于啟宏

（長沙理工大學(xué)文法學(xué)院，長沙410004）

“把”字句的研究成果甚豐，但大多著眼于語法和語義，本文嘗試換一個思路，從節(jié)奏方面來探析。此思路得益于對如下現(xiàn)象的思考：“把”字句通常在口語或文學(xué)敘事文本中出現(xiàn)頻率很高，而在科學(xué)文本中則很低。本文的探析以音樂中的節(jié)奏作一個近似的參照，且僅是“實驗室”意義上的參照，目的僅在于說明把字句的節(jié)奏性問題。

一、“把”字句的節(jié)奏性問題

在探討“把”字句的節(jié)奏性問題之前，我們先看看“把”字句的特點。

“把”字句是漢語的特殊動詞句。它與普通動詞句的共性是都有一個謂動詞，它的特殊性在于它額外有一個謂動詞的先行詞，即“把”或“將”，“把”字句的命名也因此而來。本文借鑒趙元任的命名方式，把“把”或“將”視為一個代動詞①。這個代動詞的初始語法功能是代理謂動詞處理動賓關(guān)系，設(shè)置這個代動詞的歷史背景是近代漢語的復(fù)雜化和精細化，茲不贅言。顯然，欲探索“把”字句及其與節(jié)奏的關(guān)系，關(guān)鍵環(huán)節(jié)是探析代動詞“把”的屬性、功能。正如呂叔湘（1987）所說，在動詞句中動詞是當然的重心?！鞍选弊志浼热挥袃蓚€動詞，也就應(yīng)該有兩個重心。我們認為，語法上的重心也是節(jié)奏上的強拍?！鞍选弊志溆袃蓚€重心，也就有兩個強拍：一個落在謂動詞位上，另一個落在代動詞位上。

節(jié)奏律是強拍與弱拍搭配，一個節(jié)奏單位必須而且只包含一個強拍，并且必須包含一個拍。據(jù)這一節(jié)奏律，代動詞和謂動詞應(yīng)該各有一個弱拍相配。實際上，它們也確實有各自的弱拍相配。這個弱拍源自漢語特設(shè)的一個弱拍字位，其設(shè)置目的是為語言配節(jié)奏。出現(xiàn)在這個弱拍字位上的漢字都須消弭其概念空間中的一切屬性而變?yōu)橐粋€純表音響的漢字，即一個弱拍字。頻繁出入這個弱拍字位上的漢字是有數(shù)的，最常用的是“來”，它出現(xiàn)在動詞前后為其配節(jié)奏，其他為動詞配節(jié)奏的弱拍位字還有“去”、“上”、“下”、“一”等。順便一提，也有為名詞配節(jié)奏的漢字，比如前綴“老”、后綴“頭”、“子”等。這些字都是漢語的弱拍字。

二、作為固定弱拍的“把”與“把”字句的節(jié)奏優(yōu)勢

為了方便探討“把”字句的節(jié)奏性問題，我們不妨把一個“把”字句分成三個大的節(jié)奏單元：主語單元，謂語單元，代動詞及其賓語單元。

其他節(jié)奏單元暫且不論，只聚焦于“把”字句的謂語單元。應(yīng)該說，在“把”字句中謂語的節(jié)奏形態(tài)是多樣的，有二言的“倒上（酒）”、“拿下”、“一摟”等，也有三言的“銬起來”、“撂出去”、“舔一下”等，還有四言的“檢查檢查”、“蹭來蹭去”等。這些包含有謂動詞、弱拍字且字數(shù)一定的謂詞性短語形式，我們不妨稱之為節(jié)奏格。②“倒上（酒）”、“拿下”、“一摟”可稱為二言節(jié)奏格，“銬起來”、“撂出去”、“舔一下”可稱為三言節(jié)奏格，還有四言節(jié)奏格如“蹭來蹭去”、“檢查檢查”等。這些節(jié)奏格的存在與代動詞的設(shè)置有密切關(guān)系，因為從語法平面看，設(shè)置代動詞的一個初始功能是為謂動詞“甩包袱”，從音響空間看，此舉使謂動詞有余裕來美化自己的聲音形象——培育各種悅耳的節(jié)奏格。

