蔡 雨 （牡丹江師范學(xué)院 黑龍江 牡丹江 157000）

在當(dāng)今社會(huì)政治舞臺已經(jīng)不再只有男性，越來越多的女性走上了重要領(lǐng)域，很多女性在男性的世界里不但不示弱，甚至于男性做的還要好，還要出色，得到本國的認(rèn)可甚至于世界領(lǐng)域的認(rèn)可，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域也是同樣如此，日本著名設(shè)計(jì)師妹島和世就是這樣一位典型的優(yōu)秀女設(shè)計(jì)師，她的作品不但恢弘大氣，又不缺乏細(xì)膩感，更能體現(xiàn)出人性的理念，在世界設(shè)計(jì)師中是屈指可數(shù)的著名女設(shè)計(jì)師。

妹島和世的著裝和氣質(zhì)有一定的中性特點(diǎn)，缺少了一點(diǎn)女性氣質(zhì)，而多了一些理性的特點(diǎn)，可能正是因?yàn)檫@一理性的特點(diǎn)，才使她的作品即有華麗的壯觀氣質(zhì)，又不缺乏細(xì)膩的人性設(shè)計(jì)。這也許也正是能促使她成功的一點(diǎn)。也正是這種理性，也體現(xiàn)了妹島和世的女性主義特質(zhì)的一面，即男女的平等性和性差的否定性。

妹島和世從她出道開始，不斷推出各種新穎而又吸人眼球的作品，也因此在日本乃至世界獲得很多的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，為妹島和世得到世界設(shè)計(jì)領(lǐng)域的認(rèn)可一步步打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。她曾獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)有：1988年日本鹿島賞住宅杯競賽入選；1989年東京都建筑士會(huì)住宅建筑獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)、吉岡獎(jiǎng)、BL國際工業(yè)設(shè)計(jì)競賽二等獎(jiǎng)；1990年日法文化會(huì)館設(shè)計(jì)競賽佳作獎(jiǎng)；SD獎(jiǎng)；1991年那須野原協(xié)和會(huì)議設(shè)計(jì)獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)；1992年GID競賽二等獎(jiǎng)、商環(huán)境設(shè)計(jì)將賽二等獎(jiǎng)、JIA新人獎(jiǎng)；1994年上畫設(shè)計(jì)競賽大獎(jiǎng)受獎(jiǎng)、1994年第一次日本文化設(shè)計(jì)助成金受獎(jiǎng)；94建筑獎(jiǎng)受獎(jiǎng)；2010年3月28日普利茲克建筑大獎(jiǎng)。

中國有句著名小品中曾有這樣一句耐人尋味的話：“做人難，做女人更難，做名女人難上再難”，那么1956年出生現(xiàn)今已經(jīng)57歲的妹島和世在她的人生里程中竟如此輝煌，在男性為主導(dǎo)的世界設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，如此出眾，如此受人認(rèn)可。她是怎么做到的呢？她的人生與女權(quán)主義思想又有著何種關(guān)系呢？在這里我們就此問題進(jìn)行淺析、探討。

妹島和世曾經(jīng)說過這樣的話：“在工作的時(shí)候，我從來不認(rèn)為自己是女人，我清楚的知道我自己是在工作，重要的是把工作做好。女設(shè)計(jì)師非常累，要考慮非常多的瑣事，有了家庭之后還要花很多時(shí)間來照顧家人，但這也促使我們在工作的時(shí)候提高效率，雖然會(huì)遇到這樣那樣的問題，但我們從事的是創(chuàng)造性的工作，痛并快樂著。”從這幾句中，不難看出，妹島和世在工作中完全脫離了性別的存在感，只把自己看做獨(dú)立的個(gè)體，不存在男女的差異問題，不認(rèn)同女性在設(shè)計(jì)工作中與男性的差異性，這明顯的體現(xiàn)了妹島和世的男女平等、女性主義的思想意思。

一、成長經(jīng)歷對妹島和世女性主義形成的影響

妹島和世1956年出生于茨城縣，1981年在日本女子大學(xué)攻讀碩士學(xué)位畢業(yè)后進(jìn)入了豐雄建筑事務(wù)所，在事務(wù)所先后工作14年之久后建立的自己的事務(wù)所，期間她的老師伊東豐雄對她的藝術(shù)思想影響是十分巨大的。曾經(jīng)有人說她的作品既繼承了老師伊東豐雄的輕快而又飄逸的作品特點(diǎn)，又進(jìn)一步加強(qiáng)了富有感和細(xì)膩而又精致充滿女性氣息的作品特點(diǎn)。還有人對其評價(jià)道：她是從小通過電視和錄像等媒體培養(yǎng)出來的一代建筑師。、

由此可見妹島和世接受過高等教育，接受過大量國際性的、中西方不同文化的信息，這為妹島和世的獨(dú)立思想的形成和事業(yè)的最終成功打下了良好的基礎(chǔ)。

二、女性主義思想在妹島和世生活中的體現(xiàn)

