2013年總目錄

2013年第1期

特別策劃·國際創(chuàng)意舞蹈研討會

02 中外舞蹈交流中亟待解決的四個(gè)問題 歐建平

05 中國職業(yè)化民間舞的形成與走向 劉建

08 時(shí)代的晚上 肖向榮——主流文化視野下的中國當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作發(fā)展

14 淺談中國當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作的“現(xiàn)代性” 朱敏

方家談

20 上海對中國近現(xiàn)代戲劇的意義和責(zé)任 龔和德——2012年6月15日在上海戲曲藝術(shù)中心的演講

關(guān)注·《白鹿原》的多維藝術(shù)闡釋

28 當(dāng)之無愧的“民族秘史” 白燁——陳忠實(shí)與《白鹿原》漫說

34 漂移在文學(xué)、藝術(shù)與商業(yè)之間 張阿利 張黎——評電影《白鹿原》

40 探索民族化、個(gè)性化的戲劇表達(dá) 胡薇——反思話劇《白鹿原》的創(chuàng)作得失

44 中國文化語境中的舞劇《白鹿原》 田培培

視聽·現(xiàn)代音樂，你將何去何從？(下)

49 聲音新概念與聲音經(jīng)驗(yàn)新類型并及通過聲音立言 韓鍾恩

53 走近現(xiàn)代音樂 葉國輝——來自德國達(dá)姆斯塔特國際現(xiàn)代音樂暑期班和匈牙利非音樂廳音樂會的啟示

58 現(xiàn)代音樂中的性格塑造 金平——論歌劇《詠·別》中的音樂動機(jī)和戲劇性的關(guān)系

紀(jì)念·上海音樂學(xué)院建院85周年

63 機(jī)遇與挑戰(zhàn)，傳承與創(chuàng)新 許舒亞——在2012全國音樂藝術(shù)學(xué)院院長論壇上的主題演講

研索

66 社會再生產(chǎn)：當(dāng)代藝術(shù)文化生產(chǎn)力之我見 程原

69 第三種文化創(chuàng)生力 姚達(dá)——中國的藝術(shù)基金會

品·評·介

75 站上中國人物繪畫藝術(shù)的高地 阿瑩——試論王西京的藝術(shù)創(chuàng)新與美學(xué)貢獻(xiàn)

81 曲藝人才培養(yǎng)亟待突破制度瓶頸 吳文科——寫在“第四屆中國曲藝團(tuán)長高峰論壇”成功舉辦之際

85 民間走出的戲曲紅梅 劉禎——河南小皇后豫劇團(tuán)王紅麗評述

87 從中大古琴周看香港古琴生態(tài)現(xiàn)狀點(diǎn)滴 陳耀紅

90 再看牡丹 汪班——談白先勇青春版《牡丹亭》紐約演出

95 從文本移情到文化釋懷 張建國——評《名家談藝：田玉斌與名家談美聲歌唱》

音樂理論

100 磁縣迓鼓的傳承與拓展模式研究 李潤生

104 涪江號子與川江號子的比較初探 蔡玲

107 為有源頭活水來 陳柳 吳姝嵐 胡曉東——談項(xiàng)陽傳統(tǒng)音樂文化研究理念中的“制度化”指引

110 簡析加拿大華人新移民群體接納和認(rèn)同 何茜——基督教音樂文化的心路歷程

114 論文昌洞經(jīng)古樂的價(jià)值 張盼

117 歌唱中“聲”與“氣”運(yùn)用的基本技法 焦健

藝術(shù)設(shè)計(jì)

120 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)研究視野中的公共空間與公共藝術(shù) 張琦

123 景觀改造與生態(tài)重塑：工業(yè)廢棄地改造中公共藝術(shù)的介入 張?zhí)K卉

127 論公共空間與環(huán)境陶藝的關(guān)系 姜勝杰

129 跨越邊界 余雁——多元視角下的設(shè)計(jì)思維

132 現(xiàn)代都市目標(biāo)下傳統(tǒng)建筑傳承對塑造寧波特色 張友軍文化城市的作用及其發(fā)展模式

美術(shù)與教育

136 寄至味于澹泊 鄧維明——略論宋代繪畫的“平淡”審美現(xiàn)象

139 涵養(yǎng)品性 傳承師道 肖弋——解讀師范院校中國畫教學(xué)中師范生的習(xí)得

141 淺談現(xiàn)代巖彩畫的審美特性 李素艷

144 古樸典雅 相映成趣 劉清云——論現(xiàn)代陶藝中的祥和民俗風(fēng)

146 陶瓷繪畫的意境營造 李鋒 王智鴻

2013年第2期

特別策劃：十八大報(bào)告學(xué)習(xí)·文藝?yán)碚撈?/p>

02 科學(xué)發(fā)展觀與文藝發(fā)展路 陸貴山

05 努力建設(shè)中國特色社會主義文藝學(xué) 董學(xué)文

重點(diǎn)報(bào)道：國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)研究基地

11 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的新臺階 劉魁立

12 將非遺保護(hù)實(shí)踐與研究更好地結(jié)合起來 張美芳

13 “國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)研究基地”命名暨頒牌儀式隆重舉行 吳昊 孔德平

