè)，以及不同文化素養(yǎng)和不同個性心理的觀眾，都能產(chǎn)生強大的思想共鳴，從而加深了作品中的人物形象在人們心中的印象，并使之成為永恒的經(jīng)典。

一、服裝色彩對觀眾視覺的超強沖擊力及影響

整個影視作品其最重要的一個組成部分即為色彩，并且在其中占有很大的比例，在影片的藝術(shù)架構(gòu)中色彩同時也占據(jù)著相當重要的位置，并且，發(fā)揮著無可替代的作用。而且，影視作品的內(nèi)容是要通過色彩來表達的，并且在對地域風(fēng)俗文化內(nèi)涵的傳遞方面以及人物情感的表達方面，都起著一定的輔助作用。我們可以根據(jù)劇情中人物的情緒基調(diào)和情感傾向，來對服裝的色彩進行合理的應(yīng)用。通過其冷暖色調(diào)的對比，明暗變化來刻畫一幅畫面，一場戲，并且能準確的表達出其作用的主題情緒，或喜或悲。再通過對背景、環(huán)境、道具、燈光等其他工具對色彩藝術(shù)影響的合理應(yīng)用，完美配合，完全可以呈現(xiàn)出意想不到的藝術(shù)效果，使觀眾在這種強烈的視覺沖擊下，跟著劇情的曲折發(fā)展，從而一起產(chǎn)生律動，并且能夠體會劇中復(fù)雜的人物形象，深刻領(lǐng)悟影視作品所表達的主題。有很多心理和生理方面的實驗都說明，我們觀眾感受更多的是色彩的價值與用途，而不是色彩的本身。例如，《英雄》中兩個人打斗場面，一人是紅色服裝，另一人是白色服裝，這種純色明快的服裝色彩與環(huán)境、聲音光影等各種因素相配合，這樣就會給觀眾以強烈的視覺沖擊力，從而激發(fā)和感染觀眾的情緒，使場面和藝術(shù)形象能夠同時在觀眾的腦海中留下深刻的印象，并且完成了影片藝術(shù)形象的古典唯美的美學(xué)思想的傳遞。這些色彩的應(yīng)用，使武則天的藝術(shù)形象更加飽滿和生動。一部成功的影視作品，不僅能夠讓觀眾體會到其深刻的文化內(nèi)涵，更能夠讓觀眾從服飾色彩上體會到人物的性格與內(nèi)心的情感，并且?guī)Ыo觀眾視覺上的審美愉悅感，這些都充分體現(xiàn)了服裝色彩應(yīng)用對觀眾具有強烈的視覺沖擊力。

二、服裝色彩與整部影視劇色彩基調(diào)要相一致

當服裝色彩具體存在于畫面中時，服裝設(shè)計的色彩應(yīng)用要求與整部影視作品的感情基調(diào)和情感傾向相統(tǒng)一，這樣才能更加準確地發(fā)揮服裝色彩的傳達信息、表達情感、烘托氣氛等作用。例如，在電視劇《橘子紅了》中，服裝設(shè)計師在服裝色彩的處理上花足了大心思，其采用了灰冷色調(diào)，是為了突出這部電視劇的悲傷情調(diào)，整體的人物形象都采用了暗色處理，更加增強了其悲劇氣氛。這對烘托人物性格，塑造悲劇氣氛起到了至關(guān)重要的作用，也能夠使觀眾更加身臨其境地感受人物特征，設(shè)計師在此就運用上了服裝色彩與整部影視劇色彩基調(diào)的要相一致藝術(shù)手法。優(yōu)秀的影視作品其服飾的色彩應(yīng)用不是簡單和孤立的，它總是與整部影視色彩基本相一致，這樣能夠更好地服務(wù)于整個影視劇的色彩基調(diào)。

三、服裝色彩與影視劇中人物性格特征要相一致

不同的時代，不同的題材，不同的背景穿著服飾也是不相同的，影視服裝都是為了突出人物性格情感，體現(xiàn)時代感，這種有目的的設(shè)計服裝是為了更好的吸引觀眾的眼球，吻合觀眾的時代感的心理，而服裝色彩與影視劇中人物性格特征的一致，就更能凸顯文化內(nèi)涵，迎合觀眾的視覺感受。例如，在電影《莫扎特》中，主角的服裝以明快的白色、黃色為主，呈現(xiàn)出其天真、純潔、善良、理想的一面；而在影片中另一個主要人物薩里埃利代表官方的勢力人物，他的服裝主要以黑色和紫色為主，體現(xiàn)了他的仇恨，毒辣，貪婪的心理。由此可見，影片的服裝色彩是為整個人物思想性格和情感服務(wù)的，只有成功地運用影視服裝色彩，才會達到事半功倍的效果。

我們從設(shè)計實踐中探討影視服裝的色彩應(yīng)用，不難發(fā)現(xiàn)，服裝是表現(xiàn)人類社會生活的一個重要標志，一種生活狀態(tài)。在其形成過程中，最能創(chuàng)造藝術(shù)價值氛圍。不同的服裝色彩能給人不同的心理感受，因此，影視劇的服裝設(shè)計應(yīng)該符合整部影視的色彩基調(diào)，符合影視劇中人物性格特征和主題色彩，并且能夠?qū)τ^眾的視覺產(chǎn)生強烈的沖擊力，從而可以有效地提升服裝色彩設(shè)計的藝術(shù)感染力。

參 考 文 獻

[1]張麗帆.游走在大銀幕上的黑色魅影——電影中黑色服飾的色彩運用[J].電影評介.2012（8）

[2]紀學(xué)艷.探討中國古裝電影服裝色彩的時代差別[J].電影評介.2009（10）