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        粉彩“水點(diǎn)桃花”的審美特色與意義探析

        2013-04-18 01:22:55余森林
        江蘇陶瓷 2013年2期
        關(guān)鍵詞:水點(diǎn)彩瓷粉彩

        余森林

        (景德鎮(zhèn)當(dāng)代書畫陶瓷藝術(shù)研究院,景德鎮(zhèn)333000)

        自清代康熙晚期粉彩瓷問世以后,一直以來花鳥題材都是粉彩瓷中占比例最大的題材類型,其主流風(fēng)格均朝向沒骨花鳥畫的方向發(fā)展,但由于技法的原因,在相當(dāng)長的時間內(nèi)始終沒有達(dá)到真正的沒骨境界,直至“水點(diǎn)桃花”技法的出現(xiàn)。粉彩“水點(diǎn)桃花”突破了粉彩工藝對技法的限制,巧妙地融合了水與色的關(guān)系,并形成獨(dú)特的審美特色,成為一種獨(dú)立的粉彩裝飾體系,對粉彩瓷的發(fā)展具有重要意義。

        1 從雍正粉彩“沒骨花”到“水點(diǎn)桃花”

        惲南田是清代初期花鳥畫壇舉足輕重的人物,其重開生面的沒骨花鳥技法影響深遠(yuǎn),一舉將中國宮廷花鳥畫的發(fā)展軌跡轉(zhuǎn)向沒骨時代,也將釉上彩瓷花鳥畫帶入“沒骨花”的時代。在粉彩瓷出現(xiàn)以前,釉上五彩是釉上彩瓷的主流,這一發(fā)端于宋代紅綠彩的中國傳統(tǒng)釉上彩品種在清代康熙時期發(fā)展至極致,以粗黑挺勁的線條和平涂鮮艷的色彩為主要特色,無法達(dá)到?jīng)]骨之妙。惲氏沒骨風(fēng)格在宮廷中的流行使花鳥畫的審美觀發(fā)生了根本改變,也促使釉上彩花鳥畫發(fā)生革新。

        粉彩瓷萌生于清代康熙晚期,并在雍正時期達(dá)到成熟,其是在傳統(tǒng)五彩基礎(chǔ)上結(jié)合康熙晚期創(chuàng)燒的琺瑯彩瓷成就而形成的。雍正時期的粉彩花鳥與五彩花鳥的顯著區(qū)別在于沒骨渲染的技法替代了勾線平涂而成為新的審美時尚,也將五彩推向?yàn)l臨消亡的境地。雍正時期的粉彩花鳥源自于宮廷,興起于御廠,直承惲氏沒骨畫風(fēng),并力圖使工藝技法達(dá)到?jīng)]骨之效,以致后人均評價其粉彩花鳥純屬惲派,這已成為一種共識。

        為達(dá)到?jīng)]骨之妙,雍正時期的粉彩花鳥在工藝技法上作了許多相應(yīng)調(diào)整,玻璃白的應(yīng)用使花朵形成“沒骨花”的粉潤效果,花朵施色采用漸進(jìn)洗染的辦法使層次分明,具有陰陽濃淡的立體感。但是,與惲氏沒骨花鳥畫相比,其粉彩“沒骨花”實(shí)際上還沒有能夠真正進(jìn)入沒骨花鳥畫境界。其一,盡管雍正時期的粉彩花鳥用以描繪花朵與葉片的線條極為柔淡纖細(xì),但畢竟仍無法脫離線條的勾勒,沒有能夠真正做到?jīng)]骨技法;其二,在渲染花朵時采用了釉料洗染的技法,而惲氏沒骨花鳥畫則采取的是水點(diǎn)方法,利用水、色、粉的配比達(dá)到逼真靈動的效果。

