鄧文華

(武警昆明消防指揮學(xué)校，云南 昆明 650208)

一 大眾傳媒與當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的關(guān)系分析

現(xiàn)代傳播學(xué)中，媒介就是指?jìng)鞑バ畔⒌奈镔|(zhì)實(shí)體以及相應(yīng)的媒介組織。從文學(xué)的角度看，媒介是文學(xué)語(yǔ)言傳播的渠道與物質(zhì)形態(tài)，主要類型有文字、口頭、電子、印刷和網(wǎng)絡(luò)等。媒體對(duì)文學(xué)的影響是廣泛而深刻的，媒體對(duì)文學(xué)的干預(yù)不再是盲目的、順從的，而是有了自覺意識(shí)，這種意識(shí)自覺地要求文學(xué)的改變?！叭A語(yǔ)文學(xué)傳媒獎(jiǎng)”就是一個(gè)媒體對(duì)文學(xué)干預(yù)意識(shí)的最好表現(xiàn)，媒體對(duì)文學(xué)的介入機(jī)制也在逐步成熟。隨著電視、網(wǎng)絡(luò)等傳媒手段的發(fā)展，拓展了文學(xué)的表現(xiàn)空間，塑造出了新的文學(xué)形態(tài)，文學(xué)面臨著越界、擴(kuò)容與轉(zhuǎn)向，新型的文學(xué)樣式進(jìn)入了文學(xué)研究的視野，例如:電影文學(xué)、電視文學(xué)、廣告文學(xué)以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等。媒體對(duì)文學(xué)的影響也囊括了作品從生產(chǎn)到消費(fèi)接受的全過(guò)程，媒體已經(jīng)成為文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈條上的重要一環(huán)。

隨著媒體文化的逐漸繁榮，文學(xué)創(chuàng)作深受媒體趣味傾向的影響，發(fā)生了結(jié)構(gòu)調(diào)整與審美轉(zhuǎn)型。文學(xué)重心從鄉(xiāng)土走向城市，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村和農(nóng)民形象逐漸淡出文學(xué)視野，一種脫離了鄉(xiāng)村的“都市性”文學(xué)正在成熟。文學(xué)圖畫的中心逐漸轉(zhuǎn)移到了女性與言情、時(shí)尚與另類、偵破與懸念等，脫離了鄉(xiāng)土氣息，同時(shí)白領(lǐng)趣味、小資情調(diào)也開始盛行。

傳媒背景下，文學(xué)發(fā)展離不開傳媒但同時(shí)還受傳媒形式的束縛。從文本選擇和創(chuàng)作的角度看，傳統(tǒng)審美傾向的問(wèn)題受制于現(xiàn)代傳媒的體制特征，以詩(shī)詞曲賦為代表的傳統(tǒng)文學(xué)已經(jīng)淡出了現(xiàn)代傳媒的視野，取而代之的是現(xiàn)代傳媒中的社會(huì)戲曲、散文隨筆等，同時(shí)小說(shuō)成了現(xiàn)代文學(xué)的重要文體。現(xiàn)代傳媒的時(shí)間性和功利性決定了文學(xué)文體的現(xiàn)實(shí)性與針對(duì)性。媒體的介入一方面解放了文學(xué)話語(yǔ)權(quán)，通過(guò)媒介文化市場(chǎng)協(xié)調(diào)和整合主流文化、精英文化以及大眾文化等，形成了多元的文化格局;另一方面，媒體的話語(yǔ)力量又增加了文學(xué)的商業(yè)色彩，媒體的機(jī)械復(fù)制又導(dǎo)致了創(chuàng)作的類型化困境。

二 傳媒背景下文學(xué)的特征分析

第一，傳媒背景下，文學(xué)呈現(xiàn)出了市場(chǎng)化的特征?，F(xiàn)代傳媒朝著社會(huì)化、世俗化、大眾化的方向發(fā)展，這使文學(xué)不再是特殊階層的專屬品，而是走進(jìn)了千家萬(wàn)戶。大眾傳媒擴(kuò)展了文學(xué)的傳播渠道，豐富了文學(xué)的表現(xiàn)內(nèi)容，文學(xué)創(chuàng)作形式更加多樣，文學(xué)創(chuàng)作者的身份更加寬泛，形成了市場(chǎng)化的文學(xué)傳播機(jī)制。文學(xué)突破了種種束縛，走向了市場(chǎng)，可以說(shuō)這是大眾傳媒帶給文學(xué)的最直接的變化。

