糗事一籮筐

1編劇因?yàn)榻?jīng)常寫劇本，經(jīng)常一驚一乍、暈暈乎乎，特別是把自己的優(yōu)盤看得特別緊，生怕一個(gè)閃失，就前功盡棄。

有一次，張曉蕓因?yàn)橄挛缫_劇本會，然后拿著優(yōu)盤去外面打印，回到家門口時(shí)，怎么都打不開門。當(dāng)時(shí)時(shí)間緊迫，開會時(shí)間已快到，情急之下將老公搬回救援，誰料這時(shí)老公才發(fā)現(xiàn)原來對方一直是拿著優(yōu)盤當(dāng)鑰匙在開門?！爸灰獛е鴥?yōu)盤外出，什么時(shí)候我都把它攥得緊緊的。”事后，張曉蕓說。

2早在幾年前，張曉蕓在朝陽區(qū)買了一套小一居，因?yàn)榻?jīng)常寫劇本出差的原因，張曉蕓把這套房子改造成了兩間屋子，并把其中一間大屋子出租了。后來張曉蕓發(fā)現(xiàn)這屋子里發(fā)生了一個(gè)奇怪

的現(xiàn)象，就是租房的那對小夫妻干什么都理直氣壯的，搶廁所，占廚房，還把陽臺改造成了他們自己的書房。特別是有人來查電表、收水費(fèi)，小夫妻跑得比自己都快，而且業(yè)務(wù)熟練，對答如流，弄得后來的物業(yè)人員有什么事直接找小夫妻溝通了，把張曉蕓這個(gè)實(shí)實(shí)在在的房東晾在了一邊。哈哈，房東變房客，這還真是北京城的新鮮事！這間屋里，而那對寄人籬下的小夫妻不折不扣地成了房東。后來張曉蕓不依不饒地抗議，誰料對方一點(diǎn)不示軟，張曉蕓奇怪自己，為什么開劇本會對著制片人一條條一幕幕說得頭頭是道，可是到了這兩個(gè)80后面前自己卻潰不成軍？細(xì)想之下，原來精力全被劇本分走，其他方面只能湊合。再后來張曉蕓賣掉了小房換了大房，總算把委屈的日子劃了個(gè)句號。

3張曉蕓新房的鄰居是一位單親媽媽，她離婚多年，因?yàn)椴粫?，女兒是領(lǐng)養(yǎng)的。后來小孩在入小學(xué)時(shí)也同樣遭遇了令人沉重的入學(xué)擇校費(fèi)，費(fèi)用是兩萬 元。因?yàn)閱斡H媽媽收入有限，幾乎沒什么積蓄，所以她找到張曉蕓想辦法。張曉蕓聽著對方期期艾艾地哭訴，有了主意。首先她讓對方把自己的離婚證；領(lǐng)養(yǎng)孩子的證明；孩子小時(shí)候大病住院的搶救證明，醫(yī)院結(jié)賬的清單；自己征婚受挫，婚介所對其資料的評價(jià)評語；自己為了給孩子交高價(jià)擇校費(fèi)而省吃儉用，買最便宜藥的清單全部一一貼在了一個(gè)筆記本上。接著張曉蕓在這個(gè)筆記本上貼了一個(gè)注解標(biāo)簽。題目是一個(gè)悲情母親的眼淚?！x婚證上寫了（痛苦的開始）——領(lǐng)養(yǎng)孩子（磨難的開始）——孩子大病住院（生活的考驗(yàn)）——征婚受挫（孤獨(dú)的人生）——孩子上學(xué)高價(jià)（困惑與無助）。張曉蕓把這個(gè)標(biāo)簽寫完后，交代單親媽媽去找校長，并且要肯踏破鐵鞋，下足苦功夫。結(jié)果在找了校長5、6次后，對方終于被單親媽媽打動(dòng)，同意減免一半擇校費(fèi)。

4張曉蕓也有心情不好的時(shí)候，比如說開會劇本被批，談判受阻。一般這個(gè)時(shí)候，張曉蕓自有一套解決和排遣的辦法。比如說談判陷入僵局后，一般投資方會邀請大家吃飯，這時(shí)張曉蕓會故意把自己的筷子弄掉在地上，而假意把自己搞得手忙腳亂地在接電話。此時(shí)的制片人會覺得面前的女人其實(shí)已經(jīng)方寸大亂，便稍稍有了得意和憐憫的心情，于是會主動(dòng)幫她撿筷子，每次張曉蕓都會很不好意思地說謝謝，說完之后她又會把自己的筷子弄掉……如此兩三次之后，張曉蕓處于劣勢的心情已經(jīng)調(diào)整過來了，她看到制片人彎腰的樣子心里也有了點(diǎn)小小的平衡，之后馬上就有了下一步談判的思路。這個(gè)辦法屢試不爽，從未被人發(fā)現(xiàn)，并且?guī)状巫寱允|度過難關(guān)。