關(guān)注：越劇《江南好人》

17 郭小男：一場執(zhí)著的相遇

22 茅威濤：越劇是我的宗教，舞臺是我的佛門

26 藝術(shù)探索者的膽識與勇氣 葉廷芳——簡評越劇改編本《江南好人》的演出

觀察：文藝中國風(fēng)

31 從時(shí)尚中國風(fēng)勁吹看消費(fèi)社會對文化主體性的訴求 吳洪

34 影像“地道戰(zhàn)” 毛尖

37 中國風(fēng)與文化主體性想象 杭春曉

研索

40 戲曲音樂的集體情感表達(dá)特質(zhì)及可表演性 王評章

視野：中國電影創(chuàng)作研究

46 類型·視聽·技術(shù) 梁 明 楊天東——“后新政時(shí)代”的中國電影創(chuàng)作反思

52 一劇之本 蘇小衛(wèi)

54 產(chǎn)業(yè)鏈視角下的電影故事創(chuàng)意策劃 劉藩 劉婧雅

64 風(fēng)格VS類型：電影少壯派的2012 吳冠平

68 無處發(fā)聲的中國編劇 陳林俠——以《辛亥革命》劇本與電影比較為核心

回望

74 被遮蔽的實(shí)驗(yàn) 張小濤——2000年以來中國獨(dú)立動畫的實(shí)驗(yàn)之旅

81 為民生吶喊，為民族增輝 張憶周——紀(jì)念著名版畫家張漾兮先生誕辰100周年

86 中國舞蹈研究生教育30年 歐建平

品·評·介

89 “詩書畫同核”與“志在筆墨” 郭英德——啟功先生《談詩書畫的關(guān)系》讀后

97 “士”的傳統(tǒng)與“新文人畫” 田青——讀劉明康美術(shù)作品集《舊憶》

99 游心之所在 王藝——談徐小東、林茂風(fēng)景作品的回歸與創(chuàng)造

101 簡潔是大師的境界 宋寶珍——彼得·布魯克和他的戲劇《情人的衣服》

視聽

108 廣告藝術(shù)符號模式研究 薛永武 劉佳

112 當(dāng)“等待”成為存在本身 姚佳根 王珩——《等待戈多》解析

115 隨動的聲音 肖蕊戀——對舞蹈與音樂關(guān)系的思考

118 滿族“東海莽式”樂舞文化尋根 高明星 郁正民

121 達(dá)達(dá)主義視角下的電子音樂 王楨

美術(shù)與設(shè)計(jì)

125 書法藝術(shù)中“以丑為美”論再認(rèn)識 姚鐵力

127 穿針引線話蘇繡 傳道授業(yè)說育人 葛鴻志

130 園林式餐廳空間導(dǎo)視設(shè)計(jì)藝術(shù)的審美特征及內(nèi)涵闡釋 李鴻明

134 傳統(tǒng)裝飾運(yùn)用于當(dāng)代家居設(shè)計(jì)的視覺審美研究 齊 霞 袁樂輝

137 論現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中形式與功能的關(guān)系 王萬興 趙永麗

音樂

139 高校聲樂教學(xué)的完善與發(fā)展研究 李娜

143 對音樂作品學(xué)習(xí)步驟的思考 郭蕓——有感于第七屆北京國際鋼琴藝術(shù)節(jié)

146 探尋人類樂器的原始基因 林海

149 原詞新調(diào)：一種多維度視角下的少數(shù)民族民歌再創(chuàng)作 邢連秦

152 一部匯集西方民族音樂學(xué)研究新成果的譯作 宋玉紅——張伯瑜編譯《世紀(jì)之交的西方民族音樂學(xué)理論》讀后

2013年第3期

特別策劃：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的民俗節(jié)慶

02 農(nóng)耕儀禮、春節(jié)文化與傳承保護(hù) 陶立璠

05 非遺節(jié)日保護(hù)之“結(jié)”與研究框架 董曉萍

09 民俗類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)三議 顧 軍 苑 利

關(guān)注：李安和他的電影

15 李安的《分界線》： 三十年細(xì)說從頭 王楠——丹·柯林曼教授訪談

18 《少年派的奇幻漂流》的三重?cái)⑹?朱其

21 生活是一場關(guān)于信仰的奇觀 李銘韜——淺析《少年派的奇幻漂流》

研索

24 “藝術(shù)民主”的命題指涉、歷史參照與現(xiàn)實(shí)反思 王列生

盤點(diǎn)：2012年度藝術(shù)學(xué)回顧與展望

41 藝術(shù)學(xué)：獨(dú)立學(xué)門旗不濕？ 王一川

45 2012年中國設(shè)計(jì)學(xué)科發(fā)展趨向解讀 李江

50 2012年美術(shù)學(xué)發(fā)展概述 劉科

56 2012年中國音樂學(xué)研究縱覽 劉小龍

60 2012年舞蹈學(xué)發(fā)展概述 閆楨楨

65 2012年電影學(xué)發(fā)展概述 趙立諾

回望

69 一邊落葉 一邊開花 周明——悼念詩人雷抒雁

71 水流云在 梁秉堃——深切緬懷于是之先生

品·評·介

78 妙畫潤瓷 呂品田——李崗的水墨畫和繪瓷藝術(shù)