第二，傳媒背景下，文學(xué)寫作呈現(xiàn)出了信息化和新聞化的特征。在上個(gè)世紀(jì)80年代的“新寫實(shí)”小說(shuō)中就表現(xiàn)出了文學(xué)的新文化傾向?！靶聦憣?shí)”小說(shuō)的內(nèi)容都是一些平淡無(wú)奇、無(wú)關(guān)緊要的家長(zhǎng)里短，這是與90年代新聞所關(guān)注的話題不謀而合的?！靶聦憣?shí)”推進(jìn)了“新體驗(yàn)”小說(shuō)的發(fā)展，“新都市”小說(shuō)、“新市民”小說(shuō)興起，這些作家拘泥于描寫現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)，面對(duì)雜亂紛繁的都市，作家一心追求效率而很少對(duì)文學(xué)進(jìn)行沉淀與提煉，他們?yōu)榱擞洗蟊娛袌?chǎng)需求，不得不保持小說(shuō)素材的鮮活、粗糙以及趣味的方面。“反腐小說(shuō)”則是關(guān)切社會(huì)熱點(diǎn)和大眾興奮點(diǎn)，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。90年代出現(xiàn)了很多以記者為職業(yè)的作家，他們?cè)陬}材的新穎度和視野的寬廣度上都有明顯的優(yōu)勢(shì)，他們的小說(shuō)不由自主地染上了新聞性和信息性的特點(diǎn)。加上作家對(duì)現(xiàn)代媒體的運(yùn)作方式日益成熟，所以他們采用傳媒來(lái)謀求廣闊的生存空間，文學(xué)逐漸成為工業(yè)化的產(chǎn)物，其獨(dú)立性削弱。作家為了迎合市場(chǎng)，進(jìn)行高產(chǎn)化創(chuàng)作，文學(xué)作品泡沫化、快餐化、批量化、平面化［1］。

第三，傳媒背景下，文學(xué)作家的明星化色彩增強(qiáng)。隨著文學(xué)市場(chǎng)化的發(fā)展，文學(xué)寫作和閱讀成為邊緣，文學(xué)作品更加關(guān)注營(yíng)銷環(huán)節(jié)，為了增大銷售量，媒體、書商、編輯等聯(lián)手打造作家明星，就連過(guò)世的經(jīng)典作家也被拿出來(lái)重新投放市場(chǎng)。例如有關(guān)張愛玲的創(chuàng)作從其作品轉(zhuǎn)向了對(duì)其生平的研究，將張愛玲的照片附在封面、題目等上面，張愛玲由大學(xué)走向了大眾，被逐漸流行化和世俗化，使張愛玲這位世紀(jì)文學(xué)的奇女子成為了大眾消費(fèi)和娛樂(lè)的精品，其文學(xué)所透露和折射出的人性底蘊(yùn)卻被遮掩。其后一段時(shí)間，作家全面明星化，“80后”作家的明星化色彩就更為濃厚了。