        “水點(diǎn)桃花”技法的產(chǎn)生則使粉彩沒骨技法真正達(dá)到與沒骨花鳥畫幾無二致的奇妙效果,是粉彩沒骨法的最高境界,標(biāo)志著粉彩沒骨技法的完全成熟。劉雨岑是“水點(diǎn)桃花”的締造者,作為“珠山八友”最年輕的成員,“水點(diǎn)桃花”是其最突出的藝術(shù)成就,也因此奠定了其在粉彩畫壇的歷史地位?!八c(diǎn)桃花”不勾勒花朵輪廓線條,只以玻璃白打底,填出花朵之形,爾后以筆蘸取水料,一筆之下濃淡層次淋漓而現(xiàn),頗得沒骨花鳥國畫之精髓與神韻。劉雨岑開創(chuàng)的“水點(diǎn)桃花”迅速得到普及與風(fēng)靡,已成為粉彩花鳥最常見的基本技法之一,廣泛運(yùn)用于藝術(shù)瓷與日用瓷裝飾之中。

        2 粉彩“水點(diǎn)桃花”的審美特色

        劉雨岑在繼承前人粉彩沒骨花鳥畫技法的基礎(chǔ)上,參照沒骨花鳥畫,創(chuàng)造性地發(fā)明了粉彩“水點(diǎn)桃花”,形成粉彩花鳥畫一大新流派,以鮮明的審美特色獨(dú)樹一幟。

        粉彩“水點(diǎn)桃花”不以線條為勝,而是盡顯染色之妙,其繪制難度要大于勾線染色,而這也正符合中國繪畫師法自然的精神。富有層次的色彩感能更為逼真地將自然花鳥物象表現(xiàn)出來,因此柔麗而逼真的色彩是粉彩“水點(diǎn)桃花”最大的審美特色?!八c(diǎn)桃花”的色彩濃淡深淺、自然暈散極為生動和諧,粗看花朵為一色,而細(xì)看之中則一色中含有數(shù)色,統(tǒng)一中變化多端,極具寫意之趣。有的部分則直接留白不施色,形成“無色之色”。因而,“水點(diǎn)桃花”的色彩之美涵蓋色中之色、色外之色和無色之色,曲盡造物之妙。

        水的運(yùn)用是粉彩“水點(diǎn)桃花”作品成功的關(guān)鍵,是“水點(diǎn)桃花”技法的核心部分,如果沒有“水”的成功運(yùn)用,是無法達(dá)到真正的沒骨花鳥審美效果的?!八c(diǎn)桃花”必須采用合適的水與色配比,充分利用水在玻璃白上的暈染,形成合適的干濕效果。水少則顯干,缺少靈動之韻,有干澀呆滯之感;水多則過濕,淋漓渾淪,無法真切表達(dá)物象。以劉雨岑及其傳人為代表的“水點(diǎn)桃花”名家,其作品能很有分寸地運(yùn)用水暈之法,使色與水渾然一體,準(zhǔn)確表現(xiàn)花卉的質(zhì)感、新鮮與枯萎的感覺,四季光感亦能表現(xiàn)得淋漓盡致。

        粉彩“水點(diǎn)桃花”追求的是以惲南田畫風(fēng)為主的中國沒骨花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格,因而其在審美品格上極力達(dá)到文人的高逸之氣。所以,成功的粉彩“水點(diǎn)桃花”作品必定是具有一種文人逸氣而無脂粉之氣,構(gòu)圖清新疏朗、設(shè)色柔淡雅致、筆法洗練灑脫,充分表現(xiàn)了創(chuàng)作者的胸中意氣。當(dāng)然,在追求文人逸趣的同時,粉彩“水點(diǎn)桃花”還具有大眾的審美特色,并非孤芳自賞。其大眾趣味表現(xiàn)在題材上的喜聞樂見,形態(tài)上的惹人喜愛和色彩上的賞心悅目等。因此,雅俗共賞也是粉彩“水點(diǎn)桃花”突出的審美特色。

