邱春輝，黃小梅，秦潔靜

（1．海南師范大學(xué)信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院，海南?？?571158;2．湖南師范大學(xué)附屬中學(xué)海口中學(xué)，海南海口 570215;3．海南師范大學(xué)信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院，海南?？?571158）

從中央電視臺(tái)的《新聞聯(lián)播》到《焦點(diǎn)訪談》，再到湖南衛(wèi)視《真情》、遼寧電視臺(tái)《王剛講故事》、江西衛(wèi)視《傳奇故事》等，國(guó)內(nèi)電視新聞節(jié)目一路走來，不管在電視新聞本體的探究上還是基于受眾的收視效果上，都體現(xiàn)了它在自身發(fā)展過程中的不斷成長(zhǎng)。而其中引起廣泛關(guān)注的一個(gè)現(xiàn)象就是出現(xiàn)了越來越多的故事類新聞節(jié)目——用講故事方式呈現(xiàn)新聞事件，文中把這類電視新聞稱為故事類新聞。當(dāng)前電視新聞的故事化是電視媒體為爭(zhēng)奪更多觀眾、取得更高收視率的一個(gè)重要策略，更是它體現(xiàn)親民性、民生化，增強(qiáng)可視性的一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。

一 故事類新聞內(nèi)涵

“新聞故事化，故事人物化，人物細(xì)節(jié)化①程銳．“追逐”的感悟——廣播新聞專題《追逐太陽(yáng)的青春》創(chuàng)作談［J］．中國(guó)廣播，2008，（4）：37-39”是故事類新聞節(jié)目特點(diǎn)。具體來說，“新聞故事化”指的是對(duì)于一件新聞事件，我們呈現(xiàn)給觀眾的不僅是它的結(jié)果，而且是像故事一樣有開始、發(fā)展、高潮和結(jié)局;而“故事人物化”講的是新聞?shì)d體由事件當(dāng)事人來?yè)?dān)當(dāng)，事情的發(fā)展由故事主人公來帶引;“人物細(xì)節(jié)化”則是在新聞人物刻畫和描述中，多注重細(xì)節(jié)的拍攝和描述，用細(xì)節(jié)來突出人物個(gè)性以及事件發(fā)展過程中人物性格前后變化，用細(xì)節(jié)來加深受眾對(duì)新聞的印象，體現(xiàn)的是新聞內(nèi)涵和思想性。其中“新聞故事化”是綱，是新聞作品成功與否的基礎(chǔ)。

事實(shí)上，新聞故事是以新近發(fā)生的單一事件為記述對(duì)象、完整表現(xiàn)事件中主要人物行為動(dòng)態(tài)演變環(huán)節(jié)的事實(shí)報(bào)道。新聞故事化的創(chuàng)作與一般播報(bào)新聞的最大區(qū)別在于：播報(bào)新聞只是簡(jiǎn)單羅列過去的、已發(fā)生的事實(shí)，關(guān)注的是事件結(jié)果;而故事類新聞不僅關(guān)注事件結(jié)果，而且更重視新聞事件過程，注重展現(xiàn)新聞故事情節(jié)，挖掘人物內(nèi)心情感，刻畫人物個(gè)性，捕捉生動(dòng)傳神的生活細(xì)節(jié)，從而增強(qiáng)新聞報(bào)道易讀性和可視性，使新聞報(bào)道充滿趣味性和人情味，同時(shí)也拓展了電視新聞報(bào)道空間。