80 永不消逝的“真理” 胡士平——歌劇《永不消逝的電波》觀后

85 《風(fēng)雪夜歸人》的深刻人性 任鳴

87 名木新容 繁花似錦 秦華生——京劇《韓玉娘》改編演出漫議

89 詩性·真情·超越 朱為總——對楊小青導(dǎo)演藝術(shù)成就的又一種解讀

94 審慎地面對兩重“歷史” 胡曉軍——從昆劇《景陽鐘變》看歷史題材古典戲曲文本的當(dāng)代創(chuàng)編

98 《一代宗師》的改變與延續(xù) 趙衛(wèi)防

101 《一九四二》：沒有終點(diǎn)的苦難旅程 秦喜清

美術(shù)與設(shè)計(jì)

103 淺談現(xiàn)代西方設(shè)計(jì)理論中倫理訴求演變 曹盛盛

106 論道家的審美理念與現(xiàn)代和諧設(shè)計(jì) 馮玉雪

110 試論線條藝術(shù)在插圖設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出的情感 馬莉

113 論動畫角色表演的動作設(shè)計(jì) 吳健

116 鳳翔年畫的地方標(biāo)識性文化形象探索 周曉

118 “文人畫”的當(dāng)代價(jià)值與歷史擔(dān)當(dāng) 唐濱

121 論膠東地區(qū)民間刺繡藝術(shù)品的經(jīng)營生態(tài)與傳承 邢玉翠 李永昌

音 樂

125 多元文化視角下高校音樂教育的反思 趙毅

128 西洋花腔的裝飾音與中國民歌的裝飾音之比較 馬安平

132 汪立三鋼琴作品文化價(jià)值意義的追尋 別克

陶 藝

136 當(dāng)代藝術(shù)語境下的現(xiàn)代陶藝教學(xué) 劉穎睿

138 論日用陶瓷設(shè)計(jì)的文化訴求 李慧文

140 淺談當(dāng)代學(xué)院派陶藝創(chuàng)作現(xiàn)狀 吳禮新

143 架起設(shè)計(jì)、生產(chǎn)與消費(fèi)的橋梁 潘玲霞 朱彬——論設(shè)計(jì)師的任務(wù)與責(zé)任

2013年第4期

特別策劃·優(yōu)秀保留劇目大獎

03 保留：舞臺藝術(shù)的最高境界 康式昭

09 穿越歷史時(shí)空的藝術(shù)魅力 馮雙白

13 金杯口碑鑄就的當(dāng)代舞臺藝術(shù)豐碑 居其宏——文化部“優(yōu)秀保留劇目大獎”部分獲獎作品創(chuàng)作成就評述

23 優(yōu)秀保留劇目大獎與戲曲的傳承 傅謹(jǐn)

關(guān)注·“樂詠中國”——世界作曲家譜寫中國

31 在音樂中感受中國 唐凌——指揮家克里斯蒂安·雅爾維訪談錄

35 掠影·聲音·中國 卡列維·阿霍 邁克爾·戈登 等

42 印象《樂詠中國》 和云峰

紀(jì)念·斯坦尼斯拉夫斯基誕辰150周年

51 斯坦尼斯拉夫斯基體系和我們 童道明

55 斯氏表演體系的發(fā)展歷史以及對中國話劇現(xiàn)狀的意義 王曉鷹

58 科學(xué)·全面·開放 林蔭宇——紀(jì)念斯坦尼斯拉夫斯基誕辰150年

觀察·當(dāng)代喜劇電影創(chuàng)作

65 當(dāng)下中國喜劇電影創(chuàng)作演變及其發(fā)展 饒曙光

72 喜劇電影的新美學(xué)與新文化 陳旭光——從《泰》《西游降魔篇》看當(dāng)下喜劇電影的新格局和新態(tài)勢

77 社會無意識、自由狂歡與諷刺批判 劉藩——論我國喜劇片創(chuàng)作

84 合拍之下港式喜劇的北上癥候 譚政

品·評·介

90 “春晚”文化與文化“春晚” 于平

93 風(fēng)骨與脊梁 周育德——越劇《馬寅初》觀后

96 德米爾：文舞雙全的編導(dǎo)大師 歐建平

100 走近，走進(jìn)《大宅門》 劉深

104 打造中國的音樂劇“全產(chǎn)業(yè)鏈” 慕羽——音樂劇《貓》中文版的藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)之路

114 文人和文人畫 劉波

118 一部頗具中國審美氣派的《中華雜技藝術(shù)通史》 江山月

120 古典家具研究現(xiàn)狀與問題 梁旻

124 居住區(qū)景觀環(huán)境過度設(shè)計(jì)探討 王新宇

視聽

128 李純一與中國音樂史學(xué) “史證范式”的建立 肖艷

134 探析景德鎮(zhèn)禮品瓷設(shè)計(jì)的吉祥觀 袁樂輝 齊霞

136 混搭藝術(shù)在現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究 鄭銘磊

139 中國傳統(tǒng)文化在當(dāng)代日用陶瓷設(shè)計(jì)中的構(gòu)建 劉紅

142 淺談媒介對推動民族歌曲傳播的幫助 張曉理 宋世宗

2013年第5期

特稿：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》出版

02 承傳經(jīng)典 開創(chuàng)未來 王文章——在《斯坦尼斯拉夫斯基全集》出版首發(fā)式暨學(xué)術(shù)研討會上的書面致辭

03 共享藝術(shù)經(jīng)典歷久彌新的精神力量 中國藝術(shù)研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心

