司 靜 （南京大學(xué)美術(shù)研究院 江蘇南京 210000）

看吳冠中先生的油畫風(fēng)景，不禁讓我眼前一亮，他畫面中那大膽而又別具匠心的構(gòu)圖、幾何塊面的分割、點(diǎn)線面的合理安排、色彩的單純中又有著豐富的內(nèi)涵、炫麗的三原色以及作品所傳達(dá)出的意境，我無(wú)不深深地被吸引。吳冠中先生的油畫作品既吸收了西方現(xiàn)代畫派注重畫面形式的特點(diǎn)，在畫面中強(qiáng)調(diào)色彩、節(jié)奏、線條和韻律，又借鑒中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的虛實(shí)變化、幾何構(gòu)成、知黑守白的意境，他把中西方的這些不同的觀念、手法和表現(xiàn)特征通過(guò)獨(dú)具特色的語(yǔ)言方式進(jìn)行有效的融合，使他的油畫風(fēng)景體現(xiàn)出獨(dú)有的中國(guó)式的用筆韻味和意境之美。

一、畫面幾何塊面的構(gòu)成美與對(duì)比

吳冠中曾說(shuō)：“我愛(ài)上塞尚了，他的作品堅(jiān)實(shí)，組織嚴(yán)謹(jǐn)，冷暖色的復(fù)雜交錯(cuò)有如某些帶色彩的礦石”“他用錐形、圓形、球體等幾何形因素建造形象，像結(jié)晶體一般組成堅(jiān)實(shí)的整體。他運(yùn)用色彩的冷暖轉(zhuǎn)折造型，完全拋棄了靠明暗渲染的古老手法。他畫蘋果、人像，每幅都經(jīng)多次的錘煉，不是由于畫不像外表，而是為了追求其間整體的組織結(jié)構(gòu)的緊密、堅(jiān)實(shí)……”。

我們常說(shuō)塞尚是現(xiàn)代藝術(shù)之父。他在畫面的形式結(jié)構(gòu)處理上作出了突出的貢獻(xiàn)，在他的作品中總是著力于對(duì)畫面物象的概括和對(duì)形體的簡(jiǎn)化處理。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“要用圓柱體、圓錐體和球體來(lái)表現(xiàn)自然?！痹谒漠嬅嬷芯拔锏拿枥L總是很簡(jiǎn)約，而且?guī)缀位膬A向非常明確，并且塞尚的畫面喜用黑色來(lái)勾畫物體的輪廓。我們說(shuō)吳冠中是深受塞尚的影響。在吳冠中的油畫風(fēng)景中不僅沒(méi)有忽視幾何塊面的造型手段，反而最大限度地使用塊面。他經(jīng)常用大的塊面來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，用大塊平涂的手法在畫面中做一些形體的切割?！拔耶嬤^(guò)大量的江南民居，基于其黑白塊幾何形組合之美，逐步逐步，推敲幾何之美、結(jié)構(gòu)之美，房屋之具體狀貌倒?jié)u漸退居幕后?！比纭肚镨示印罚?002），大塊的白色、黑色與灰色相互穿插，灰色的天空，灰色的地面，黑色的大門，大片的白色的墻，塊面的組合極富有視覺(jué)沖擊力、裝飾性和意境?！肚鄭u紅樓》作于1975年，畫面中紅色的幾何塊面的屋頂，白色的墻，深色的小塊面用來(lái)表示樹。《苗圃白雞》《長(zhǎng)白山下的白樺林》《塞納河》這些有樹的油畫風(fēng)景里，常見(jiàn)他用線和面相結(jié)合的方法來(lái)表現(xiàn)樹的枝干，先在下面用排筆畫一些粗樹干，然后在畫的樹干的塊面上用黑色的線條寥寥勾畫幾筆，看似輕松而又靈動(dòng)。

吳冠中曾說(shuō)：“我的畫是將西畫的優(yōu)點(diǎn)，表現(xiàn)在中國(guó)畫中。我畫的點(diǎn)和線，每一筆都包括了體面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫中的點(diǎn)和線，不管是大點(diǎn)小點(diǎn)，長(zhǎng)線短線，在運(yùn)用上是嚴(yán)格的，都不是隨便亂擺上去的。有時(shí)一點(diǎn)不能多也不能少，點(diǎn)多了對(duì)畫面無(wú)補(bǔ)，我都想辦法將它遮掉，對(duì)線的長(zhǎng)短也是如此，都不是隨便畫上去的，要恰到好處?！?/p>