二 故事類新聞發(fā)展軌跡

故事類新聞在國(guó)外最早出現(xiàn)于美國(guó)CBS（哥倫比亞廣播公司）的《60分鐘》欄目。該欄目在每周日晚七點(diǎn)到八點(diǎn)黃金時(shí)段定期播出，由3個(gè)獨(dú)立的新聞深度報(bào)道和1個(gè)新聞評(píng)論版塊組成，加上片頭導(dǎo)視、片花和廣告，總共60分鐘整。每期節(jié)目的片頭，主持人都要說這樣一句話，“今晚請(qǐng)看《60分鐘》的這些故事和安迪?魯尼的評(píng)論”。該欄目播出38年來，收視率一直居高不下，是CBS最知名的雜志型電視新聞節(jié)目，也是同類新聞欄目中的佼佼者。如今它故事化的節(jié)目風(fēng)格深入人心，并以故事化形成了自己的品牌。而在中國(guó)，從中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》到《焦點(diǎn)訪談》，再到遼寧電視臺(tái)《王剛講故事》，我們可清楚地看出我國(guó)電視新聞?lì)惞?jié)目從“播”、“評(píng)”，再到“講故事”的發(fā)展軌跡。

（一）播新聞——《新聞聯(lián)播》

《新聞聯(lián)播》，稱之為“播新聞”，是新聞播報(bào)的最早形態(tài)。也是國(guó)內(nèi)播出最持久的一檔新聞節(jié)目，它以快報(bào)方式將發(fā)生的事情及時(shí)有效地播送出去，充分體現(xiàn)了電視新聞的時(shí)效性。2009年4月24日的一期《新聞聯(lián)播》：胡錦濤在山東考察工作;胡錦濤會(huì)見法國(guó)國(guó)民議會(huì)議長(zhǎng);十一屆全國(guó)人大常委會(huì)第八次會(huì)議在京議會(huì);五部委要求繼續(xù)實(shí)施和完善高校畢業(yè)生到農(nóng)村基層服務(wù)項(xiàng)目;泰國(guó)解除在曼谷及周邊地區(qū)實(shí)施的緊急狀態(tài)?？梢钥闯?，它簡(jiǎn)單地羅列新聞事件，以近乎純客觀角度告知觀眾國(guó)內(nèi)外近期發(fā)生的重大事件。由此可見播新聞更多地是在告訴觀眾最近發(fā)生了哪些值得關(guān)注的事情，只是讓他們知道發(fā)生的新聞。

（二）評(píng)新聞——《焦點(diǎn)訪談》

“評(píng)新聞”的典型——央視《焦點(diǎn)訪談》，是中國(guó)觀眾家喻戶曉的一個(gè)以深度報(bào)道為主的電視新聞評(píng)論性欄目，它所報(bào)道的內(nèi)容重點(diǎn)不再是國(guó)內(nèi)外重大事件，而是將目光轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)民生問題，關(guān)注普通百姓所關(guān)注的熱點(diǎn)問題;此外，主持人或記者的主觀介入讓節(jié)目更人性化，他們的評(píng)論往往引導(dǎo)著輿論走向，當(dāng)然這個(gè)評(píng)論是符合法律、道德標(biāo)準(zhǔn)的，也是能代表大多數(shù)人的意見的。它之所以能成為中央電視臺(tái)收視率最高的欄目之一，也正是其平民化的關(guān)注點(diǎn)和面向公眾的親民姿態(tài)所決定的。報(bào)道有著落、評(píng)論有依據(jù)，述與評(píng)相互支持、相得益彰。

（三）故事類新聞——《王剛講故事》

遼寧電視臺(tái)的《王剛講故事》，以講故事方式呈現(xiàn)新聞事件，較之報(bào)道大量消息的“播新聞”和嚴(yán)肅過之的“評(píng)新聞”，故事類新聞在節(jié)目安排上，一期只講一件事或一個(gè)故事，也有接連幾期追蹤報(bào)道同一事件的;在采訪的深度上，它挖掘更深層次內(nèi)容，揭示種種社會(huì)問題背后的原因，強(qiáng)調(diào)媒體的使命感和肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任，不僅記錄百姓生活、傳遞百姓聲音，而且盡量做到幫助百姓解決問題。

三 故事類新聞倍受歡迎原因

（一）聽故事是一種民族習(xí)慣和文化傳統(tǒng)