妹島和世是一個(gè)十分熱衷于自己的設(shè)計(jì)事業(yè)的人。平時(shí)她幾乎把所有的時(shí)間都放在了她的工作中，設(shè)計(jì)工作是十分辛苦的工作，對男性亦是如此，何況對如此輕盈消瘦的妹島和世來說更易是如此，但是妹島和世對工作全身心的投入，每晚都工作到凌晨12點(diǎn)，幾乎放棄了女性大多數(shù)女性都購物、美容等嗜好。工作成為了妹島和世的中心，正如她所說的我工作時(shí)從不認(rèn)為自己是女性一樣。工作對她來說就是生活，而工作中的她完全無視性別的存在，這種對男女性差否定的女性主義特性在妹島和世的生活中被淋漓盡致的體現(xiàn)了出來。

從生活中不難看出，妹島和世十分的堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立。生活與工作完全融為了一體，不但沒有視自己為女性而享有特權(quán)，或是凸顯作為女性在繁重勞動(dòng)中的柔弱感，反而全力投入到工作中，把社會(huì)中認(rèn)為的女性應(yīng)該有的特質(zhì)也好，生活方式也好，全都無視，只把自己看成一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，與男人共分天下，甚至于比一些男人更勤奮，更有工作能力，更強(qiáng)悍。完全抹滅了男女性差，男女不平等，女性是附屬品，女性依附男性的社會(huì)中的不平等思想意識。體現(xiàn)了女性的自主性，自強(qiáng)性，自立性。即女性主義的根本意識。而且在她的工作室里，除她以外的三名所員中，有兩位是女性，這點(diǎn)來看，妹島和世在工作中，對于性別完全沒有歧視，可能在某種程度上，更喜歡女性工作者在設(shè)計(jì)工作中細(xì)膩而又敏感的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)風(fēng)格。這也充分的體現(xiàn)了妹島和世的女性主義的思想性。

三、女性主義思想在妹島和世設(shè)計(jì)作品中的體現(xiàn)

妹島和世的作品風(fēng)格獨(dú)特，大量運(yùn)用玻璃外墻等材質(zhì)，使她的作品既具有通透性又輕盈而又飄逸。被稱為“穿透”“流動(dòng)”式的建筑。精致而富于女性氣息和很強(qiáng)的人性化特點(diǎn)。

比如她的作品金澤21世紀(jì)美術(shù)館，在美術(shù)館的外部大量使用玻璃材質(zhì)，使得整個(gè)設(shè)計(jì)作品充滿了通透性，讓來美術(shù)館的觀賞者在觀賞作品的同時(shí)，又能夠透過落地的大玻璃窗與外界的大自然親密接觸，使博物館不是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體而是與外界融合在一起。這是一種嶄新的設(shè)計(jì)理念。而在每一個(gè)觀賞隔斷中間又都設(shè)計(jì)了一個(gè)供觀賞者互相交談和溝通的中間縫隙。妹島解釋道：“美術(shù)館前面的這種設(shè)計(jì)可以讓人和人之間能更好的溝通，增加人們之間互相溝通的機(jī)會(huì)”。

她的另一個(gè)著名作品“再春館制藥女子寮”。這也是她的著名作品之一，近代日本經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展的時(shí)期，人與人之間的溝通越來越少，越來越冷漠。而妹島和世認(rèn)為建筑師應(yīng)該人為的推動(dòng)人與人之間的交往。因此在這個(gè)作品中，不像一般的寢室，每個(gè)房間都設(shè)置單獨(dú)的衛(wèi)生間，而且設(shè)置了集體的衛(wèi)生間和洗漱間，用她的話來說就是讓人在建筑中流動(dòng)，走過同寮的門口向同寮打招呼，可以把建筑做成一個(gè)“場”，用這個(gè)“場”的磁波把寮員吸引到一起。

她的這類作品還非常多，這里不能一一舉出。她的作品“輕盈”而又“通透”，“大自然”而又“人性溝通”，“大氣”而又“細(xì)膩”的特點(diǎn)，體現(xiàn)了她的作品不但有與男性并駕齊驅(qū)的宏偉建筑風(fēng)格，又有女性特有的細(xì)膩、陰柔、情感溝通的藝術(shù)特色。她的作品既有女性主義下不亞于男士設(shè)計(jì)師的宏偉建筑，又有高于男士的特有的女性先天敏感而又細(xì)膩的氣質(zhì)。

她的作品的這一特點(diǎn)也正體現(xiàn)了妹島和世本人的人格特點(diǎn)，既擁有與男士并肩占有世界著名設(shè)計(jì)師象牙塔一席之地的雄風(fēng)，又有謙虛、謙和而又細(xì)膩、人性化的女性天性。即擁有女性主義的思想意識，又不狂躁于現(xiàn)狀，謙恭的為事業(yè)努力，為人生努力，為作品的更人性化而不斷努力著。妹島和世的這種女性主義特質(zhì)，不但是設(shè)計(jì)師領(lǐng)域值得學(xué)習(xí)的典范，在當(dāng)今女性社會(huì)中，也是值得我們學(xué)習(xí)的。