從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，我們自然界的許多物體并不存在線，線只是藝術(shù)家為了反映客觀世界的一種表現(xiàn)形式而已，是藝術(shù)家抒發(fā)個(gè)人情感，表達(dá)客觀世界的一種語(yǔ)言方式，是形在畫面中的一種存在形式。在中國(guó)畫中，線條是最基本的造型手段之一。吳冠中先生在油畫民族化的探索過(guò)程中大膽地運(yùn)用中國(guó)畫的線條，在作品中突出線條的表現(xiàn)力，他的用線筆法靈動(dòng)、自由和秀美，蘊(yùn)含著節(jié)奏、變幻和呼應(yīng)。我們說(shuō)他的油畫作品最大的特點(diǎn)就是把中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫的線注入到油畫中，利用搬山倒海之力，使得油畫更有利于表達(dá)情感。在油畫《竹林》中，整幅畫面都是密密的細(xì)條，但卻沒(méi)有讓人產(chǎn)生不透氣感，畫面構(gòu)圖如此大膽，有極強(qiáng)的節(jié)奏和韻律感。

二、色彩語(yǔ)言的單純性與三原色在畫面中的強(qiáng)烈對(duì)比

色彩的單純化是藝術(shù)走向爐火純青的標(biāo)志，是成熟的表現(xiàn)。

“知白守黑”出自中國(guó)古典哲學(xué)典籍《老子》：“知其白，守其黑，為天下式?！鼻宕囀缯f(shuō)：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！闭f(shuō)的是在書法用筆中我們既要注意字形筆畫密的地方，也要注意字畫行間虛的部分。這也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫畫面構(gòu)成中很重要的一個(gè)要訣。“黑和白”的視覺(jué)效果在吳冠中先生的畫面中被提升到“美”的層面，尤其在畫面的疏密節(jié)奏和遠(yuǎn)近的關(guān)系處理上。

從色彩的語(yǔ)言角度看，吳冠中是做色彩的減法，將色彩的微差整合為黑、白、灰三種色階，他對(duì)黑白的理解和把握有他獨(dú)特的語(yǔ)言。在畫面中多采用平光，強(qiáng)調(diào)黑白灰，追求單純和簡(jiǎn)練。盡管他油畫的用色及造型源于西方現(xiàn)代派，但卻給人很中國(guó)化的美學(xué)感受，我們總是從他作品中得以窺見(jiàn)西方現(xiàn)代繪畫中黑白灰之間的整體組織關(guān)系，黑白與色彩之間的和諧與呼應(yīng)。

作于2003年的油畫作品《四合院》中，大片的黑色在畫面中進(jìn)行著大范圍的塊面分割，黑白灰高度協(xié)調(diào)與均衡，整個(gè)畫面都在向我們展示著“計(jì)白當(dāng)黑”的敘述技巧。他讓中國(guó)畫的黑、白、灰受控于塊面的指揮，畫面中黑白之間的灰色的處理實(shí)際上緩沖了黑白二色之間強(qiáng)烈的對(duì)比，同時(shí)也豐富和協(xié)調(diào)了畫面。白色隨意勾畫的屋脊，看似無(wú)意，實(shí)則有意，這與在庭院中間大片白色的空間里畫的一白一黑兩只雞的表現(xiàn)，實(shí)有異曲同工之妙。整幅畫表達(dá)的黑白關(guān)系有著明顯的國(guó)畫意蘊(yùn)。

油畫《瓜藤》整幅畫面用色單純，灰色的天空及深灰的遠(yuǎn)山，遠(yuǎn)處淡綠的田地上站著些許辛勤的勞作者，畫面用綠色藤蔓和黃色黃蕊作對(duì)比，垂頭的小乳瓜顯得稚拙又唯美。