郭沫若說過：“中國(guó)人是吃故事的”，因?yàn)槿藗儗?duì)故事自古以來都抱有濃厚的興趣。中國(guó)上下五千年的文化，有相當(dāng)一部分可以說是由故事構(gòu)筑起來的，因此聽故事也就成了一種民族習(xí)慣。所以用傳奇化的敘事方式來報(bào)道新聞?wù)梅线@一習(xí)慣，自然是老百姓所喜聞樂見的。

另外，故事類欄目?jī)?nèi)容結(jié)構(gòu)符合人們審美習(xí)慣。現(xiàn)今節(jié)目中講的故事類新聞絕大部分都是一個(gè)單線線性故事，就像講評(píng)書一樣，有開始、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)束，是一條非常清楚非常清晰的線。通常這個(gè)故事還具有一定意義上的傳奇性，往往是人物有傳奇性的遭遇和傳奇性的命運(yùn)，最后達(dá)到一個(gè)戲劇性高潮，觀眾在欣賞故事時(shí)懸念被逐漸揭開，這種事件的共歷性給受眾帶來了精神上的愉悅。因此它也就更符合中國(guó)老百姓傳統(tǒng)的審美習(xí)慣——這便是一個(gè)民族幾千年文化傳承的結(jié)果。

（二）符合受眾收視心理

考察目前國(guó)內(nèi)成功的故事類新聞節(jié)目，不難發(fā)現(xiàn)他們?cè)跀⑹逻^程中都充分利用了懸念與沖突的戲劇作用，將人物或故事的發(fā)展演繹的跌宕起伏，從而吸引觀眾的投入式觀看。這已成為故事類新聞節(jié)目最一般敘事策略。

《“空中怪車”之謎》在節(jié)目開頭便設(shè)置了懸念，十年前的那件怪事是因?yàn)槭裁丛斐傻?現(xiàn)在有沒有新的研究發(fā)現(xiàn)，找到未解開的答案了嗎?人是有好奇心的，對(duì)于這樣離奇的事不可能無動(dòng)于衷，會(huì)希望跟著節(jié)目一起探索這個(gè)謎。因此能看出節(jié)目制作是花了一定心思的，利用人的好奇心與求知欲，將懸念所能產(chǎn)生的張力發(fā)揮到最大。至于沖突為什么會(huì)讓人覺得好看呢?從心理學(xué)角度來分析，因?yàn)槿擞袑ふ抑刃虻幕拘睦硇枰夷?、沖突、隱私，這些在故事類新聞中大量運(yùn)用的手段，充分考慮到了觀眾的收視心理，滿足了觀眾的心理需求，而觀眾的心理需求便是故事類新聞受歡迎的原因之一。

（三）“三個(gè)增強(qiáng)”的收視效果

1．增強(qiáng)了親近性

用“講故事”手法創(chuàng)作新聞，主持人的親民姿態(tài)，和講述的百姓身邊的事，都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的平民意識(shí)，拉近了與觀眾距離。

2．增強(qiáng)了可信度

故事有真有假，但故事類新聞采用紀(jì)實(shí)拍攝方式，以長(zhǎng)鏡頭記錄客觀事實(shí)，不僅沒有削弱新聞?wù)鎸?shí)性，反而提高了其可信度。

3．增強(qiáng)了可視性

電視新聞并非傳統(tǒng)意義上的說教，也需要體現(xiàn)出電視畫面直觀形象的特點(diǎn)，它用畫面語言詮釋所發(fā)生的事，并且借助懸念、沖突來吸引觀眾注意力，大大增強(qiáng)了可看性。

四 故事類新聞目前的矛盾和需注意的問題

（一）當(dāng)前的主要矛盾

1．“新”與“故”