方家談

07 如何從社會角度探討戲曲樣式 劉厚生

視野：戲曲音樂建設(shè)

13 方言、聲腔與戲曲音樂創(chuàng)作 季國平

17 現(xiàn)代戲曲音樂發(fā)展之路 汪人元

21 當(dāng)代戲曲音樂創(chuàng)作的兩個(gè)問題 路應(yīng)昆

25 張庚論戲劇戲曲音樂 孔培培

觀察：當(dāng)代少數(shù)民族電影

33 多民族電影與“中國夢” 牛頌

37 奇觀化，模式化，陌生化，平面化，空心化 聶偉——新世紀(jì)以來原生態(tài)少數(shù)民族電影的創(chuàng)作問題與癥結(jié)分析

41 作為區(qū)域電影的新疆電影 張華

46 民族題材電影的社會生態(tài)與文化表達(dá) 胡譜忠——第四屆北京民族電影展影片述評

研索：2012中國藝術(shù)教育

52 問題與展望 周星——2012中國藝術(shù)教育整體發(fā)展要況

56 2012中國藝術(shù)教育年度報(bào)告 北師大藝術(shù)教育課題組——高校篇、中學(xué)篇、小學(xué)篇、學(xué)前篇

觀點(diǎn)

67 重建舞蹈的文化理想 于平

舞臺

70 江山代有才人出 王安葵——期待戲曲文學(xué)的新突破

72 驚世炫目的《沙灘上的愛因斯坦》 林克歡

75 玉蘭花開春自來 宋寶珍 馬倩——上海話劇藝術(shù)中心在京演出劇目漫評

80 從他們中間認(rèn)出自己 高音——中國舞臺上的以色列戲劇

84 論戲曲經(jīng)典劇目多版本現(xiàn)象 洪艷

87 《瑤族舞曲》的突破與瑤族音樂文化的危機(jī) 張佩宜

光影

90 織一幅云圖什么樣針兒？彈一曲鋼的琴什么樣音兒？ 黃紀(jì)蘇

93 《悲慘世界》：穿越光與影的性靈之歌 陳志音

97 二十年后，再見“西游” 趙博雅——《西游降魔篇》敘事主題的讀解

視覺

101 依循傳統(tǒng) 流有新意 陳傳席 胡抗美 劉萬鳴——徐福山書畫印象

103 舊時(shí)風(fēng)景 王偉——“大都會藝術(shù)博物館精品展”風(fēng)景畫簡介

107 新古典主義繪畫的當(dāng)下解讀 王鷺

110 戰(zhàn)國與古希臘雕塑的當(dāng)代審美啟示 江林

114 從茶包裝變遷看當(dāng)代包裝設(shè)計(jì)語言 倪洋

陶藝

117 淺議陶瓷發(fā)展史上的“紅店佬” 王淑凝

119 淺析陶藝設(shè)計(jì)中的空白意境 饒舜 劉靜

122 畬族傳統(tǒng)圖案元素在龍泉青瓷上的裝飾應(yīng)用 雷慧珍

126 意象墨彩 破土而出 陳雨前

——喜讀馮林華先生高溫色釉墨彩作品

2013年第6期

特別策劃·時(shí)代與使命：中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展

02 “大當(dāng)代觀”與“主體建構(gòu)意識” 范迪安

04 關(guān)于“當(dāng)代藝術(shù)”概念的自主性闡釋 潘公凱

05 全球化時(shí)代的中國當(dāng)代藝術(shù) 吳為山

關(guān)注·交響南音《陳三五娘》

07 音樂語言的民族化之路 傅庚辰

10 古韻新聲：用民族音樂語言講述中國故事 杜鳴心

12 交響南音探索歷程及對古樂現(xiàn)代化的思考 何占豪

14 滿懷虔敬 溫故知新 紫茵

18 中西融合 古韻新聲 本刊編輯部——交響南音《陳三五娘》學(xué)術(shù)研討會綜述

視野·兒童劇創(chuàng)作

22 播種春天 放飛理想 陳迎憲——兒童劇的欣喜與憂思

27 探索現(xiàn)實(shí)題材兒童劇創(chuàng)作 廖向紅

31 嶄新的探索：從幾臺兒童劇好戲說起 歐陽逸冰

紀(jì)念·田漢誕辰115周年/葛一虹百年誕辰

35 論田漢精神的當(dāng)代價(jià)值 丁羅男 計(jì)敏

39 紀(jì)念葛一虹百年誕辰暨《葛一虹文集》出版研討會發(fā)言摘要周巍峙 于光遠(yuǎn) 劉厚生 等

觀察·非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的傳統(tǒng)音樂

49 在探索中前行 樊祖蔭

53 再議“勝芳現(xiàn)象” 項(xiàng) 陽 董旭彤——兼談非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的相關(guān)問題

