楊春會(huì)，于 馨

(大連醫(yī)科大學(xué) 外語教研部，遼寧 大連 116044)

一、引 言

懸念是文學(xué)作品中引人入勝的藝術(shù)手法，也是構(gòu)成作品的戲劇效果和藝術(shù)魅力的重要因素之一。在運(yùn)用懸念技巧時(shí)，首先要明確構(gòu)成懸念的基礎(chǔ)是人物的性格，懸念必須符合矛盾沖突過程的人物性格矛盾，符合具體的戲劇情景中人物性格發(fā)展邏輯，并為人物性格所制約。懸念的設(shè)置和釋放，使小說的情節(jié)更加曲折、更加復(fù)雜，是形成情節(jié)的關(guān)鍵。情節(jié)逆轉(zhuǎn)符合生活的邏輯，人物性格決定人物命運(yùn)，性格推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，主人公性格的基調(diào)、性格的發(fā)展是小說情節(jié)逆轉(zhuǎn)的必然。正如李漁所說，情節(jié)的發(fā)展要善于在“山窮水盡之處，偏宜突起波瀾，或者先驚后喜，或始疑而終信。或喜極信極而反致驚疑，務(wù)使一折之中七情具備”［1］。《呼嘯山莊》的懸念設(shè)置與人物性格和故事情節(jié)有著緊密的聯(lián)系。

二、懸念與人物性格

在《呼嘯山莊》中，最突出的人物是雙眉漆黑的希刺克利夫，他舉止粗暴，言談咄咄逼人。由于他是呼嘯山莊老主人恩蕭先生收養(yǎng)的一個(gè)城市的棄兒，童年時(shí)期他是一個(gè)受欺壓的、值得同情的孤兒。受到凌辱踐踏，他只能在心底里咒罵，卻不能用語言行動(dòng)宣泄心中的積怨。這樣的環(huán)境，造成了他沉郁、堅(jiān)韌、忍耐、強(qiáng)硬、粗暴和復(fù)仇的個(gè)性特征。用丁耐莉的話說，他小時(shí)候“看來是一個(gè)憂郁的、能忍耐的孩子，也許是由于受盡虐待而變得頑強(qiáng)了。他能忍受辛德雷的拳頭，眼都不眨一下，也不掉一滴眼淚。我掐他，他也只是吸一口氣，張大雙眼，好像是他偶然傷害了自己，誰也不能怪似的”［2］39。老恩蕭先生寵愛他，但是希刺克利夫“的確很少拿這類風(fēng)波去告狀，我真的以為他是個(gè)沒有報(bào)仇心的人。我是完全受騙了，以后你就會(huì)知道的”［2］40。依據(jù)希刺克利夫這樣一個(gè)不反抗能夠忍受的性格，他到底會(huì)不會(huì)去報(bào)復(fù)欺負(fù)過他的人們呢?這樣產(chǎn)生的懸念非常符合這個(gè)矛盾沖突中的人物性格。

小說的第二十章里，希刺克利夫與兒子小林頓第一次會(huì)面，“希刺克利夫盯著他的兒子，盯得他兒子慌張打顫，他發(fā)出一聲嘲弄的笑聲”。小林頓“還不大相信這個(gè)令人生畏的陌生人就是他的父親”。希刺克利夫，伸出一只手來，粗野地把他拉到他兩膝中間，然后扳起他的下巴使他的頭抬起來。他說:“告訴你吧，你是我的兒子;你母親是一個(gè)極壞的賤人，竟讓你不知道你有個(gè)什么樣的父親?，F(xiàn)在，不要畏縮，不要臉紅!不過倒也可以看出你的血總算不是白色的?！保?］203這里一絲一毫的骨肉之情都沒有，只有赤裸裸的毫不掩飾的嫌惡。因?yàn)橄４炭死虻男愿裰芯哂小皻埧岬?、惡魔般的”一面，他刻意?fù)仇的心理暴露無遺。讀者不禁產(chǎn)生懸念，吞沒了辛德萊的財(cái)產(chǎn)，逼迫得辛德萊落魄而死，又瘋狂迫害折磨妻子伊莎貝拉的人，會(huì)是個(gè)怎樣的父親呢?他會(huì)怎樣對待有著林頓血統(tǒng)的兒子呢?此時(shí)不禁讓讀者為那位嬌生慣養(yǎng)的、心驚膽戰(zhàn)的、蒼白瘦弱的，只有在受到驚嚇時(shí)臉蛋上才會(huì)浮現(xiàn)出血色來的“小東西”的未來在父親身邊的生活狀況擔(dān)憂。