再來看“把”字句的代動詞及其賓語這個節(jié)奏單元。這個大單元由兩個小節(jié)奏單元構(gòu)成，即代動詞單元和賓語單元。節(jié)奏的本質(zhì)是強弱搭配，既是一個節(jié)奏單元，其內(nèi)部必有強拍和弱拍之分。如上所說，“把”字句有兩個強拍，其中一個是代動詞位的。在聲能一定的前提下代動詞既占據(jù)了強拍位，則其賓語只能派入弱拍位。從理論上說代動詞及其賓語這個大節(jié)奏單元就是這樣構(gòu)成的；但是，在語言實踐中代動詞占據(jù)的那個強拍位實際上與賓語這個弱拍位發(fā)生換位，亦即把字句的賓語位成為一個強拍位而代動詞位轉(zhuǎn)化成一個弱拍位。單從語義和語法上說，代動詞有動詞的屬性，作為句子的重心，它原則上接受強拍，但從漢語演化史角度看，實詞“把”逐步語法化了，變“虛”了。形象地說，“把”的語法化過程就是其“失重”的過程。所以，“失重”的代動詞比其實詞性賓語要“輕”一些。其二，從音響空間看，代動詞及其賓語是“把”字句的一個節(jié)奏單元，既是一個節(jié)奏單元，則在“把”字句所接受的整體聲能一定的前提下，這個節(jié)奏單元所接受的聲能也是一定的。一定的聲能在代動詞與其賓語兩者之間分配，此多彼少，此少彼多。由于語義和語法平面的原因，在聲能分派時“失重”的代動詞處于劣勢地位，而其賓語相對處于優(yōu)勢地位。前者實際接受的聲能要少于后者的。從節(jié)奏角度看代動詞實際接受的是弱拍，而其賓語實際接受的是強拍。這就是說，在概念空間代動詞意味著句子的重心，相對而言其賓語意味著非重心；但是，在音響空間情形恰恰相反，前者代表一個弱拍，而后者代表一個強拍。換位就這樣發(fā)生了。

如上所述，代動詞位是一個弱拍位。這個弱拍位對“把”字句而言十分重要，它給予每個“把”字句一個固定弱拍。證之以普通話，把字句的“把”實際轍口不大，常作輕音節(jié)處理。代動詞這個固定弱拍是成就“把”字句節(jié)奏的關(guān)鍵，具體體現(xiàn)在兩個方面：其一，代動詞本身的弱拍屬性及其有效的節(jié)奏調(diào)節(jié)功能；其二，基于代動詞的存在而衍生的各類悅耳的節(jié)奏格。

為了進一步闡釋“把”字句的節(jié)奏屬性和功能，茲就節(jié)奏性把這種特殊動詞句與普通動詞句作一個概要的對比。我們知道在現(xiàn)代漢語中節(jié)奏的關(guān)鍵因素是弱拍字（或者輕音節(jié)字）。就漢語而言，一種句型的節(jié)奏感強弱主要取決于兩個因素：其一，有無弱拍（字）；其二，弱拍（字）數(shù)量的多寡。漢語產(chǎn)生弱拍字的機制有兩個：其一，由弱拍字位派生；其二，隨機產(chǎn)生。派生自弱拍字位的弱拍可視為固定弱拍，典型的如代動詞“把”或“將”。相反，所有隨機產(chǎn)生的弱拍都是非固定的且是相對的弱拍。據(jù)節(jié)奏概念，包含有弱拍字的句子或短語其節(jié)奏感優(yōu)于不包含弱拍字的句子或短語。同樣，包含固定弱拍字的句子或短語其節(jié)奏感優(yōu)于只包含隨機弱拍的句子或短語。同樣明顯的是，某句型所包含的弱拍字越多則其節(jié)奏調(diào)節(jié)余地越大，因而其潛在節(jié)奏越優(yōu)。基于上述道理，“把”字句這個特殊動詞句與普通動詞句有什么不同的問題在音響空間就有了一個初步答案：普通動詞句之所以普通是因為其沒有或少有固定弱拍，而特殊動詞句“把”字句之所以特殊是因為其至少擁有一個固定弱拍——代動詞“把”或“將”。這是“把”字句的節(jié)奏優(yōu)于普通動詞句的主要理由。“把”字句的節(jié)奏優(yōu)于普通動詞句的次要理由是前者包含的弱拍字數(shù)量通常多于后者的。之所以這樣說是因為：基于代動詞的存在而衍生的各類謂詞性節(jié)奏格通常都包含有弱拍字，如“上”、“下”、“來”、“去”、“一”等，換句話說，“把”字句的謂動詞通常都不是光桿動詞。相反，普通動詞句的謂動詞未必自帶弱拍字。③

