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        論馬格里特的繪畫(huà)藝術(shù)

        2013-01-28 10:22:09徐夏林河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院河南新鄉(xiāng)453000
        大眾文藝 2013年13期
        關(guān)鍵詞:潛意識(shí)手法畫(huà)家

        徐夏林(河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 河南新鄉(xiāng) 453000)

        雷內(nèi)·馬格里特出生于比利時(shí)的萊西納,從小就開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà),18歲在布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù),初期馬格里特主要受到意大利畫(huà)家基里柯的影響,對(duì)未來(lái)主義和立體主義產(chǎn)生興趣并逐漸走向了超現(xiàn)實(shí)主義的道路。超現(xiàn)實(shí)主義是一種純粹的精神自動(dòng)主義,不受任何美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)或行為道德的約束,強(qiáng)調(diào)用語(yǔ)言、文字或其他的任何方式去傳達(dá)真實(shí)的思想過(guò)程。馬格里特作為超現(xiàn)實(shí)主義的重要畫(huà)家,其作品多運(yùn)用寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)一些帶有哲思的荒謬幻像。馬格利特作品中傳達(dá)出的氣息既不像達(dá)利繪畫(huà)表現(xiàn)的那樣痛苦、恐懼、也不像培根繪畫(huà)表現(xiàn)的那樣病態(tài)、畸形,他的作品更多地表現(xiàn)出清新、高雅、和諧卻不失神奇、魔幻、思辨的效果。

        一、寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)潛意識(shí)

        馬格里特的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)表現(xiàn)得較多地是個(gè)人潛在的內(nèi)心意識(shí),畫(huà)家通過(guò)寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面表現(xiàn)出腦海中一系列夢(mèng)幻般的潛意識(shí)狀態(tài),借以抒發(fā)自己的情感和哲詩(shī)性的內(nèi)心。馬格里特利用一些非常理的主題,制造一種神秘、魔幻、懸疑的氣氛,通過(guò)這種氣氛讓人不斷地為之處于焦慮、疑問(wèn)、感嘆、好奇、柔和、溫順等莫名的情緒中。從作品《威脅的刺客》可以看到馬格里特通過(guò)生活場(chǎng)景表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)的異樣狀態(tài),畫(huà)家把許多沒(méi)有聯(lián)系的情節(jié)與恐懼、色情和普通的生活場(chǎng)景結(jié)合在一起,表現(xiàn)出一種“潛意識(shí)景象”。 在畫(huà)面中用寫(xiě)實(shí)的手法描繪神秘死去的女人、留聲機(jī)、拿著道具神情詭異的男子、外套、帽子……營(yíng)造出一種再造的現(xiàn)場(chǎng)感,給人以畫(huà)外的無(wú)限遐想。馬格里特另一幅創(chuàng)作于1925年的作品《迷路的騎士》也表現(xiàn)出潛意識(shí)狀態(tài),畫(huà)面中騎手騎著馬在幽靜的樹(shù)林中行走,樹(shù)林高大,人物和馬相對(duì)矮小,人物馬匹和樹(shù)木的形象相互錯(cuò)位、遮擋,形成了一種不正常的“真實(shí)性”,契合了一種神謐的心理狀態(tài)。

        二、圖像與文字的矛盾表述

        對(duì)圖像表現(xiàn)與文字描述的偏離、對(duì)立是馬格里特繪畫(huà)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的重要特征。馬格里特曾經(jīng)發(fā)表過(guò)一篇《詞語(yǔ)與圖像》的文章,畫(huà)家從符號(hào)學(xué)的角度分析視覺(jué)符號(hào)與詞語(yǔ)符號(hào)的指代意義以及它們相互影響的問(wèn)題。畫(huà)家通過(guò)文字對(duì)圖像的“再描述”來(lái)混淆物體作為真實(shí)情況的實(shí)際意義,用理性手法重塑同樣用理性推演出來(lái)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn),從而形成新的辨識(shí)系統(tǒng),使我們對(duì)形象與文字有了事實(shí)認(rèn)知程度以外的思考?!缎蜗蟮呐涯妗肪褪沁@種矛盾表述的代表性作品,整個(gè)作品的表現(xiàn)與描述形成了一個(gè)明顯的矛盾關(guān)系,作品中表現(xiàn)一個(gè)巨大的煙斗,煙斗下方則寫(xiě)了一行文字:“這不是一只煙斗”,圖像表現(xiàn)與文字描述之間出現(xiàn)了巨大的對(duì)立,這便使觀眾對(duì)形象與文字產(chǎn)生迷惑。從而形成了一個(gè)重要的課題,就是再現(xiàn)與被再現(xiàn)之間的復(fù)雜關(guān)系。其中馬格利特后期創(chuàng)作的作品《這不是一個(gè)蘋(píng)果》《窗簾宮殿》《青春的泉源》《恐嚇制止者》等都具有這樣的特征。

