在生活中，“對(duì)稱”隨處可見，一片樹葉、一棵大樹、一座橋梁，都有對(duì)稱的元素，我們的身體，包括手、眼、耳等都是對(duì)稱的。對(duì)稱常代表著某種平衡、比例和諧之意，給人一種優(yōu)美、莊重的感覺。

我們的祖先在創(chuàng)造漢字的過程中就自覺遵循了對(duì)稱的原則，許多漢字都是對(duì)稱圖形，對(duì)稱之美早已融入漢字之中。

漢字字體不斷完善的過程中，對(duì)稱仍是漢字優(yōu)化的重要因素。漢字是方塊的，正方形本身就是對(duì)稱的；字形有左右對(duì)稱、上下對(duì)稱；不僅如此，個(gè)別部件也有對(duì)稱元素。結(jié)構(gòu)即使不是對(duì)稱的，我們書寫時(shí)也會(huì)努力創(chuàng)造對(duì)稱。對(duì)稱的漢字顯得更加平正、穩(wěn)重。

對(duì)稱極其普遍地存在于漢字中，可以說，掌握了對(duì)稱美，就能寫好大多數(shù)的漢字。因此，我們書寫漢字時(shí)也要注意發(fā)現(xiàn)、表現(xiàn)對(duì)稱之美。怎么寫好對(duì)稱的漢字呢？關(guān)鍵是找到豎中線。下面舉幾個(gè)例子：

1.點(diǎn)，點(diǎn)在豎中線上，寫時(shí)就要注意把點(diǎn)寫在中心線上，如“立”。

2.橫，豎中線經(jīng)過長(zhǎng)橫的中心點(diǎn)，如“二”。

3.豎，中間一豎是中心線，比較容易寫出對(duì)稱，如“本”。

兩豎并列，豎中線在兩豎之間，兩豎與豎中線的距離要相等，如“共”。

4.撇捺相交，撇捺相交點(diǎn)在豎中線上，如“又”。

5.有些字看起來并不對(duì)稱，但字里面有對(duì)稱的元素，如“云”，

第一、第二橫是對(duì)稱，下面兩筆就要自己來創(chuàng)造平衡，仔細(xì)分析一下，下面如一個(gè)等腰三角形支撐著，保持左右均衡。

有同學(xué)說印刷字體很多是對(duì)稱的，例如左邊的“中”字。

我們可不可以這么寫？這里就要跟大家談?wù)劃h字的藝術(shù)性。漢字的對(duì)稱是一種藝術(shù)，追求的是和諧、平衡，而不是科學(xué)上的對(duì)稱、對(duì)等，否則就顯得死板，毫無生氣。這可以從古代書法經(jīng)典中找到很多例子。

你注意到了嗎？王羲之、歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)寫“中”字，第一與第二筆之間都不約而同地，特意留了一點(diǎn)空隙，這樣做避免了左右絕對(duì)對(duì)稱，死板沒有生氣。注意，不要把窗戶關(guān)緊喲，透一點(diǎn)新鮮空氣，這樣讓人覺得書寫多么有靈性。

怎樣把這些對(duì)稱的字寫得靈活、生動(dòng)一些呢？我們?cè)倥e幾個(gè)例子：

你注意到了嗎？王羲之、歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)寫“中”字，第一與第二筆之間都不約而同地，特意留了一點(diǎn)空隙，這樣做避免了左右絕對(duì)對(duì)稱，死板沒有生氣。注意，不要把窗戶關(guān)緊喲，透一點(diǎn)新鮮空氣，這樣讓人覺得書寫多么有靈性。

怎樣把這些對(duì)稱的字寫得靈活、生動(dòng)一些呢？我們?cè)倥e幾個(gè)例子：

1.長(zhǎng)橫左低右高，如“一”，書寫的時(shí)候，水平方向，從左往右，略往上斜，這樣才感覺穩(wěn)當(dāng)、平衡。

2.結(jié)構(gòu)宜上緊下松，左緊右松。對(duì)豎線來說，人的視覺中心點(diǎn)不是在豎的中心位置，而是偏上一點(diǎn)；橫向的視覺中心點(diǎn)也略為偏左一點(diǎn)，這就是字的“重心”。因此字的結(jié)構(gòu)一般都要上緊下松，左緊右松，才讓人感覺舒服一些，如“米”。

3.注意起筆位置的變化，如“文”，如果寫得跟印刷體一樣，總覺得有問題，我們來看看怎么寫好這個(gè)字？

從對(duì)稱的角度出發(fā)，點(diǎn)畫在豎中線上，橫畫左低右高，但橫畫就不是左右對(duì)稱，重心有點(diǎn)偏左，并且撇捺交叉點(diǎn)也有點(diǎn)偏左，注意撇的起筆在點(diǎn)的下面，沒有粘在橫上，最后一筆捺的起筆位置靠近橫的起筆，也沒有粘住橫，捺的出筆比較長(zhǎng)，伸出字外。

書寫對(duì)稱的字就要杜絕絕對(duì)的對(duì)稱和雷同，要學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)這些對(duì)稱中的變化，仔細(xì)觀察研究一下，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多奇妙之處。例如：八、林、田等。

好了，最后老師來考考你，寫寫“北京天安門”吧。