綜上所述，“把”字句與節(jié)奏之間存在某種內(nèi)在的、必然的關(guān)系。

三、實例分析

賈平凹的名作《秦腔》④具有很強的口語色彩。下面我們對從《秦腔》中選取的“把”字句語例依據(jù)謂語的節(jié)奏特點（最后一類除外）進行分析。

1.雙賓型Ⅰ

在六個實例中，各例中的兩個賓語表面上獨立實際上一體不分。以例（3）例釋，它的兩個賓語其實是一體不分的：“一小圓籠剩飯剩菜”。試把“把”字句例（3）轉(zhuǎn)換成動詞句“盛了一小圓籠剩菜剩飯”。下面僅僅在“試驗室”意義上就上述兩個句子作句型和節(jié)奏對比。在動詞句“盛了一小圓籠剩菜剩飯”中，謂動詞“盛”及其賓語“一小圓籠剩菜剩飯”各接受一拍，補詞位上的“了”接受一個隨機弱拍。若把此動詞句的主語也考慮進來且整體上視為一拍，則此動詞句全句共有四拍（當然實踐中的音步辨析與上述操作有出入）。在“把”字句“將剩菜剩飯盛了一小圓籠”中，代動詞“將（實際語義是“盛”）”及其賓語“剩菜剩飯”各接受一拍，其中“將”字位是固定弱拍；謂動詞“盛”及其賓語“一小圓籠”各接受一拍；“了”領(lǐng)受一個弱拍。若把例（3）的主語也考慮進來且整體上視為一拍，則“把”字句例（3）共有六拍。兩廂對比，“把”字句例（3）有六拍，且其中有兩拍是有利于調(diào)節(jié)奏的弱拍。與此“把”字句對應(yīng)的動詞句只有四拍，其中弱拍只有一個。顯然，不論在拍子數(shù)量上還是拍型配套上“把”字句都比與其對應(yīng)的動詞句更勝一籌，前者的節(jié)奏感優(yōu)于后者。余例類推。六例的共性是：原本一體不分的賓語被代動詞割去一部分以配節(jié)奏。

2.雙賓型Ⅱ

例中的動詞“給”、“送”、“告訴”、“叫”可帶雙賓語，一詞雙控。這六例原則上可以轉(zhuǎn)換成雙賓式動詞句。試把例（7）轉(zhuǎn)換成動詞句“給他麥王”。下面僅在實驗意義上就這兩個句子作句型和節(jié)奏對比。在動詞句“給他麥王”中，謂動詞“給”接受一拍，雙賓各接受一拍，再加上省略了的主語這一拍，此句共四拍。在“把”字句“把麥王給他”中，代動詞“把（實際語義是“給”）”及其賓語“麥王”各接受一拍，其中“把”是固定弱拍，謂動詞“給”及其賓語“他”各接受一拍，再加上省略來的主語這一拍，此句共五拍。兩廂對比，例（7）“把”字句有五拍，且其中有一拍是固定弱拍。與此“把”字句對應(yīng)的動詞句只有四拍，其中沒有固定弱拍。顯然，不論在拍子數(shù)量上還是拍型配套上“把”字句都比與其對應(yīng)的動詞句更勝一籌，前者的節(jié)奏感優(yōu)于后者。余例類推。這六例的共性是：原則上并立的雙賓被代動詞提走一個以配節(jié)奏。