        3 粉彩“水點(diǎn)桃花”的意義

        粉彩“水點(diǎn)桃花”既是粉彩沒骨花鳥畫發(fā)展的頂峰,對于粉彩沒骨花鳥畫的完全成熟功不可沒,而同時其對整個粉彩發(fā)展亦產(chǎn)生著重要意義?!八c(diǎn)桃花”對粉彩發(fā)展的影響無疑是多方面的,主要為推動日用粉彩瓷的流行,促進(jìn)粉彩瓷藝術(shù)的大眾化等。

        粉彩工藝起源于清代宮廷,后流行于民間,其制作程序與新彩相比頗為復(fù)雜,遠(yuǎn)沒有新彩瓷制作簡便,因而在“水點(diǎn)桃花”普及運(yùn)用之前,制作日用粉彩瓷的效率是比較低的。“水點(diǎn)桃花”與傳統(tǒng)的粉彩制作技藝相比,其制作程序要簡單易行得多,因而在建國以后迅速得到推廣并廣泛運(yùn)用于日用瓷制作當(dāng)中。特別是1975年的“7501瓷”的制作,更是使“水點(diǎn)桃花”技藝大放異彩?!?501瓷”是為毛主席日常生活而制作的一批瓷器,由釉上與釉下兩套組成,其中釉上采用的裝飾即為粉彩“水點(diǎn)桃花”,由此使“水點(diǎn)桃花”更加名聲大噪,并為景德鎮(zhèn)各大日用瓷廠所采用,使粉彩“水點(diǎn)桃花”進(jìn)入工業(yè)化制作的時代,從而極大地帶動了日用粉彩瓷的發(fā)展。

        “水點(diǎn)桃花”在日用瓷方面的大量運(yùn)用也促使粉彩瓷藝術(shù)進(jìn)入大眾化時代。粉彩瓷具有濃郁的宮廷氣息,一直以來與大眾審美保持著一定距離,而“水點(diǎn)桃花”則具有雅俗共賞的特征,因而以“水點(diǎn)桃花”技法繪制的粉彩瓷能夠?yàn)樯鐣麟A層審美所廣泛接受,進(jìn)入尋常百姓家,使更多民眾得以認(rèn)識與欣賞粉彩瓷藝術(shù)。在當(dāng)代,粉彩瓷的大眾化對于粉彩瓷自身的發(fā)展具有非同尋常的意義。這是因?yàn)樽鳛閭鹘y(tǒng)彩繪技藝的粉彩瓷已經(jīng)成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分,其復(fù)雜的古典制作技藝較為繁難而愈來愈呈現(xiàn)出傳承危機(jī),而“水點(diǎn)桃花”制作相對簡易,且藝術(shù)效果強(qiáng)烈,易于學(xué)習(xí)與傳承。

        4 結(jié)語

        粉彩“水點(diǎn)桃花”技法以簡化與提純的方式成功達(dá)到了提升粉彩“沒骨花鳥”技法水平的目的,既保持著粉彩瓷原有的工藝技法特色,同時又使語言更為單純,形成更為強(qiáng)烈而鮮明的藝術(shù)感染力,將粉彩花鳥沒骨藝術(shù)表現(xiàn)找到了一種最適合的方式。如今,粉彩“水點(diǎn)桃花”依然在日用瓷與藝術(shù)瓷中普遍采用,以自然樸素的藝術(shù)語言帶給欣賞者淡泊寧靜的藝術(shù)感受。

        [1] 曹淦源.雍正粉彩與“沒骨花”【J】.收藏界,2007(01):78-81.

        [2]汪彥君.為古人重開生面——淺談惲南田沒骨寫生花卉的藝術(shù)成就【J】.國畫家,2010(05):77-79.

        [3]石抵中.略談水點(diǎn)桃花粉彩裝飾【J】.陶瓷研究,2006(03):42-43.

        [4] 朱希睿.覺庵巧翁—劉雨岑【J】.陶瓷研究,2007(04):31-33.

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