埃德加·林頓富有、俊秀、衣著體面、舉止優(yōu)雅、性情溫柔，但是從小被嬌生慣養(yǎng)，感情脆弱。當(dāng)希刺克利夫失蹤三年后，回到山莊，得知?jiǎng)P瑟琳嫁給了埃德加·林頓后，不顧警告執(zhí)意去見凱瑟琳·林頓夫人。埃德加知道后會(huì)有什么樣的反應(yīng)?他能夠阻擋自己任性的夫人嗎?他能夠抵擋住希刺克利夫近乎于野性的、魯莽的，甚至是霸道的、輕視的舉止嗎?他們不止一次地會(huì)面會(huì)給林頓的家庭帶來怎樣的后果?會(huì)給體弱的凱瑟琳帶來怎樣的影響?這些都是讀者特別想要了解的。讀者的懸念全都源于埃德加“生性的軟弱”，以及希刺克利夫“生性的惡劣”。這些懸念完全是在鮮明的人物性格沖突中產(chǎn)生的，人物性格越是鮮明，矛盾沖突也就越尖銳，產(chǎn)生的懸念也就越強(qiáng)烈，也由此推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

三、懸念與故事情節(jié)

故事情節(jié)不僅是作品的形式因素，也是構(gòu)成作品基本內(nèi)容的重要因素。它是人物關(guān)系的總和，是人物性格發(fā)展的歷史，也就是說小說的情節(jié)在故事中是形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。情節(jié)是作家進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)處理的結(jié)果。而懸念是故事情節(jié)中一種引人入勝的藝術(shù)手法，也是構(gòu)成作品的戲劇效果和藝術(shù)魅力的重要因素之一。構(gòu)成懸念的基礎(chǔ)是人物的性格，懸念的運(yùn)用必須要符合矛盾沖突中人物性格的矛盾，要符合具體的故事情境中的人物性格發(fā)展邏輯，并為人物的性格所制約。人物的性格是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，而情節(jié)是依據(jù)性格而設(shè)定，懸念則引導(dǎo)情節(jié)進(jìn)一步地深入發(fā)展。