3.“一”字頭二言型

這六例的謂動詞都帶一個二言節(jié)奏格。通常一個節(jié)奏格的構(gòu)成需要三個條件：其一，包含弱拍字；其二，弱拍字消彌了概念空間的所有意義；其三，字數(shù)一定。本組例句中的二言格所包含的弱拍字是“一”，此字純表音響，與語義和語法無涉。這個“一”字同“把”一樣，功能都是調(diào)節(jié)句子的整體節(jié)奏。兩者的主要差異有二點：其一，“一”更多的是為謂動詞配節(jié)奏，而“把”更多著眼于句子的整體節(jié)奏。其二，從因果關(guān)系上說“把”的存在是因，“一”的衍生是果。之所以如此，原因是代動詞“把”之提賓使謂動詞得以擺脫賓語這個“包袱”從而有余裕吸附弱拍字“一”以配節(jié)奏。其三，“一”（仄聲齊齒呼）比“把”的音勢更弱，前者可視為句子的最弱拍。第三點差異意味著本組各例句至少包含四種拍型，即強、次強、弱、最弱，“把”字句用于調(diào)節(jié)奏的手段因此豐富。本組例句的節(jié)奏特點是強收尾，強收尾因弱音“一”的反襯而凸顯。

除最后三例外本組其他三例都可以轉(zhuǎn)換成受事主語句，如例（13）可轉(zhuǎn)換為受事主語句“床推（開了）”（受事主語句的謂動詞后通常會帶相應(yīng)的補詞或助詞，此舉兼有語義與節(jié)奏功能）。本組前三例的賓語都是客體，所以可向受事主語句轉(zhuǎn)換。后三例的賓語都是人類主體，一般情況下不可向受事主語句轉(zhuǎn)換，否則易產(chǎn)生歧義。⑤值得注意的是，例（13）轉(zhuǎn)換為受事主語句后，弱拍字“一”字通常難以保留。這予人的啟示是弱拍字“一”與代動詞“把”關(guān)系密切：為了悅耳代動詞“把”運用而生；為了更加悅耳謂動詞的詞頭“一”相應(yīng)而生。

4.“上”字尾二言型

這六例的謂語都是二言節(jié)奏格，格中包含的弱拍字是“上”，此字純表音響，節(jié)奏格的風格是強起弱收。六例都可以轉(zhuǎn)換成動詞句，但轉(zhuǎn)換后節(jié)奏感會有差異。釋以例（24），它可以轉(zhuǎn)換為動詞句“也請四叔”。這個動詞句因刪掉了兩個弱拍字“把”和“上”，風格由婉轉(zhuǎn)變?yōu)楦删?。本組例句一般都可以轉(zhuǎn)換成受事主語句以避免節(jié)奏趨同，但例（24）另論。

5.“來”字尾三言型

這六例的單音謂動詞都包含在一個三言節(jié)奏格內(nèi)。格中包含的弱拍字是“來”，此字純表音響。本組的節(jié)奏是弱收型的。在本組后三例中，節(jié)奏格的共性是動詞的補詞位上是一個“起”字?！捌稹笔驱R齒呼仄聲，“來”是開口呼平聲，“起”與“來”匹配優(yōu)良，也是格式化匹配。這個格式匹配與單音謂動詞一起構(gòu)成本組的三言節(jié)奏格，風格婉轉(zhuǎn)細膩，在敘事文學(xué)和口語中應(yīng)用較廣。本組最后一例的賓語不是客體，通常不能轉(zhuǎn)換成受事主語句。其他五例雖然賓語都是客體但并非都能順暢地轉(zhuǎn)換成受事主語句，比如例（25）、（26）。這兩例的賓語都是人稱代詞。人稱代詞暗示著主體的存在，這是例（25）、（26）向受事主語句轉(zhuǎn)換時的障礙。