舞動

58 執(zhí)著的盤桓，真好！ 于平——中央芭蕾舞團(tuán)第四屆“芭蕾創(chuàng)意工作坊”晚會觀后

光影

60 傾斜的天空 賈磊磊——《北京遇上西雅圖》的文化取向

65 《北京遇上西雅圖》導(dǎo)演闡述 薛曉路

曲韻

67 從偷窺、仰望到正視自我 王安祈——臺灣京劇創(chuàng)作的心境轉(zhuǎn)折

70 讓地方戲曲的根扎得更深 王曉鷹 王蘊(yùn)明 龔和德——張曼君導(dǎo)演藝術(shù)三人談

76 表演為中心：戲曲創(chuàng)作規(guī)律探析 田志平

80 曲藝創(chuàng)演呼喚傳統(tǒng)的回歸 王春輝

文房

83 從《悲慘世界》到《1942》：近期中外文學(xué)經(jīng)典改編 張慧瑜

87 行云流水韻味濃 馮振翼——讀鄭恩波譯著《母親阿爾巴尼亞》

樂語

89 歌劇《原野》“立意”及金子的形象塑造 顏碧波

92 聲樂表演中的藝術(shù)創(chuàng)造 曲洪啟 何艷霞

95 電子時(shí)代話鋼琴 朱永安

98 西方音樂史教學(xué)的視角拓寬 隋欣

101 佛法同源 梵響有授 郭 波 徐愛珍

104 從《迷娘》看舒曼藝術(shù)歌曲的特色 陳蓓

視覺

107 歷史題材美術(shù)作品與精神傳承 鄭欲曉

111 窗外——繪畫藝術(shù)的觀看方式 范佩俊

115 廣告中的人文主義思想 孟光偉

117 城市公共設(shè)施創(chuàng)意設(shè)計(jì) 周韌

陶藝

121 陶藝與民生 劉穎睿

123 日常消費(fèi)視野下的綠色設(shè)計(jì) 余劍峰 朱彬

126 當(dāng)代陶藝中的廣彩傳承 黃修林 胡靜瀅

2013年第7期

特別策劃：中國電影“走出去”

02 論中國電影海外市場競爭策略與國際化轉(zhuǎn)型 丁亞平

08 華語電影的東方視野與國際視野 章柏青——以李安電影為例談華語電影走向世界

11 中國電影的海外傳播與外語網(wǎng)絡(luò)平臺的構(gòu)建 李道新

17 奧斯卡之夢 楊劍龍 孔小彬——中國電影發(fā)展的現(xiàn)狀與展望

聚焦：民族器樂創(chuàng)作談

22 我寫民族交響音畫《塔克拉瑪干掠影》 金湘

26 提純音樂境界，承擔(dān)更多文化責(zé)任 唐建平——關(guān)于《后土》的創(chuàng)作思考

29 從手法與觀念的變遷看民樂的發(fā)展趨勢 王安潮——“上海之春”國際音樂節(jié)中的民樂解析

研索

35 繁榮戲曲需要環(huán)境寬松、思想活躍、勇于創(chuàng)新 曲潤海

40 中國戲曲與中華文明建設(shè) 盧昂

視野：民營美術(shù)館文化生態(tài)考察

47 仿佛只有春天的中國民營美術(shù)館 趙松

50 中國民營美術(shù)館的運(yùn)營問題與身份尷尬 葛斐爾

觀察：戲曲現(xiàn)代性思辨

55 要現(xiàn)代性的殼，還是要現(xiàn)代性的實(shí)？ 毛小雨

58 中國戲曲現(xiàn)代化的理論與實(shí)踐、歷史與現(xiàn)狀芻議 李偉

62 他律與自律：當(dāng)下戲曲現(xiàn)代戲生態(tài)掠影 萬素

舞動

68 歡樂，向每個(gè)人發(fā)出邀請 于平——當(dāng)代舞劇《一起跳舞吧》觀后

舞臺

71 現(xiàn)代戲創(chuàng)作的廣闊之路 孫豹隱 孫昭——評大半個(gè)世紀(jì)以來陜西省戲曲研究院的現(xiàn)代戲創(chuàng)作

75 多明戈與國家大劇院版《納布科》 王紀(jì)宴

79 五月盛開的室內(nèi)樂花簇 景作人——2013國家大劇院五月音樂節(jié)觀后感

85 純正的德國音色 林琳——馬澤爾與慕尼黑愛樂樂團(tuán)音樂會

樂動

88 青歌賽三十而立的成熟與不足 傅顯舟

90 論中外流行音樂文化交融的創(chuàng)新 陳燕——以《中國好聲音》為例

藝品

93 音容宛然說戲夢，鏗鏘激越唱戲魂 周傳家——紀(jì)錄片《京劇》為京劇寫真

96 布萊希特戲劇理論及創(chuàng)作芻議 何玉蔚

101 表演專業(yè)對實(shí)操與綜合能力的培養(yǎng) 蘆珊

105 維吾爾木卡姆音樂文獻(xiàn)的詮釋與英譯 肖俊一

視覺

108 《天工開物》造物設(shè)計(jì)藝術(shù)思想研究 李波

111 綜合繪畫與空間維度 胡亞強(qiáng)