        三、不同形象的非常理組合

        把不同的形象通過(guò)非常理的組合并“合理”表現(xiàn)出來(lái)是馬格里特繪畫(huà)的另一個(gè)重要特征。馬格里特認(rèn)為不同的形象間存在著內(nèi)在相似性,通過(guò)尋找表現(xiàn)形象之間的內(nèi)在相似性,來(lái)解決形象與形象間形體的矛盾與對(duì)立,使之協(xié)調(diào)、合理。作品《紅色模型》表現(xiàn)了鞋子和腳的兩個(gè)具體形象,但其表現(xiàn)出的藝術(shù)魅力與單獨(dú)描繪兩個(gè)形象的效果是完全不一樣,畫(huà)家將兩個(gè)具有相關(guān)性的元素巧妙地組合在一起,出現(xiàn)了一種夢(mèng)幻般的幻象。畫(huà)面開(kāi)始描繪的是一雙腳,然后逐步從腳漸變成一雙鞋,于是創(chuàng)造出腳與鞋相互融合,你中有我我中有你的一個(gè)新形象。馬格里特的繪畫(huà)雖然運(yùn)用的是寫(xiě)實(shí)手法,但其作品已經(jīng)完全不是傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實(shí)主義,而是上升一種有意識(shí)的對(duì)“形”的研究,畫(huà)家把生活中的不同形象巧妙地組合在一起,形成了簡(jiǎn)潔、明快、高雅、魔幻般的印象。

        四、畫(huà)面與畫(huà)面巧妙重疊

        作品《歐幾里得幾何學(xué)的漫步場(chǎng)所》在運(yùn)用畫(huà)面的重疊上就很有代表性,整幅作品設(shè)計(jì)得非常巧妙,畫(huà)面中表現(xiàn)的畫(huà)架上放著一幅風(fēng)景畫(huà),畫(huà)面恰恰放在窗前,與窗戶(hù)完全重疊,給人以視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué),很容易把畫(huà)面直接當(dāng)成窗外的風(fēng)景。同時(shí),從畫(huà)面看左邊的錐形是街道的透視效果,右邊表現(xiàn)塔尖的錐形也給人以街道的感覺(jué),形成了雙重的錯(cuò)覺(jué),街道看起來(lái)像是的塔尖,塔尖看起來(lái)像是另一條筆直的大街。他讓畫(huà)面中的形象具有了雙重意義,使真實(shí)變得模棱兩可,畫(huà)中畫(huà)畫(huà)的可能是街道,也可能就是一張掛在墻上的風(fēng)景畫(huà),對(duì)空間內(nèi)外的詮釋形成了多重定義。期間馬格里特還創(chuàng)作了《艱困的穿越》《傍晚的征兆》《人類(lèi)的狀態(tài)一》等類(lèi)似作品。

        總之,馬格里特作為超現(xiàn)實(shí)主義最為獨(dú)特的畫(huà)家,其創(chuàng)作是在用繪畫(huà)方式詮釋哲學(xué)、心理學(xué)、精神病理學(xué)等諸多領(lǐng)域。畫(huà)家通過(guò)對(duì)潛意識(shí)的描繪、打破圖像與文字的邏輯關(guān)系、建立不同物象的非理性組合等手法,形成獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)表現(xiàn)形式。雖然馬格里特表現(xiàn)的是生活中的平凡事物,卻賦予其新的含義,充分展示出畫(huà)家明晰可見(jiàn)的內(nèi)心世界,也最終成就了他超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師的地位。

        [1](美)魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D?藝術(shù)與視知覺(jué)[M].滕守堯 朱疆源 譯.成都:四川人民出版社,2006.

        [2]何政廣、張光琪:《馬格利特》[M].石家莊:河北教育出版社,2005.

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