6.“去”字尾三言型

這六例的謂動詞都包含在一個三言節(jié)奏格內(nèi)。格中包含的弱拍字是“去”，此字純表音響?！叭ァ弊治踩愿衽c“來”字尾三言格大同小異。它們的細微差異主要是前者是仄聲收尾，后者是平聲收尾。有意思的是：本組各三言格中的“去”字可與上一組各三言格中的“來”字換位（補詞是“起”字的三言格除外）。能自由換位的原因是節(jié)奏格中的“來”與“去”都是純表音響的弱拍字，它們與概念無涉。除例（36）外其他五例都可以轉(zhuǎn)換成受事主語句。例（36）是一個特殊“把”字句，其賓語“他”不是常規(guī)的受動者，故不能轉(zhuǎn)換成受事主語句。

7.包含數(shù)量詞的三言型

這幾例都是三言節(jié)奏格或四言節(jié)奏格。這個三言或四言節(jié)奏格由一個單音或雙音謂動詞、一個弱拍字“一”、一個量詞構(gòu)成。本組的節(jié)奏格因為都包含最弱音“一”，所以拍型配套好，音響層次分明，謂動詞形象因之突出。可以一提的是“一下”是格式匹配，它可以通配所有單、雙音謂動詞，在敘事文學(xué)和口語中應(yīng)用較廣。這六例視情形可向受事主語句轉(zhuǎn)換以變化節(jié)奏。

8.重疊詞型

漢語的重疊詞源遠流長。重疊詞雖然與“把”字句沒有必然關(guān)聯(lián)，但動詞性重疊詞也是“把”字句的各類謂詞性節(jié)奏格的一種。主要種類如下：

1）二言型

這六例中的謂動詞都是二言節(jié)奏格，且是疊字。因為是疊字所以都帶樂音效果。

2）三言型

這六例的謂語都是一個三言節(jié)奏格，節(jié)奏格中的弱拍字是“一”或“了”，且節(jié)奏格包含重字。這種重疊詞都含有樂音。值得一提的是，弱拍字“一”字是仄聲齊齒呼，開口度極小，甚至可以視為一個孤立的輔音，在需要的時候可以不發(fā)聲，亦即變成一個休止拍。本組前四個實例中的“一”就是這樣的潛在休止拍。這意味著這種例句擁有全套五種拍型，即強、次強、弱、最弱、休止，其節(jié)奏調(diào)節(jié)手段之豐富可見。視情形本組例句可以轉(zhuǎn)換成受事主語句，但通常弱拍字“一”會脫落。這說明，弱拍字“把”與弱拍字“一”關(guān)系密切。

3）四言型

這六例的謂語都是四言節(jié)奏格。此類節(jié)奏格都是包含重字的特殊節(jié)奏格，有樂音色彩。可以一提的是，在例（59）、（60）中，奇數(shù)位是重字，偶數(shù)位上的字可自由換位。這六個實例若向受事主語句轉(zhuǎn)換則轉(zhuǎn)換原則同上。

9.長賓語型

（61）將他爹臥屋里三個彩陶瓶兒放進去

（62）將長了根須的蘿卜和生了芽的土豆弄凈了須芽

（63）把君亭獨斷專行與水庫交換七里溝的事說了一遍

（64）把白雪寫的那一份關(guān)于秦腔的介紹材料一直揣在懷里的

（65）把老貧協(xié)的墳，我爹的墳，還有中星他爹的墳都揭了一層土

（66）將誰家在分地后嫁了女，死了老人或出外打工兩年不歸的，和誰家又娶了媳婦，生了孩子的一一統(tǒng)計

六個實例的特點是帶有長賓語。長賓語字數(shù)最少的有11個，最多的有36個。像這樣的長賓語非“把”字句不能攜帶，這正體現(xiàn)了代動詞在概念空間的功能，此時漢語的代動詞相當于英語的關(guān)系代詞。在《秦腔》中，帶長賓語的“把”字句為數(shù)不多；絕大部分“把”字句攜帶的是簡單賓語，此時，代動詞只發(fā)揮音響空間的節(jié)奏功能，換個說法是一定程度的審美功能。⑥