113 綜合繪畫面面觀 姚爾暢

117 構(gòu)筑中國繪畫的文學(xué)性 李素艷

120 論中國動畫對批判現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的繼承 王萬興 趙永麗

陶藝

122 系統(tǒng)理論與陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì) 張明春 楊玲

126 “漆”與“陶”的交融——以“器”與“建盞”為例 周亞東

2013年第8期

特別策劃·傳統(tǒng)劇目的當(dāng)代改編

02 從新的視角看傳統(tǒng)戲及其改編 安葵

05 京劇文化的傳承與嬗變 林毓熙—— 從“年輕的朋友來相會”展演說開去

09 經(jīng)典改編：拓寬戲曲傳承之路 劉佳

紀(jì)念·百年《春之祭》

15 《春之祭》：百年先鋒為哪般？ 歐建平

22 《春之祭》的百年祭禮：身體語言的致敬和反思 慕羽

30 《春之祭》何以成為音樂經(jīng)典？ 班麗霞

關(guān)注·巴托克歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》

36 上帝之死與最后一個(gè)人的漫長征途 趙晗

38 漫談歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》的燈光設(shè)計(jì) 張南

觀察·海派戲劇

42 略論海派話劇的市場意識 湯逸佩

47 若得山花爛漫時(shí) 何必問歸處 張震——海派戲曲前景芻議

53 海派話劇的沉淪 李偉

57 海派·劇作家 郭晨子

視野·中國美術(shù)館50周年館慶

62 與時(shí)代同行 范迪安——中國美術(shù)館建館50周年藏品大展

64 中國美術(shù)館 梁江——為美術(shù)事業(yè)和公眾服務(wù)50年

回望·趙無極

67 關(guān)于趙無極先生 楊飛云

68 從趙無極現(xiàn)象看中國畫西進(jìn)與回潮 馬榕君

聚焦·石磊劇作與理論研討會

73 一個(gè)人的主義 田中禾——“新古典主義”對中國當(dāng)代戲曲的意義

77 百花齊放中的“新古典主義” 周育德

79 豫劇文化中的石磊現(xiàn)象 謝柏梁

81 為了豫劇藝術(shù)在臺灣的傳承與提升 石磊——五渡海峽講學(xué)、導(dǎo)戲紀(jì)

樂動

85 用忠誠鑄就輝煌 顧小英——寫在總政歌舞團(tuán)建團(tuán)60周年

88 船上的故事 王建軍——小議國家大劇院版歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》

91 棗梆的歷史淵源及其發(fā)展傳承 張雁

94 黑龍江朝鮮族傳統(tǒng)音樂的困境及走向 李紅梅

96 再論聲樂教學(xué)中人文素質(zhì)的培養(yǎng) 吳惠敏

藝品

99 誰的青春會永不腐朽 胡疆鋒——論《致我們終將逝去的青春》的懷舊風(fēng)格和形態(tài)