眾所周知，新聞最為熟悉的傳播特性是真實(shí)性和及時(shí)性。真實(shí)性讓新聞區(qū)別于電影、文學(xué)，也區(qū)別于其他電視節(jié)目;及時(shí)性則是突出了“新”的特點(diǎn)。電視講故事節(jié)目固然不是狹義上的新聞?lì)惞?jié)目，但是否就不需要新聞性和時(shí)效性了?從寬泛而言，一檔電視節(jié)目只要不屬于藝術(shù)類、文史類范疇，似乎都應(yīng)該歸于大新聞。①謝亮亮．淺談電視新聞故事化［J］．青年記者，2008（23）：72既歸于大新聞，它的發(fā)布與由頭就應(yīng)該具備新聞性，要受新聞規(guī)則的約束，說故事可以從舊事中挖掘，事情發(fā)生的源頭可以是很久以前，但它的播出或者對(duì)現(xiàn)今生活的人產(chǎn)生影響、有一定思想啟示作用，或者隨著事情的發(fā)展，不斷有新發(fā)現(xiàn)、研究成果出現(xiàn)，這樣才能保證在講故事的潮流中，不失新聞的時(shí)效性。

2．“實(shí)”與“虛”

很多欄目新聞故事都是有事實(shí)根據(jù)的，是真實(shí)的新聞事件，而在“實(shí)”的對(duì)立面，還是會(huì)有虛假存在?；蚴菫榱俗尮?jié)目好看，或是為了讓節(jié)目有足夠故事可講，起用編劇編故事，這些無中生有、徹頭徹尾的假故事在本質(zhì)上就違背了新聞?wù)鎸?shí)性原則，容易誤導(dǎo)觀眾，是應(yīng)該杜絕的。另一種情況是可根據(jù)當(dāng)事人或其他知情者的口述，而“制造”出某些特定場(chǎng)面，用來還原故事，采取的是“真故事，假操作”制作手法。實(shí)際上，我們并不完全否定這種方式，但是在節(jié)目制作過程中，什么時(shí)候該用，什么時(shí)候能用，都應(yīng)仔細(xì)惦量，盡量在這一對(duì)“看”似真與假的矛盾中找到恰當(dāng)平衡點(diǎn)。

3．嚴(yán)肅與娛樂

也許有人會(huì)說，新聞傳播信息，是一件很嚴(yán)肅的事，“講故事”是一種文藝娛樂，用講故事形式說新聞，這不是把新聞娛樂化了嗎?嚴(yán)肅與娛樂的區(qū)別表現(xiàn)在形式上，對(duì)于同一件事情報(bào)道而言，只要傳達(dá)給觀眾的宣傳、教育、啟示目的能夠達(dá)到，受到推崇的當(dāng)然是輕松的娛樂方式。而新聞故事化又正是對(duì)娛樂化矯正所進(jìn)行的一次修訂，它強(qiáng)調(diào)報(bào)道的細(xì)節(jié)化和情節(jié)性，不僅僅顧及了受眾閱讀快感，同時(shí)也更重視挖掘新聞社會(huì)價(jià)值。

（二）應(yīng)注意的問題

以上現(xiàn)象和矛盾，都是故事類節(jié)目在新一輪傳播浪潮中出現(xiàn)的新情況新問題，值得我們認(rèn)真對(duì)待和解決，具體應(yīng)該注意以下幾個(gè)問題：

1．故事必須真實(shí)可信

新聞故事化必須建立在真實(shí)客觀前提下，如果脫離了真實(shí)性，就違背了新聞規(guī)律，不能稱之為新聞了。節(jié)目制作過程中要始終以真實(shí)為生命、新聞價(jià)值為紅線，緊緊把握好新聞?wù)鎸?shí)性以及事件的新聞價(jià)值。