四、結(jié) 語

“把”字句是一種極富特色的漢語句型，但通常認為其成型不早于唐代。（王力1958：413）“把”字句在近現(xiàn)代漢語史上為什么大行其道的問題是一個值得探究且已有不少成果的問題。本文的探索盡可能地排除語義及語法因素，而限于音響和節(jié)奏角度。但在結(jié)束本文之前，我們不妨簡單看看“把”字句的語義和語法。“把”字句既非被動句，也非主動句。排除它是被動句的主要理由是這種句型不僅悅納施動者而且還居施動者于主語位；排除它是主動句的主要理由是它與被動句有密切關(guān)系，有“把”字句與受事主語句的密切關(guān)系為證，而漢語的受事主語句相當于英語的被動句。（龔千炎1980，姚振武1999）可以這樣說，“把”字句是一種介于被動句與主動句之間的漢語特色句型。它是一種主-被動句。主-被動句屬性嚴格地說是邏輯上的悖論；但是，恰是悖論成就了“把”字句的包括節(jié)奏性在內(nèi)的審美屬性和價值。所以，在本土敘事文學(xué)和鮮活口語中，“把”字句頻繁現(xiàn)身，大顯身手。當然，“把”字句也有先天不足，作為一種主-被動句，既悅納施動者又悅納受動者，這種兼容固然使所傳的信息很完整，卻也使“把”字句在遇到施動者不必出現(xiàn)或不得而知的情形時（很常見的情形）顯得束手無策。這極大地限制了“把”字句的語用功能和使用范圍，這也是其在某些語境中大量存在而在更多的語境中出現(xiàn)頻率卻很低的原因。

總而言之，“把”字句的屬性、功能都與節(jié)奏有密切關(guān)系?？梢赃@樣說，“把”字句為節(jié)奏而生，因節(jié)奏而興。

注 釋

①在趙元任（1979：290）那里代動詞具體指“弄”、“搞”、“整”等。順便一提，“把”字句這個命名嚴格地說是不科學(xué)的，命名為“代動詞句”似略好一些，但本文從俗，不細究。

②節(jié)奏格這個術(shù)語受啟發(fā)于陸志韋（2003）的“并立四字格”術(shù)語，見其論文《漢語的并立四字格》。這個術(shù)語還參考了郭紹虞（1979）、馮勝利（1997）等的觀點。節(jié)奏格有兩個必要因素：其一，包含弱拍字；其二，字數(shù)一定，即雙音、三言、四言。除謂詞性節(jié)奏格之外還有名詞性節(jié)奏格等。

③為簡便計，自此至尾“動詞句”專指普通動詞句，且這里的普通動詞句姑且把受事主語句、被動句排除在外。

④賈平凹《秦腔》，作家出版社，2008年。

⑤受事主語句問題參考了蔣紹愚（1999）。朱德熙（1982：188）認為把字句脫胎于受事主語句，且絕大多數(shù)“把”字句脫離“把”字后仍站得住。

⑥本文所有實例原本都帶有主語，為行文簡潔計刪除了。有關(guān)“把”字句主語的情況概述如下。其一，單音名詞性主語通過加弱拍字的方法復(fù)音化，往往可形成二言節(jié)奏格，例如“老鼠”、“老婆”等。其二，復(fù)音名詞性主語自調(diào)節(jié)奏。其三，復(fù)音代詞主語自調(diào)節(jié)奏。其四，單音代詞主語因不能雙音化而落單。