103 動漫衍生產(chǎn)品的互動性研究 王萬興 趙永麗

105 從《墨子》透視柳琴戲的當(dāng)代發(fā)展 張敏

108 試論現(xiàn)代環(huán)境陶藝與多學(xué)科門類的關(guān)系 詹偉

水墨

110 當(dāng)代水墨與身體敘事 彭萊

114 目識心記：水墨創(chuàng)作談 佘松

116 水墨動畫發(fā)展現(xiàn)狀反思 黃愛民

造型

120 中國當(dāng)代藝術(shù)國人形象的類型化表現(xiàn)與誤讀 周青

122 藝術(shù)與政治的變奏 陳向兵 劉穎悟——1949-1976年廣東油畫創(chuàng)作研究

120 繪畫中的主觀陰影研究 程俊杰

122 繪畫傳統(tǒng)的決裂與顛覆 錢江——從未來主義到達(dá)達(dá)主義

2013年第9期

特稿

01 《戲曲藝術(shù)評論集》自序 王文章

特別策劃·中國電影批評現(xiàn)狀及發(fā)展

04 如何構(gòu)建科學(xué)健康的影視評價(jià)標(biāo)準(zhǔn) 丁亞平

10 重建電影批評體系和權(quán)威 饒曙光

18 產(chǎn)業(yè)化時(shí)代影評特征及營銷啟示 趙衛(wèi)防

傳統(tǒng)與現(xiàn)代·古琴在中國

23 當(dāng)代琴樂體系與述作闡釋之芻議 吳文光

26 文人階層消亡與當(dāng)代古琴人文精神之缺失 章華英

觀察·中國電視劇創(chuàng)作把脈

31 電視劇娛樂僭越審美的文化藝術(shù)分析 許婧——當(dāng)前中國電視劇類型創(chuàng)作中的娛樂泛濫問題

36 電視劇特性新議 馮巍

39 電視劇創(chuàng)作手法的兩點(diǎn)冷思 包新宇

研索

42 藝術(shù)語境：藝術(shù)理論新焦點(diǎn) 李心峰

44 伊東豐雄的建筑哲學(xué)觀與建筑風(fēng)格 顧孟潮

視野·“教育戲劇”探索

49 “教育性戲劇”在中國 李嬰寧

53 權(quán)力轉(zhuǎn)移：教育戲劇理論漫談 沈亮

58 理論縫隙與現(xiàn)實(shí)廣場中的教育戲劇 王 楠 李銘韜

論壇

63 莫言縱論中國文學(xué)與文化 李飛躍

舞臺

65 向藝術(shù)的純粹致敬 任鳴——話劇《燃燒的梵高》導(dǎo)演闡述

70 形美而神存 兩美齊于一 彭維——期待程派《洛水伊人》

72 陶身體劇場“數(shù)位系列”：隱匿身份 突出身體 慕羽

76 《阿依達(dá)》：天津歌劇舞臺上的又一道風(fēng)景 景作人——觀天津大劇院歌劇《阿依達(dá)》有感

書評

80 一生負(fù)氣成今日 四海無人對夕陽 劉金祥——《陳寅恪的最后20年》（修訂版）引發(fā)的思考

造型

83 墨守成規(guī)與顛覆傳統(tǒng) 周午生——試論陳洪綬花鳥畫的復(fù)雜性和原創(chuàng)性

87 走向心靈的真實(shí) 張永——從法國野獸派到德國表現(xiàn)主義

90 學(xué)院派動畫的起源及其風(fēng)格特征 康修機(jī) 郭鑫

94 臨帖的“出”與“入” 徐德 徐敏——胡抗美書學(xué)思想討論

97 中國當(dāng)代藝術(shù)中傳統(tǒng)符號的玄幻迷局 周青

教育

100 學(xué)校藝術(shù)教育自覺芻議 萬麗君

103 文學(xué)名著中的審美元素對社會道德的救贖價(jià)值 徐桂萍

106 產(chǎn)品設(shè)計(jì)課程中的項(xiàng)目化教學(xué)方法研究 姚君

108 中國傳統(tǒng)文化語境中的創(chuàng)造力培養(yǎng) 喻意

樂語

111 當(dāng)代高師院校鋼琴教學(xué)的完善與發(fā)展研究 譚翕予

115 音樂在當(dāng)代電視節(jié)目中的作用 陳建林

設(shè)計(jì)

118 皮影部件數(shù)字化提取系統(tǒng)研究設(shè)計(jì) 許瑾

121 經(jīng)緯線接續(xù)的服飾文明 蘇小燕——涼山彝族“腰機(jī)”織布技藝的文化價(jià)值和意義

124 探析景德鎮(zhèn)生肖瓷設(shè)計(jì)與吉祥觀 齊霞 袁樂輝

2013年第10期

特別策劃：《藝術(shù)評論》創(chuàng)刊10周年·文藝批評反思與期盼

10 重拾藝術(shù)評論的尊嚴(yán) 王蒙

12 關(guān)于電視劇藝術(shù)創(chuàng)作與批評的哲學(xué)思考 仲呈祥

19 人生難忘是初衷 田青

22 戲劇評論家，請你“亮劍”！ 孟冰

24 堅(jiān)守電影評論品格 王人殷

展望

27 京?。夯仡櫯c展望 尚長榮——寫在《藝術(shù)評論》創(chuàng)刊十周年之際

藝談

31 補(bǔ)綴那一方坍塌的文化天空（上） 盛和煜

關(guān)注：歌劇《俄狄浦斯王》

38 音樂只表達(dá)音樂自身 唐 凌——歌劇《俄狄浦斯王》導(dǎo)演易立明訪談錄

47 《俄狄浦斯王》：于古今虛實(shí)之間 王紀(jì)宴

我要說

51 讓“男寶貝”更多更壯些 周育德

57 藝術(shù)是孤兒，需要領(lǐng)養(yǎng)！ 彭俐

叩問

60 “偉大作家”能“呼喚”嗎？ 閻綱

現(xiàn)象

63 音樂劇舞美大制作的弊病 周英

傳承

73 石灣陶藝的傳承與發(fā)展 呂品田

一家之言

77 “越是民族的,就越是世界的”? 金湘

憂思：古琴在當(dāng)代

78 保護(hù)古琴遺產(chǎn)！ 許健

81 商業(yè)化背景之下的琴樂危機(jī) 章華英

觀察：2013年全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演

88 探索小劇場戲劇藝術(shù)發(fā)展的途徑 廖向紅

92 為小劇場戲劇“發(fā)聲” 溫大勇

現(xiàn)場：第55屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展

97 變位——中國藝術(shù)方式的威尼斯顯現(xiàn)王春辰

101 劇場、封神榜、狂歡節(jié)？ 張小濤

讀書

105 強(qiáng)化藝術(shù)的當(dāng)代性評論 王文章

107 用色彩說話的作家 周明——讀陳奕純散文有感

看影視

109 個(gè)人解放與社會守成的悖謬 王一川——我看電視劇《我的父親母親》中的“離婚”

121 經(jīng)典名著“遭遇”3D改編 王宜文——《了不起的蓋茨比》影評

觀劇

125 用情過度帶來的敘事偏移 徐 健——評話劇《推拿》

作品與人

134 傳統(tǒng)的滋養(yǎng)與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化 單躍進(jìn)——王仁杰梨園戲劇作二題