第四，大眾傳媒背景下，文學(xué)的娛樂(lè)化傾向更加嚴(yán)重。文學(xué)娛樂(lè)化與傳媒意識(shí)與傳媒趣味有著密切的聯(lián)系。文學(xué)作品的娛樂(lè)傾向無(wú)限擴(kuò)張，這就是文學(xué)偏離了正規(guī)，忽視了文學(xué)真正的認(rèn)識(shí)、教育和交際的功能，本末倒置。隨著中國(guó)文學(xué)趨向的不斷多元化，文學(xué)的商業(yè)性、消費(fèi)性凸現(xiàn)出來(lái)，文學(xué)被賦予了太多的教化和娛樂(lè)功能，成為人們茶余飯后的談資，大眾傳媒加速了文學(xué)的娛樂(lè)化、粗鄙化進(jìn)程。娛樂(lè)文學(xué)更加關(guān)注感官刺激，制造著惡俗、情色等信息垃圾，人們不再需要進(jìn)行深層次的思考，文學(xué)作品中沒(méi)有對(duì)人文關(guān)懷的尋求，沒(méi)有對(duì)人生的思考，沒(méi)有精神撫慰，讀者因享樂(lè)而閱讀，沒(méi)有真正的文學(xué)價(jià)值，粗糙簡(jiǎn)陋的文學(xué)敘事不可能滋潤(rùn)讀者的心靈世界，卻更加刺激了人們的隨意和浮躁情緒。文學(xué)的靈魂被賣給娛樂(lè)，這是文學(xué)的悲劇。

第五，傳媒背景下的備份式寫作。缺乏原創(chuàng)性的文學(xué)藝術(shù)生產(chǎn)是一種“備份”，文本不再是文學(xué)作品和意義的載體，而變成了一種成品。備份式寫作的繁榮與傳媒技術(shù)的發(fā)展不可分割。備份式寫作以一種復(fù)制代替了創(chuàng)作的獨(dú)一無(wú)二性，使陌生的創(chuàng)新變味成了一種庸俗的成規(guī)，這是通俗文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)的混融，是大眾消費(fèi)文化對(duì)高雅文化的吞噬，體現(xiàn)出的是一種商業(yè)化的文學(xué)傾向，強(qiáng)化了大眾商業(yè)文化霸權(quán)。備份式寫作可以看做是作家對(duì)被冷落命運(yùn)的抗?fàn)?，而他們所喚起的受眾饜足心理卻又加速了作者被淘汰的命運(yùn)，備份式的創(chuàng)作以其功利性和狂歡性引誘著作家的創(chuàng)作［2］。

三 大眾傳媒背景下文學(xué)的消解

文學(xué)隨著大眾走向泛化，在大眾傳媒的影響下，文學(xué)的分化與消解也在所難免。其一，文學(xué)的邊緣化，文學(xué)的社會(huì)地位和角色發(fā)生了轉(zhuǎn)變，文學(xué)從社會(huì)文化權(quán)利中心退居到邊緣地位。一直以來(lái)，文學(xué)處于社會(huì)文化的中心。在信息渠道單一的情況下，文學(xué)具有權(quán)威話語(yǔ)權(quán)，引導(dǎo)著社會(huì)文化輿論方向。而在現(xiàn)代信息爆炸的社會(huì)里，電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等逐漸取代了文學(xué)的話語(yǔ)權(quán)。隨著現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快，人們面臨著生存的重重壓力，享樂(lè)主義和消費(fèi)主義傾向越來(lái)越嚴(yán)重，獨(dú)立思考的時(shí)間和空間越來(lái)越少。傳媒形成了一個(gè)隱蔽的文化權(quán)利中心，它將商業(yè)文化觀念導(dǎo)入人們的思想中，人們的信仰和價(jià)值觀發(fā)生了轉(zhuǎn)移，傳統(tǒng)精英文學(xué)所追求的價(jià)值理念在以利潤(rùn)為導(dǎo)向的社會(huì)文化氛圍中逐漸消解，文學(xué)藝術(shù)與媒體結(jié)成商業(yè)盟友，純文學(xué)衰落冷清，商業(yè)文學(xué)紛繁喧囂。其二，文學(xué)傳媒化。一方面是報(bào)刊、雜志等紙媒體的出現(xiàn)與普及，增加了社會(huì)對(duì)文學(xué)的需求。新聞文學(xué)的出現(xiàn)，更加關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，其具有真實(shí)性的特點(diǎn)。此類文學(xué)滿足了讀者對(duì)生活關(guān)注的需求，也滿足了文學(xué)要求，讀者可以在關(guān)注時(shí)事的同時(shí)領(lǐng)略文學(xué)的意蘊(yùn)。另一方面是受影視媒體影響而以電波影像傳播的方式出現(xiàn)的影視文學(xué)。與傳統(tǒng)文學(xué)樣式不同，影視文學(xué)更加注重場(chǎng)景的描繪、動(dòng)作的刻畫以及形象的塑造等，并受影視制作規(guī)律的影響，文學(xué)創(chuàng)作所擅長(zhǎng)的心理描寫受到制約而被放棄。還有一個(gè)方面就是網(wǎng)絡(luò)影響下文學(xué)傳媒化的發(fā)展。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展還不成熟，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻以多維化、超文本鏈接的形式為讀者提供了新的文學(xué)樣式，其欣賞方式更加靈活便捷。其三，文學(xué)巨匠與經(jīng)典作品的缺失。生活節(jié)奏快，人們生活浮躁，很少有人靜下心來(lái)進(jìn)行感悟與體會(huì)，沒(méi)有豐富的人生閱歷和生活積淀是無(wú)法寫出經(jīng)典作品的。時(shí)代作家輩出，但是經(jīng)典缺失。

