李少君

之所以開(kāi)辦“藝術(shù)評(píng)論”這一個(gè)欄目，是因?yàn)槲覀冏⒁獾剿囆g(shù)是當(dāng)代社會(huì)中最活躍的部分。藝術(shù)的本質(zhì)是展現(xiàn)人們精神的自由與多樣性。但當(dāng)代藝術(shù)一直處于一個(gè)尷尬的地位，人們帶著狐疑的眼光看待它。一方面人們被當(dāng)代藝術(shù)吸引，展覽展示與藝術(shù)節(jié)越來(lái)越多，參觀和參與的人也越來(lái)越多；另一方面，人們又本能地警惕和抵觸它。人們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的印象基本停留在哪位畫家的畫賣了多少錢、哪位藝術(shù)家又參加了哪個(gè)國(guó)際藝術(shù)節(jié)或哪個(gè)重要展覽等等表面的現(xiàn)象。所以，我們覺(jué)得有一件重要的工作需要立即啟動(dòng)，那就是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的描述、概括、分析、反省、引導(dǎo)和討論，只有相對(duì)系統(tǒng)的學(xué)術(shù)的梳理，才能從當(dāng)代藝術(shù)中提升出一些重要的價(jià)值，供應(yīng)時(shí)代之需要，促進(jìn)思想的活躍、精神的升華和靈魂的安慰。

當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)問(wèn)題，但無(wú)疑，當(dāng)代藝術(shù)也是一個(gè)事實(shí)，我們無(wú)法回避之。在近兩年，國(guó)際藝術(shù)史家們都開(kāi)始承認(rèn)中國(guó)已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)的中心之一，而且是最有吸引力的中心。我們希望我們的工作本身能成為當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)部分，成為促使其更加活躍的一個(gè)因素。

還需要說(shuō)明的是，正如藝術(shù)不求定勢(shì)，我們這個(gè)欄目的文章相對(duì)也會(huì)更加自由隨意。除了對(duì)水平有所要求，我們對(duì)形式會(huì)比較寬松，可以是論文，也可以是藝術(shù)隨筆，還可以是創(chuàng)作談、對(duì)話、研討會(huì)紀(jì)錄。我們既然身處天涯海角，自然應(yīng)該更加海闊天空。

本欄目推出的第一篇文章是詩(shī)人陳東東關(guān)于畫家何多苓的評(píng)價(jià)。有意思的是，這兩位都是當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)中的潮流性人物。何多苓自1980年代開(kāi)始就是當(dāng)代藝術(shù)中最引人注目的人物之一。他的許多作品如《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《第三代人》（與艾軒合作）、《小翟》、《烏鴉是美麗的》、《我們?cè)^(guò)這首歌》、《青春》等都已經(jīng)成為當(dāng)代經(jīng)典；而陳東東也恰恰是第三代詩(shī)人中的代表性人物。因此，他們的合作也許可以承擔(dān)起我們這一欄目所期望的重任。