鄒建芬

節(jié)奏，原本是指音樂中音響節(jié)拍強(qiáng)弱緩急的變化和重復(fù)，側(cè)重強(qiáng)調(diào)同一因素的反復(fù)交替。而繪畫中的節(jié)奏則是指繪畫構(gòu)圖結(jié)構(gòu)中物象長(zhǎng)短、強(qiáng)弱等變化有規(guī)律的交替組合。觀眾的眼睛在追視這些反復(fù)出現(xiàn)的形式要素時(shí)會(huì)產(chǎn)生韻律感，而這種情緒上的感受來源于對(duì)大自然的體驗(yàn)。如星空的運(yùn)轉(zhuǎn)、四季的交替、波瀾的洶涌、山巒的起伏、梯田的層疊、房屋的交錯(cuò)等，這些無不以波狀錯(cuò)落、層層漸遞的形式而使人產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感。韻律比節(jié)奏更委婉動(dòng)聽，更富于情感。繪畫中的節(jié)奏和韻律往往交織在一起，使畫面形成美感，達(dá)到吸引觀眾眼球的目的。

一、節(jié)奏的構(gòu)成

1.點(diǎn)、線、面的節(jié)奏感。原始繪畫為什么能具有如此永恒的魅力？好的繪畫作品為什么會(huì)給人一種韻律感、節(jié)奏感？這種韻律感、節(jié)奏感是什么？是通過什么來體現(xiàn)的？細(xì)細(xì)研究 ，我們可通過畫面上粗獷的線條感受到作者心靈的震撼。線條或剛或柔、或曲或直，線條的松緊、虛實(shí)、排列等，這些都構(gòu)成了畫面中的韻律節(jié)奏，使人覺得畫面生動(dòng)有起伏，有韻律感。線在這里實(shí)質(zhì)上是一首無聲的樂曲 ，是表現(xiàn)力很強(qiáng)的情感軌跡。當(dāng)我們看到畫面中有一塊豎方形時(shí)，會(huì)覺得沒有節(jié)奏感，但看到兩塊豎方形時(shí)，節(jié)奏感開始萌生，再看到三塊以上時(shí)，節(jié)奏感便產(chǎn)生了。因?yàn)榭吹谝粔K時(shí)，只是單獨(dú)的視覺刺激，而看到兩塊時(shí)形象有了交替重復(fù)，看到多塊時(shí)，視覺在追視物象時(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)弱的重復(fù)刺激，容易引發(fā)內(nèi)心的節(jié)奏反射。假如，我們把這些豎方形排列得更加有序，那么這種節(jié)奏感會(huì)更加強(qiáng)烈。很多作品都是利用點(diǎn)、線、面的有機(jī)組合，使平靜的長(zhǎng)線與歡動(dòng)的短線及小圓點(diǎn)等幾何形協(xié)調(diào)起來，于是產(chǎn)生了節(jié)奏感。繪畫中的線條、色彩、明暗 ，所有這些都可以在不同程度上用“韻律”來概括。莫奈畫中的冷暖關(guān)系，倫勃朗畫中明暗調(diào)子的虛實(shí)對(duì)比，馬蒂斯的畫中點(diǎn)、線、面的互襯，都是構(gòu)成韻律節(jié)奏的元素。如果沒有韻律 ，所有這些要素就不能有意義地組合起來。

2.色彩的節(jié)奏感。在西方繪畫中，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的色彩疊加。例如，野獸派畫家馬蒂斯作品中，天空用藍(lán)色，大地用綠色，人物用朱紅色，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比排列以及畫面內(nèi)容的起伏跌宕使作品更具有節(jié)奏感。莫奈的名作《日出印象》，天空用紅色和橙色搭配組合，顏色純凈，海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體，紅色和橙色搭配冷色以規(guī)則的筆觸表現(xiàn)出水的動(dòng)感。整個(gè)畫面是暖的，但又給人一種清冷的感覺。顏色的搭配排列，筆觸的連接對(duì)比在畫面中形成無窮的韻律節(jié)奏。這樣的色彩搭配排列，如同在演奏一首色彩交響樂。