童年時(shí)代的希刺克利夫，生活在遠(yuǎn)離文明的呼嘯山莊里，有著憤世嫉俗的不平之氣和被壓迫者的叛逆精神。讀者到此非常地同情他，擔(dān)心他會(huì)不會(huì)在壓抑下生存下去。他偶然發(fā)現(xiàn)了凱瑟琳的虛榮心后，便毫不乞求，毅然出走了。但三年后他神奇地回來了，“他已經(jīng)長成了一個(gè)高高的、強(qiáng)壯的、身材很好的人”［2］167，儀表堂堂。表情上和神色上都比林頓先生老成果斷多了:那副面容看來很有才智，眉宇間潛藏著野性，眼睛里充滿著被克制住的火焰。他的舉止簡直是莊重，不帶一點(diǎn)粗野，然而嚴(yán)峻有余，文雅不足。這樣人物的性格就有了變化，希刺克利夫性格的另一面隨著他一步一步地實(shí)現(xiàn)著自己的復(fù)仇陰謀計(jì)劃逐漸地展露在讀者的面前。希刺克利夫的性格變化，在制造了相應(yīng)懸念的同時(shí)，也帶動(dòng)了故事情節(jié)向前發(fā)展。希刺克利夫之所以在小說中是給人留下印象最深的形象，與他性格特點(diǎn)所產(chǎn)生的懸念魅力分不開。他愛得發(fā)狂，也恨得發(fā)狂。在他的感情世界里“愛”和“恨”這兩個(gè)極端并存，不是發(fā)狂的戀人就是瘋狂的暴君。凱瑟琳的愛情使他有了一線光明，有了“活下去、便有希望”的勇氣和信心，但是森嚴(yán)的等級制度，以金錢和權(quán)勢為中心的人間關(guān)系卻把他們的距離拉得很遠(yuǎn)。他們能夠結(jié)合嗎?能夠親近嗎?他會(huì)采取何種態(tài)度來對待他們那噴薄欲出的真情?凱瑟琳是他一生的精神支柱，當(dāng)她病危時(shí)，希刺克利夫撕心裂肺、痛斷肝腸，向她狂亂地訴說道:“——你現(xiàn)在才使我明白你曾經(jīng)多么殘酷——?dú)埧嵊痔搨?。你過去為什么瞧不起我呢?你為什么欺騙你自己的心呢，凱蒂?我沒有一句安慰的話。這是你應(yīng)得的。你害死了你自己”。“我的吻和眼淚要摧殘你——要詛咒你。你愛過我——那么你有什么權(quán)利離開我呢?有什么權(quán)利——回答我——對林頓存那種可憐的幻想?”“因?yàn)楸瘧K、恥辱和死亡，以及上帝或撒旦所能給的一切打擊和痛苦都不能把我們分開，而你，卻出于你自己的心意，這樣作了。我沒有弄碎你的心——是你弄碎了的;而在弄碎它的時(shí)候，你把我的心也弄碎了。因?yàn)槲沂菑?qiáng)壯的，對于我就格外苦。我還要活嗎?那將是什么樣的生活，當(dāng)你——”“我饒恕你對我作過的事。我害了我愛的人——可是害了你的人呢?我又怎么能夠饒恕他?”［2］255凱瑟琳長眠九泉了，希刺克利夫變成一個(gè)絕望的戀人，他帶著可怕的激動(dòng)喊著，“愿她在苦痛中醒來!”“我只要做一個(gè)禱告——我要重復(fù)地說，直到我的舌頭僵硬——?jiǎng)P瑟琳·恩蕭，只要在我還活著的時(shí)候;愿你也不得安息!你說我害了你——那么，纏著我吧!被害的人是纏著他的兇手的。我相信——我知道鬼魂是在人世間漫游的。那就永遠(yuǎn)跟著我——采取任何形式——把我逼瘋吧!只要?jiǎng)e把我撇在這個(gè)深淵里，這兒我找不到你!啊，上帝!真是沒法說呀!沒有我的生命，我不能活下去!沒有我的靈魂，我不能活下去啊!”［2］267希刺克利夫如此強(qiáng)烈的愛情震撼著讀者的心靈，由此性格而產(chǎn)生的感染力量使得這時(shí)的懸念變得更加令讀者揪心。

希刺克利夫性格如此強(qiáng)烈的反差變化交替出現(xiàn)在讀者的面前，讀者既同情他的內(nèi)心深處的地獄一般的痛苦，也會(huì)譴責(zé)他令人發(fā)指的暴行。在成為呼嘯山莊和畫眉田莊的主人后，隨著人物關(guān)系的變化，以這樣的人物性格作為結(jié)扣編織的懸念網(wǎng)，大大地增強(qiáng)了讀者對于各類人物命運(yùn)的關(guān)心。這樣依照性格而設(shè)定的情節(jié)，增強(qiáng)了讀者的懸念感，懸念也引導(dǎo)情節(jié)再發(fā)展，使得故事情節(jié)越來越緊張，無疑也吸引了廣大讀者的興趣，推動(dòng)引導(dǎo)著讀者不斷向前。內(nèi)心如此的痛苦會(huì)減弱或改變希刺克利夫的復(fù)仇行動(dòng)嗎?希刺克利夫會(huì)罷手嗎?

從情節(jié)上說，《呼嘯山莊》作為徹頭徹尾的大悲劇，令人透骨地冷，鉆心地寒，一幕幕漆黑的凄涼，濃得無法融化。作為小說，呼嘯山莊的凄厲令讀者震撼，給讀者強(qiáng)烈的懸念感。雖然是古典小說，卻無意中迎合了現(xiàn)代人的口味。情節(jié)是性格的歷史，女作家艾米莉?qū)⑿愿癞?dāng)做核心，將小說人物的塑造、性格的刻畫放在首位，利用小說內(nèi)在結(jié)構(gòu)的多種矛盾、多條線索，互相交織、縱橫交錯(cuò)而又相互制約，構(gòu)成“網(wǎng)狀”結(jié)構(gòu)。作家努力發(fā)掘人物的心靈，關(guān)注特殊環(huán)境中人物感覺的變異、情感的體驗(yàn)、心靈的震顫。從自己的切身體驗(yàn)出發(fā)，筆下的人物表現(xiàn)了在不同時(shí)空背景下的自我沖突及相互間的交鋒。