吳冠中先生曾戲稱自己是“好色之徒”，我們看他的色彩浪漫且富有個(gè)性化，朱德群可以說(shuō)是影響了吳冠中的一生，他是直接引領(lǐng)吳冠中踏入藝術(shù)生涯的第一人，他的抽象繪畫作品極善于用紅黃藍(lán)綠等強(qiáng)烈的色彩，在業(yè)界我們常稱他為“以色彩寫詩(shī)”的藝術(shù)家。在吳冠中晚年提煉的用色系統(tǒng)中，除了黑白灰之外，已經(jīng)簡(jiǎn)練到紅、黃、藍(lán)等極少的幾種顏色?！吨廴骸贰缎∈小贰都t墻》，用色都是精簡(jiǎn)到紅、黃、藍(lán)三色的運(yùn)用。其中，油畫《紅墻》里藍(lán)色的天空，整個(gè)大面積的深紅色背景，用筆縱橫揮灑，加上點(diǎn)綴著一些具有速度感的檸檬黃的線條和斑斕的紅色的黃色的點(diǎn)，白色和黑色的線條穿插其中，整個(gè)畫面給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使畫面充滿著激情。

三、意境美

吳冠中曾說(shuō)：“傳統(tǒng)的形式是多樣的，形式本身也是永遠(yuǎn)在發(fā)展的，油畫民族化當(dāng)然不是向傳統(tǒng)形式看齊，我先不考慮形式問(wèn)題，我只追求意境，東方的情調(diào)，民族的氣質(zhì)?！?/p>

意境是中國(guó)文化的核心內(nèi)容，也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)審美的最高境界，是人們?cè)趯徝阑顒?dòng)中超越有限的、具體的時(shí)空和物象，從而感悟到一個(gè)與理想人生相契合的審美對(duì)象。由于東西方的觀念和各自表現(xiàn)形式的不同，我們認(rèn)為西方風(fēng)景油畫的意境主要來(lái)自兩大情形，一是模仿自然，一是形式美。當(dāng)評(píng)鑒吳冠中的風(fēng)景油畫時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他所塑造的意境大多是“中國(guó)式的”“本土化”的，一點(diǎn)也不亞于用筆墨直接抒意所表現(xiàn)的那樣，他的意境建立在以本土化的美學(xué)為前提，是生命中精神性的體驗(yàn)。我們看七十到八十年代之交，吳冠中開始深入中國(guó)的“意境”美學(xué)和恬淡境界，色調(diào)由濃轉(zhuǎn)淡雅，用筆由奔放轉(zhuǎn)向隨意灑脫，逐漸由寫景向小寫意轉(zhuǎn)化，創(chuàng)作了大批富有東方意味的油畫。

油畫《江南人家》是吳冠中以西方現(xiàn)代藝術(shù)的幾何構(gòu)成為主，構(gòu)畫著中國(guó)江南民居的屋頂和門窗。黑色的大塊面表現(xiàn)屋頂，小的黑色塊面表現(xiàn)門和窗，大片的白墻，黑白強(qiáng)烈的對(duì)比，黑色塊面之間冷暖變化大，白色塊面明度層次微，同時(shí)畫面用綠色、紅色點(diǎn)綴，排列整齊的橫線的小臺(tái)階，簡(jiǎn)單概括，橫豎線條的配合，黑白灰的層層疊加，給人一種中國(guó)詩(shī)詞里面的小橋流水人家的詩(shī)意的無(wú)限深遠(yuǎn)的錯(cuò)覺(jué)空間，真是妙在其中，意在其中，情在其中的江南意境。

我們?cè)趨枪谥械膭?chuàng)作中可以看到由于其受到中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的寫意精神和抽象意識(shí)的影響，他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)觸及人們的情感深處，因之意境還是最根本的。我們汲取一切有利的表現(xiàn)手法，將西方現(xiàn)代派的“形式結(jié)構(gòu)”和中國(guó)繪畫的意境進(jìn)行巧妙的融合，在油畫創(chuàng)作中采用中國(guó)畫的一些手法，用油畫的色彩和寫意的筆墨手法著力創(chuàng)造出富于東方特色的畫面，都是為了便于傳遞多樣復(fù)雜且難于傳遞的意境。

1.吳冠中.《吳冠中畫作誕生記》，人民美術(shù)出版社，2008（12）.

2.吳冠中.《畫外音》，山東畫報(bào)出版社，2008.

3.吳冠中.《我負(fù)丹青》，人民大學(xué)出版社，2004.

4.吳冠中.《畫里陰晴》，山東畫報(bào)出版社，2008.

5.賈萬(wàn)雄.《簡(jiǎn)論吳冠中繪畫風(fēng)格的成因》，大舞臺(tái)，2010（4）.

6.吳冠中.《吳冠中談美》新作本，廣東人民出版社，2000（10）.