2．注重思想啟示功能

故事類新聞比消息類新聞?wù)宫F(xiàn)更多提供分析、交待、說明的背景材料，是多層次、全方位、大容量解剖廣闊背景下新聞事件重大事實(shí)的報(bào)道。它區(qū)別于一般電視新聞的突出特征在于不僅僅介紹一個(gè)事件，說明它的意義，而是要挖掘事件深層底蘊(yùn)，展示矛盾癥結(jié)和問題關(guān)鍵所在，并且?guī)Ыo觀眾更深層次思考和啟示。因此，報(bào)道時(shí)尤其需要強(qiáng)調(diào)思想啟示功能，而不是單純的宣傳功能。

3．正確把握主觀介入程度和方式

電視新聞發(fā)展到“評(píng)新聞”，就已經(jīng)出現(xiàn)了主持人介入評(píng)論形式。到了說故事，便有過之而無不及，因此深度報(bào)道的一個(gè)重要特征就是它具有強(qiáng)烈思辨色彩，體現(xiàn)更多主觀意識(shí)。這說明這類節(jié)目中主持人或記者的主觀介入是不可避免的，是報(bào)道自身特點(diǎn)要求的。但是主觀介入的角度應(yīng)客觀公正，最好的方式是淡化主觀介入，盡可能留給觀眾更多思考空間①李洪輝．講好新聞故事 把握主觀介入——電視新聞深度報(bào)道的關(guān)注點(diǎn)［J］．聲屏世界，2008，（8）：24-25。淡化主觀介入不是減小報(bào)道中主觀評(píng)論的力度，做完全中立或純客觀報(bào)道，而是要在報(bào)道中盡量減少給觀眾造成的主觀壓力，將主觀意念隱藏在事實(shí)中，讓觀眾自己去發(fā)現(xiàn)、去判斷。

4．報(bào)道要以人為本

這里所說的人不僅包括觀眾，還指采訪拍攝的對(duì)象。新聞的產(chǎn)生根源于人本身，而新聞所反映的問題也是圍繞人本身，所以新聞的播報(bào)，不能離了人的根本。一方面要時(shí)刻站在觀眾立場(chǎng)，把握觀眾收視心理，了解他們的收視需求和收視習(xí)慣，另一方面，就其故事文本本體來說，故事主角無疑是形形色色采訪對(duì)象，要接近人物生活原生態(tài)，了解人物真實(shí)處境，表達(dá)人物真實(shí)想法。

總之，在電視新聞?wù)紦?jù)屏幕半壁江山的媒介化時(shí)代，將新聞最快、最真、最有效的傳播出去是電視新聞一貫?zāi)康?。湖南衛(wèi)視《背后的故事》欄目廣告詞這樣說：您可以拒絕一種觀點(diǎn)，但不能拒絕一個(gè)故事。故事化新聞，使新聞生動(dòng)有趣，它關(guān)注民生，貼近觀眾從而牽動(dòng)觀眾心弦。所以電視媒體要傳達(dá)社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)，積極有效地引導(dǎo)輿論，完成宣傳意圖，達(dá)到教育目的，最佳手段就是借助故事形式，使真實(shí)的新聞宣傳通俗化，嚴(yán)肅的新聞形式多元化。這是適應(yīng)大眾文化的敘事法則策略，也是以受眾為本的傳播理念回歸。

［1］孟東．論電視新聞的故事化［J］．現(xiàn)代視聽，2008（5）．

［2］程銳．“追逐”的感悟——廣播新聞專題《追逐太陽(yáng)的青春》創(chuàng)作談［J］．中國(guó)廣播，2008（4）．

［3］謝亮亮．淺談電視新聞故事化［J］．青年記者，2008（23）．

［4］蘇?。诨孟窈同F(xiàn)實(shí)之間：新聞故事類節(jié)目的隱憂［J］．青年記者，2008（14）．

［5］柏玲．試說電視新聞的故事化［J］．新聞傳播，2008（10）．

［6］李洪輝．講好新聞故事 把握主觀介入——電視新聞深度報(bào)道的關(guān)注點(diǎn)［J］．聲屏世界，2008（8）．