且行且吟

138 我所走過的路 鄧友梅

中國戲曲系列·黃梅戲

147 撫今追昔 繼往開來 蔣建國——安徽省黃梅戲劇院60周年

150 跌落死亡深淵的羸馬 康式昭——我看黃梅戲《雷雨》

155 獨(dú)辟蹊徑塑秋魂 王敏——談黃梅戲《風(fēng)雨麗人行》

2013年第11期

特稿·第十屆中國藝術(shù)節(jié)

06 習(xí)近平總書記致第十屆中國藝術(shù)節(jié)賀信

07 蔡武部長“第十屆中國藝術(shù)節(jié)”開幕式致辭

08 第十四屆文華獎“文華大獎”名單

方家談

09 地方戲曲要樹立自強(qiáng)自立精神 劉厚生

關(guān)注·云戲劇《上海奧德賽》

13 西岸，歷史追憶與遠(yuǎn)行建構(gòu) 許江

14 《上海奧德賽》敘事報(bào)告 牟森

20 與“云戲劇”有關(guān) 馬楠

大家·王蒙文學(xué)創(chuàng)作60周年

35 王 蒙——永遠(yuǎn)的大青年 何建明

藝談

38 補(bǔ)綴那一方坍塌的文化天空（下） 盛和煜

回望

42 人格尊嚴(yán)的悲歌——李龍?jiān)坪退摹靶【?郭啟宏

熱點(diǎn) · 2013年諾貝爾文學(xué)獎

46 非理性的激情 李國華——談艾麗絲·門羅的短篇小說集《逃離》

影像閱讀·新世紀(jì)青春片

51 小時(shí)代，或個(gè)人青春的獨(dú)奏 陳瑜 曾軍——《致青春》、《小時(shí)代》和《青春派》的青春主題

55 新世紀(jì)青春片的類型化敘事 劉藩 劉婧雅

觀察與思考

61 黃土地上盛開的奇葩 白阿瑩

68 驚喜之后亦深思 景作人——有感于第二屆中國西部交響音樂周

論壇

73 影視藝術(shù)為文化大師立傳的困境 周由強(qiáng) 陶璐——電視連續(xù)劇《徐悲鴻》眾人談

傳承

78 “世家”，我們努力傳承 王安維

84 提純藝術(shù)境界，承擔(dān)文化責(zé)任 劉立明——恭王府公共空間的文化藝術(shù)營造

觀劇

88 舞劇《孔子》的文化擔(dān)當(dāng) 于 平

92 《大漢蘇武》：“宣敘”順耳，“詠嘆”入心 陳志音

書法

101 學(xué)理、情感與日常書寫的回歸 朱中原——李一書法讀后

聽音樂

101 大地之歌 楊曉曉——記紐約葉小綱作品音樂會

看電影

107 《環(huán)太平洋》：無所附著的英雄主義 蘇往

2013年第12期

特稿

6 《中國少數(shù)民族戲曲劇種發(fā)展史》再版前言 王文章

經(jīng)典：《雷雨》問世80周年

8 曹禺與一出沒有魯大海的《雷雨》 王曉鷹

16 新面目《雷雨》的煅燒 王延松

紀(jì)念

22 革命的浪漫詩人文論家 王一川——黃藥眠先生誕辰110周年紀(jì)念

大家

27 幽默大家黃永玉 劉驍純

現(xiàn)象

31 守望電視劇藝術(shù)的精神家園 曾慶瑞

視野

36 精彩紛呈的芭蕾盛宴 歐建平——馬林斯基芭蕾劇團(tuán)的中國演出

關(guān)注

57 進(jìn)程——寫在新時(shí)代的邊上 高士明

言論

63 以心靈為界 彭俐

論壇

67 中國藝術(shù)研究院召開第一屆全國青年論壇 祝東力

回望

69 余笑予的戲劇導(dǎo)演人生 林毓熙

人物

74 精在機(jī)趣 許江——郭小男導(dǎo)演藝術(shù)有感

傳承

76 長調(diào)之美與傳承之憂 和云峰

81 “戲曲音樂伴奏新模式” 引發(fā)的思考 王志明

觀察與思考

84 梅香“杭越” 王蘊(yùn)明

關(guān)于詩

87 尊重殊途 期許同歸 胡曉軍——談古體詩詞與新詩的生存與發(fā)展

讀書

91 填補(bǔ)戲曲史學(xué)空白，促進(jìn)民族文化交流 肖宜悅——讀王文章主編的《中國少數(shù)民族戲曲劇種發(fā)展史》

觀劇

95 歌劇《宋慶齡》：一個(gè)偉大女性的詠嘆調(diào) 紫茵

書畫：董唯與他的ipad繪畫

99 沉淀與再現(xiàn) 孫旭光

101 游戲 董唯

聽音樂

103 超級樂團(tuán)的超級魅力 景作人

作品與人

106 朱樂耕：中國現(xiàn)代陶藝的開拓者 張紅霞

110 解形意之困 鄭工——論劉振夏繪畫的筆墨意義