四 大眾傳媒背景下文學(xué)的重塑

傳媒使文學(xué)產(chǎn)生震蕩，但是也應(yīng)看到傳媒為文學(xué)重返中心帶來(lái)了希望。在大眾傳媒背景下，實(shí)現(xiàn)文學(xué)的重塑要從以下幾個(gè)方面入手:

第一，文學(xué)載體的多元化。文學(xué)載體多元化拓寬了文學(xué)自身的表現(xiàn)范圍，文學(xué)借助現(xiàn)代科技媒介走向泛化。文學(xué)內(nèi)容多種多樣，從社會(huì)實(shí)踐中尋找和發(fā)現(xiàn)審美對(duì)象，文學(xué)內(nèi)容具有變異性和開放性，這就需要新的文學(xué)樣式作為載體。

第二，豐富文學(xué)的新樣式。文學(xué)與傳媒交叉，文學(xué)的新形態(tài)不斷涌現(xiàn)，文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍壯大，給文學(xué)重返中心提供了力量支持。傳媒時(shí)代文學(xué)就是生活，這使得文學(xué)與生活相互交融，實(shí)現(xiàn)了日常生活的文學(xué)化和審美化，文學(xué)生產(chǎn)的體系化與產(chǎn)業(yè)化也已形成，這都為當(dāng)代文學(xué)發(fā)展注入了新活力。

第三，文學(xué)重返中心的希望。文學(xué)和影視、文字與圖像將會(huì)永遠(yuǎn)并存，共同豐富著人們?nèi)招略庐惖木裆睢．?dāng)文學(xué)憑借語(yǔ)言媒介來(lái)表情或敘事時(shí)，必然會(huì)顯示出許多為其他媒介不具備且無(wú)法替代的獨(dú)到之處，以克服諸多的審美疲勞，共同豐富人們?nèi)招略庐惖木裆睿?］。

第四，實(shí)現(xiàn)文學(xué)與生活的相互交融。隨著現(xiàn)代傳媒的發(fā)展，現(xiàn)實(shí)生活和文學(xué)不斷聯(lián)系和交融，“文學(xué)就是生活”逐步成為媒體時(shí)代對(duì)文學(xué)藝術(shù)最生動(dòng)、最直接的闡釋。比如說(shuō)，在當(dāng)前的發(fā)展背景下，廣告文學(xué)、短信文學(xué)出現(xiàn)，文學(xué)的日常生活化與日常生活的審美化，深刻地表明了文學(xué)的轉(zhuǎn)向，文學(xué)與其他藝術(shù)及非藝術(shù)的聯(lián)系更加緊密，文學(xué)生產(chǎn)的體系化、產(chǎn)業(yè)化己經(jīng)生成。

［1］孫銘.文學(xué)作品影視化對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的影響［J］.黑龍江科技信息，2011，(28).

［2］田冬錦.從“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”看傳媒對(duì)新世紀(jì)文學(xué)的影響［D］.新鄉(xiāng):河南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011.

［3］黃發(fā)有.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究的方法論思考［J］.南京社會(huì)科學(xué)，2012，(2).