饒錦豐 （廣東漢劇院 廣東梅州 514017）

戲曲藝術，源于生活、高于生活，一句話，戲曲是人民的藝術。因此，戲曲必須面向觀眾，深入群眾當中，抒發(fā)他們的喜怒哀樂，要真正做到文藝“為人民服務，為社會服務”，但縱觀當今我國戲曲藝術，普遍處在不景氣的低谷階段。

一、 戲曲走入低谷的根本原因是脫離了觀眾

近年來我國戲曲走入低谷已經(jīng)多年，振興戲曲的口號也喊了多年，盡管有關部門做了很大的努力，但戲曲仍然在低谷中徘徊。戲曲不景氣的原因雖與電視、電影、網(wǎng)絡的沖擊和群眾文化生活的多元化有關，但最根本的一條是戲曲脫離了廣大觀眾。

近年來我國戲曲界出現(xiàn)了一種奇怪的現(xiàn)象，一方面，劇本的數(shù)量雖多，有不少劇本甚至獲得高獎，但一方面劇團在鬧劇本荒，也就是說，群眾真正喜歡的，有票房價值的劇本卻非常難尋。為什么受到領導肯定，專家贊賞的戲曲卻得不到群眾的喜愛？多年來，有些部門為了抓出精品，不斷的搞評獎，搞匯演，不少人把獲獎當做主要奮斗目標，忽視了廣大群眾所需求的藝術作品。因此，作品自然要迎合上層觀眾的胃口，至于一般群眾愛看不愛看就另當別論了?，F(xiàn)在有些劇團為了獲獎，不惜人力物力，動不動就大投資、大制作，一旦大獎到愛手，戲便壽終正寢，有人把這種叫好不叫做的戲稱為“評獎戲”。這并不是貶低評獎戲，獲獎的戲曲畢竟具有較高的思想性和藝術性，是比較高雅的作品，它代表著戲曲發(fā)展的前鋒，體現(xiàn)了一個國家一個劇種發(fā)展水平，并且適合一些的文化層次較高的觀眾觀看。不反對評獎，評獎對調(diào)動作者的積極性，促進精品的生產(chǎn)起著重要的作用。但是，如果大家一窩蜂去搞評獎戲，大部分觀眾只好望戲興嘆。當廣大群眾不愿走進劇場的時候，戲曲怎樣談的上振興和繁榮呢？因此，我們的戲曲工作者必須端正為誰寫戲、為誰演戲的問題。文藝是為人民服務的，如果我們忽視了人民群眾，人民群眾對戲曲將越來越疏遠，最終的結果必然葬送戲曲。

二、戲曲要走出低谷就必須解決幾個問題

1.必須面向觀眾，了解觀眾的欣賞水平和欣賞習慣

戲曲要繁榮必須面向觀眾，要了解觀眾的欣賞水平和欣賞習慣，了解觀眾愛看什么戲，不愛看什么戲。戲曲最吸引人的是故事，只要有好的故事群眾就樂意看下去，群眾喜歡善惡分明、斗爭激烈、真實感人、引人入勝的故事。比如，廣東漢劇院經(jīng)常送戲上山下鄉(xiāng)到農(nóng)村去演出，演出的劇目中《春娘曲》《花燈案》《徐九經(jīng)升官記》等等就是深受廣大觀眾歡迎，拍手叫好的戲。群眾走進劇場就是為了得到歡樂得到笑，并在歡樂中陶治情操。當然，群眾喜歡的戲是多式多樣，多姿多彩，群眾的胃口也不是千遍一律，但總的來說，群眾是喜歡通俗易懂的戲曲。

2.加強和重視提高藝術人員的自身素質(zhì)，才能真正做到出戲出人才

在戲曲界現(xiàn)在確實存在戲曲演藝人員老化，青黃不接，人才培養(yǎng)問題等。加強培養(yǎng)創(chuàng)作人才，組織一支優(yōu)秀的編導演隊伍，爭取上級領導的重視和支持，實施“送出去、請進來的”人才培養(yǎng)計劃。

3.加大宣傳力度，把好的作品大力推向市場

戲曲是一種特殊的商品，要講求適路對銷，這就要求我們要鞏固高端市場，發(fā)展中端市場，開發(fā)低端市場，構建全新的網(wǎng)絡宣傳。因此，必須要加大力度做好宣傳工作，培養(yǎng)戲曲觀眾，加強市場意識，只有這樣，戲曲才能深深地扎根在南粵大地，蓬勃發(fā)展壯大，讓“南國牡丹更吐芬芳”。

4.明確方向，進行體制改革

專業(yè)文藝表演團體體制改革應往何處去，這是一個關系到劇種存亡的重大決策。面對當今文化體制改革的復雜形勢，我們必須以高度文化自覺和文化自信，以一貫來的勇氣，以新的思維和視覺面對改革，重新審視發(fā)展方向，注入新的活力，搞好文藝隊伍建設，認識到當今文藝隊伍現(xiàn)況和實況，才能對癥下藥，才能讓古老的劇種進入現(xiàn)代視野并成為與社會發(fā)展相適應的文化，煥發(fā)出時代的風采。

戲曲是中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，與儒家文化、華夏民俗文化一脈相承，相信在政府的關心扶持下，戲曲一定會更加貼近生活、貼近觀眾，走出低谷，走向繁榮。