李致瑩 (南京師范大學美術(shù)學院 江蘇南京 210046)

一、引言

隨著水彩畫咋我國的不斷發(fā)展，現(xiàn)如今的一些高等美術(shù)專業(yè)和藝術(shù)設(shè)計專業(yè)已經(jīng)將水彩畫作為基礎(chǔ)課程讓學生學習，這主要是因為水彩畫已經(jīng)成為了一種比較理想的畫種，通過讓學生學習該課程能夠讓他們更好的、更快的學會有關(guān)色彩方面的基礎(chǔ)知識和有關(guān)色彩的實踐基本技能，為以后從事美術(shù)創(chuàng)作以及設(shè)計打下良好的基礎(chǔ)。水彩畫之所以能夠隨著歷史的演變不斷發(fā)展，而沒有被歷史所淘汰，也在于其自身具有十分獨特的藝術(shù)魅力和審美價值，能夠讓人們領(lǐng)略到不一樣的美?，F(xiàn)實生活中，由于水彩畫的作畫技巧性高、難度大、水與色的運用較難控制，所以只有經(jīng)過專門的訓練，才能比較好掌握它。

二、水彩畫的特點及中國水彩畫的本質(zhì)

要想更好的了解水彩畫的歷史發(fā)展，則十分有必要先了解其主要特點以及其本質(zhì)，以下就這兩個方面進行一一的分析：

1.水彩畫的特點

水彩畫的媒介主要是水，同時在進行相關(guān)色彩的表現(xiàn)時，需要利用水彩顏料來進行相應的調(diào)和以達到需要的效果。水彩畫之所以具有藝術(shù)特色，主要是由于繪圖材料本身的特點以及特有的表現(xiàn)語言。（1）水色的韻昧：主要是通過對水的性能的充分運用和盡情發(fā)揮來實現(xiàn)的，實際作畫過程中，可以通過水的流動來發(fā)現(xiàn)和捕捉下意識過程中出現(xiàn)的美；（2）紙和筆的效果：由于水彩畫是需要通過利用紙張來表現(xiàn)的，所以紙張的特點和畫面肌理也能夠在很大程度上表現(xiàn)其藝術(shù)魅力。同時也只有巧妙的運用好了筆才能讓水和顏色更好的表現(xiàn)出物象。

2.中國水彩畫的本質(zhì)

水彩畫起源于國外，隨著時間的推移被流傳到了中國 ，通過不斷的演變發(fā)展，現(xiàn)如今其已經(jīng)在中國國內(nèi)有了屬于自己的領(lǐng)域。曾經(jīng)有一位水彩畫的大師對中國的水彩畫進行極為精辟的論述，其大概內(nèi)容是：水彩畫的特點就在于其中的水和彩，在繪畫的過程中如果不能很好的發(fā)揮水的長處，便不能充分的展示其表現(xiàn)力，同時如果不能發(fā)揮彩自身的特點便不能很好的表現(xiàn)水墨畫的神韻。所以就水彩畫而言，要想充分的表現(xiàn)出其具有的“美韻”則需要保證水色交融的美感以及特殊的表現(xiàn)力。

三、水彩畫的歷史發(fā)展概況

就水彩畫而言，其實可以將其看作是人類勞動的一種產(chǎn)物，論其最早出現(xiàn)的時間，實質(zhì)上可以追溯到原始社會，雖然當時還不存在什么語言和文字，但是原始人已經(jīng)掌握了利用水彩畫來表達自己周邊的生活、勞動和情感，只不過當時水彩畫的表現(xiàn)手法相當?shù)暮唵?，只需要水和一些可溶性的顏料便可?/p>

古代人利用獸血、赤鐵礦等礦物質(zhì)、天然顏料、樹脂調(diào)和水等來記錄他們的日常生活，這些都能夠被列入水彩畫的范疇。比如：（1）拜占庭時期，利用水和樹膠繪制的彩畫；（2）西班牙舊石器時代的阿爾太米拉石窟壁畫中的野牛；（3）中世紀就出現(xiàn)在歐洲的手抄經(jīng)本插圖；（4）我國西南地區(qū)諸省的一些崖畫等。基于此，能夠?qū)⑺十嬁醋魇菢酥救祟愇幕c文明的最早的藝術(shù)形式之一，其具有相當高的價值。

公元9世紀，許多身處古希臘和古羅馬的畫師便已經(jīng)養(yǎng)成了一種作畫習慣，即是利用水彩與白色混合成一種不透明的顏色來作畫。隨著這個習慣的不斷發(fā)展，人們開始習慣于將一些透明的水彩與不透明的水彩混合在一起進行繪圖使用。歷史上第一個利用水彩畫來描繪景物的作家是德國藝術(shù)巨匠丟勒，他的水彩畫往往具有如下的一些藝術(shù)特點，即：（1）作品風格方面比較細膩；（2）具有十分強的寫實性；（2）就其制作技法而言，主要采用的是古典油畫的薄罩法；（4）作品具有水彩透明、亮麗的視覺效果。

隨著水彩畫的不斷演變發(fā)展，同時在英國水彩畫家們的不斷努力之下，水彩畫最終發(fā)展成了一門獨立的畫種。在18世紀到19世紀中期，水彩畫在英國得到了前所未有的發(fā)展，最終水彩畫以獨立的畫種登上了藝術(shù)的大殿堂，正是基于此，人們在談及水彩畫的發(fā)源地時，想到的往往是英國。

19世紀時期，隨著外國傳教士的到來，水彩畫也就被傳入到了中國。水彩畫之所以能夠在中國得以發(fā)展，這主要是因為：（1）當時的留學畫家能夠接受西方現(xiàn)代的美學理念；（2）人們在觀念和文化上的相互交融；（3）中國自古就善于利用水、色、墨等來繪畫等。

20世紀時期，隨著“英國水彩畫三百年作品展覽”在中國的展出，一方面在很大程度上開闊了中國水彩畫家的視野，另一方面拉開了中西美術(shù)文化交流的新序幕。同時，隨著我國的改革開放，進一步加強了中西文化之間的交流，也就促進了水彩畫在國內(nèi)的發(fā)展。水彩畫在國內(nèi)得到了很好的發(fā)展，主要是因為：（1）國內(nèi)水彩畫家能夠迅速的吸收國外水彩畫的技法；（2）在吸收的過程中，融入了我國的傳統(tǒng)文化、哲學觀念、生活體念等；（3）國內(nèi)水彩畫家善于不斷的去探索新的表現(xiàn)方式和尋找水彩畫新的發(fā)展方向，正是基于此，水彩畫在我國逐漸從單一的傳統(tǒng)模式向多樣的現(xiàn)代形態(tài)進行轉(zhuǎn)變。

現(xiàn)如今的水彩畫在世界畫壇已經(jīng)占據(jù)著一席之地，正主要是基于其具有的獨特的性質(zhì)和其他畫種無可替代的魅力。水彩畫能夠?qū)崿F(xiàn)水與色之間的相互滲透、交融，進而在很大程度上產(chǎn)生出朦朧、濕潤、透明的獨特魅力。同時隨著時代和科技的不斷發(fā)展，藝術(shù)觀念、水彩畫的工具材料以及技法會逐漸出現(xiàn)多樣化的發(fā)展趨勢，可見未來的水彩畫將會出現(xiàn)更加絢麗多姿的面貌。

[1] 蔣躍 我看水彩畫[J].美術(shù)大觀.2004(2)

[2] 少丹 傳統(tǒng)、創(chuàng)新、民族化[J]．中國水彩，2001年第14期.