3.明暗的節(jié)奏感。明調(diào)使畫面的大部分色彩明度較強(qiáng)，畫面色調(diào)明亮。這一類色調(diào)宜于表達(dá)歡快、舒展、明靜、爽朗、簡(jiǎn)潔等感情，也可用于憂傷、悲壯的主題。暗調(diào)與明調(diào)相反，由比較深暗的色彩組成畫面。深沉、莊重、濃郁、靜穆、神秘、恐怖等情調(diào)的主題，往往采用暗色調(diào)。中間調(diào)是明調(diào)與暗調(diào)之間的各種中間冷暖色調(diào)，是最富變化并運(yùn)用十分廣泛的色調(diào)。在普通光線下，人們的生活與活動(dòng)環(huán)境，一般都處在中間色調(diào)之中。所以，表達(dá)各種生活的繪畫主題較多采用中間色調(diào)。繪畫的明暗形式處理，必須服從表達(dá)主題的情景需要，同時(shí)也要運(yùn)用明暗對(duì)比手段，顯示出主體部分和陪襯部分的正確關(guān)系。在一幅畫中，也可以同時(shí)運(yùn)用多種明暗對(duì)比因素的構(gòu)圖形式，去處理復(fù)雜題材，表現(xiàn)重大主題。

二、節(jié)奏的設(shè)計(jì)

繪畫中的節(jié)奏設(shè)計(jì)，體現(xiàn)的是畫面內(nèi)容的基本情感，或激蕩振奮，或沉著恬靜。作品布置和設(shè)計(jì)時(shí)，首先要從畫面的整體效果出發(fā)，安排整體主要起伏，在此基礎(chǔ)上再安排一些次要起伏，以此襯托和豐富主要起伏的節(jié)奏感。否則，形不成總體氣勢(shì)，不能引起節(jié)奏感。

重復(fù)是節(jié)奏設(shè)計(jì)中的一種重要手法。重復(fù)是指同一形象以類同的方式多次出現(xiàn)。在繪畫中畫家會(huì)有意識(shí)地使用這種美感樣式，由此獲得印象強(qiáng)烈的整齊秩序和美的享受，加深主題印象。當(dāng)然，“重復(fù)”這種節(jié)奏感，也缺少不了小變化的重復(fù)，在細(xì)節(jié)上予以適當(dāng)變化，能使畫面豐富耐看。例如，畫像磚《出巡》、古希臘瓶畫《吃草的動(dòng)物》，其中馬和羊群的場(chǎng)景反復(fù)出現(xiàn)，局部有許多細(xì)微的變化，產(chǎn)生重復(fù)的節(jié)奏美感。

三、節(jié)奏的作用

節(jié)奏是美術(shù)的生命。有的作品畫面節(jié)奏短促?gòu)?qiáng)烈，使觀者感受到跳躍的沖擊；有的畫面節(jié)奏悠揚(yáng)平和，使觀者感到深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。例如，《朝元仙仗圖》以悠長(zhǎng)的線條和疏密相間的形式構(gòu)成了優(yōu)美的節(jié)奏和韻律，表現(xiàn)了道教神話中壯觀而又飄逸的場(chǎng)面，其節(jié)奏給人以悠揚(yáng)、飄蕩、緩緩而行的流動(dòng)感。黃永玉《捕鯊》一畫中，用旋轉(zhuǎn)奔騰的線條描繪出一只小船與海浪、鯊魚搏斗的壯觀場(chǎng)景，渦旋急流飛濺的泡沫、雨槍飛出的繩索等同樣有很強(qiáng)的韻律節(jié)奏感。比較上述兩幅作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)傳達(dá)出來的情緒是完全不同的，只有節(jié)奏的變化才能凸顯美感。

一首好的音樂需要有節(jié)奏，一臺(tái)好的電影需要有節(jié)奏，一幅好的作品也是如此。節(jié)奏韻律是畫中的靈魂，是靜態(tài)物象在欣賞者心理上激起情緒連動(dòng)的產(chǎn)物，體現(xiàn)為化靜為動(dòng)、變理為情的審美經(jīng)驗(yàn)，因此也受時(shí)代、民族、社會(huì)和流派的影響和制約。

（責(zé)任編輯 趙永玲）