德國的著名劇作家、小說家古斯塔夫·弗萊塔克在談到戲劇創(chuàng)作中情節(jié)一致性的要求時(shí)說:“后面的事件是作為前述原因的效果，從前面的事件中演繹出來的。成為主因的事件可能是各種事件的合乎邏輯的原因，而新出現(xiàn)的事件則被理解為前面情節(jié)的可能的眾皆理解的結(jié)果;或者發(fā)生影響的事件是已經(jīng)被表現(xiàn)過的人物的一種眾皆理解的特殊性。即使在劇情發(fā)展的過程中，不可避免地有新的事件橫插進(jìn)來，甚至是出乎觀眾意料的事件，那么，這些事件也必須通過前面的事件，不露痕跡地，然而完完全全地予以說明?！保?］

因此出人意料、在人意中，善于通過突然轉(zhuǎn)折來提出懸念，在情節(jié)上作出突如其來的一次重大轉(zhuǎn)折，就會(huì)使小說進(jìn)入撲朔迷離的境界，令人欲罷而不能。小說中合乎情理的荒誕離奇情節(jié)，會(huì)大大增強(qiáng)讀者的好奇心理，增加作品的吸引力。人物命運(yùn)的突變在作品中往往會(huì)在情節(jié)發(fā)展過程中，故事矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)、高峰時(shí)出現(xiàn)，也就是情節(jié)高潮時(shí)出現(xiàn)，也是決定人物命運(yùn)和前途的關(guān)鍵時(shí)刻，此時(shí)主要的沖突或困難、主要人物的性格、主題思想等都已得到了最充分、最集中的展現(xiàn)，因此也是揭開懸念的最好時(shí)機(jī)。

凱瑟琳的舉棋不定，充滿矛盾的心理斗爭，都是符合她的性格發(fā)展的，也驅(qū)使著讀者讀下去。她渴望自己的靈魂能盡快擺脫這個(gè)塵俗的世界，在死亡中得到升華，獲得自由。然而在她臨終時(shí)她盡了做妻子的最后責(zé)任:給丈夫留下了一個(gè)世上最可愛的女孩——小凱蒂。小說還沒有寫到一半，女主人公就去世了，還留下一個(gè)那么可愛的孩子，于是自然留給讀者又一個(gè)懸念。如此依照人物的性格而設(shè)置的故事情節(jié)，如此在讀者心中產(chǎn)生的一個(gè)又一個(gè)懸念，又引導(dǎo)著故事的情節(jié)不斷地發(fā)展。這是任何小說里都見不到的極不尋常的特色，使讀者欲罷不能，也給讀者留下了極大的想象空間。

四、結(jié) 語

在《呼嘯山莊》中，懸念是通過情節(jié)的變化、人物關(guān)系的變化以及人物的心理狀態(tài)變化造成的，所以產(chǎn)生的懸念符合人物性格的發(fā)展邏輯。在如此錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)狀懸念結(jié)構(gòu)中，人物性格就成為編織網(wǎng)絡(luò)的結(jié)扣。人物性格中的激情推動(dòng)著故事情節(jié)發(fā)展，人物性格的激情越是強(qiáng)烈，懸念的結(jié)扣越是牢靠，故事情節(jié)的發(fā)展也就越來越緊張。也可以說是人物的激情使得網(wǎng)狀懸念的力度增強(qiáng)，從而造成情節(jié)發(fā)展的壓力和動(dòng)力。這也正是《呼嘯山莊》作品中懸念的魅力所在。

［1］綠影.話劇創(chuàng)作之三:戲劇結(jié)構(gòu)安排［EB/OL］.［2012－11－18］.http://www.modernchinese.org/write.

［2］勃朗特.呼嘯山莊［M］.楊 苡，譯.南京:譯林出版社，2001.

［3］弗萊塔克.論戲劇情節(jié)［M］.張玉書，譯.上海:上海譯文出版社，1981:20.