5有一年張曉蕓和朋友到越南采訪，由于沒帶翻譯，所以朋友找到了自己一位已經(jīng)定居越南的發(fā)小充當(dāng)翻譯。電話溝通后，一行人拎著禮品前去對方家拜訪。老友相聚，不免打開了話匣子，可是到了午飯時(shí)間，“翻譯”的老婆還沒回來，為了表示熱情，“翻譯”親自下廚做了一頓午餐。結(jié)果這時(shí)“翻譯”的老婆回來了，她看到在廚房里忙碌的丈夫后臉色期期艾艾，好像很傷心的樣子，結(jié)果吃晚飯她就悄無聲地帶著兒子離開了。事后張曉蕓才知道，原來越南有一條約定俗成的規(guī)定——如果婚后這個(gè)男人下廚房做飯或者自己洗衣服，就意味著他有了新的女人，不要自己的老婆了，這時(shí)她的妻子會帶著孩子離開家，今后自己獨(dú)立將孩子養(yǎng)大。

這個(gè)消息讓張曉蕓和屋里的朋友全部震驚了，幾人輪番去“翻譯”妻子的娘家請她回來，可是對方哭哭啼啼根本不肯回來，還說沒臉見人。當(dāng)時(shí)張曉蕓的項(xiàng)目即將開機(jī)，制片人一天十幾個(gè)電話催她回國。情急之下，張曉蕓編了一個(gè)故事，這個(gè)故事用了好萊塢的一個(gè)電影，但是曉蕓把電影搬到了越南。大致是說，有關(guān)越南這個(gè)民俗曾出現(xiàn)在美國的電影里，而結(jié)尾這個(gè)越南王者承認(rèn)了自己虛構(gòu)這個(gè)傳說的罪惡，目的是為了懲罰自己不再得寵的愛妻。最終，在張曉蕓展示的iPad畫面中，在眾人的勸說下，這個(gè)倔強(qiáng)哭泣的妻子終于同意回家，與丈夫和好了。

事后，朋友調(diào)侃曉蕓，“肚子里有多少故事啊，張口就來啊，真行?！睆埢貜?fù)：“編劇嘛，編個(gè)故事還不容易，何況我們辦的還是積德的事?！眲e看張平時(shí)暈暈乎乎的，可是到了關(guān)鍵時(shí)刻，一下子顯示出了中國編劇力量的不俗魅力。

6有一次張曉蕓去參加婚宴，因?yàn)橼s到時(shí)已臨近開場，所以她急急忙忙去洗手間補(bǔ)妝。誰料洗手間的推拉門背后有個(gè)鉤子，一下子把她的衣服袖子掛了個(gè)大洞。因?yàn)檫@個(gè)口子靠近肩膀處，所以長袖套裙非常明顯。馬上開場，時(shí)間也不允許再去買一件衣服來，情急之下，張曉蕓干脆又用手撕出第二個(gè)洞來，然后解下自己脖子上的絲巾從這個(gè)大洞中穿了過去，然后再從新洞里穿了出來。接著她系了一個(gè)蝴蝶結(jié)，正好在肩膀處垂下來，很飄逸的感覺。結(jié)果那天婚禮的朋友，都在問衣服在哪里買的。張曉蕓心里偷著樂，難怪自己能這么快速的反應(yīng)呢，還得感謝制片方，都是他們平時(shí)沒日沒日夜逼稿子逼出來的。

張曉蕓學(xué)習(xí)同行的作品，不管是小說還是電視劇，創(chuàng)作之初，張曉蕓都要拉出詳細(xì)的人物關(guān)系圖。

Q：據(jù)說你是從記者轉(zhuǎn)行當(dāng)編劇的？

A：對，以前的記者生涯讓我擁有眾多采訪對象，積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，拿過不少獎(jiǎng)，還成就了復(fù)雜而豐富的經(jīng)歷，這些過程為日后的寫作提供了素材。

Q：與此同時(shí)，你還是一名作家。小說和劇本是兩種完全不同的藝術(shù)體裁，你是如何在編劇和作家這兩種身份中間彼此穿梭？

A：首先是兩種完全不同的題材，其次是表現(xiàn)形式有很大的不一樣，劇本的難度大過小說。小說是小眾，劇本是大眾。小說是作者個(gè)人的傾吐，劇本更需要做市場的迎合。小說的作者喜歡個(gè)人情感的抒發(fā)，對于故事的講述穿插大段的心理描寫、景色描寫，喜歡把細(xì)節(jié)擴(kuò)充情節(jié)來用，看了十幾頁了發(fā)現(xiàn)情節(jié)絲毫沒遞進(jìn)。但是劇本必須講究非常重要的三點(diǎn)：第一，故事講述是否完整，是否流暢；第二，劇中人物是否刻畫生動(dòng)；第三，故事是否有市場有主題有情懷有高度。

我能夠如此穿梭自如，也是付出了很多的努力。當(dāng)我認(rèn)識到自己影視方面的空白后，我考上北京電影學(xué)院進(jìn)行系統(tǒng)的專業(yè)學(xué)習(xí)。在這里，我又一次把自己所有的技能升華了。因?yàn)楫?dāng)過編劇的原因，我懂得如何抓住觀眾，懂得市場第一的原則，所以我講故事的能力和技巧比一般的小說作者強(qiáng)。開篇就是一個(gè)炸彈事件，接著所有人原先的命運(yùn)軌道將發(fā)生變革，隨即進(jìn)入更有張力、更有戲劇性的軌道。我的小說能讓你從第一字一口氣讀到最后一個(gè)字，并且還滿足劇本的有人物有故事、有情懷。

Q：你非常高產(chǎn)，年紀(jì)輕輕已經(jīng)有了10本長篇小說，而且還不算電視劇，你是刻意訓(xùn)練過自己嗎？

A：對，創(chuàng)作除了天分和經(jīng)歷之外還需要勤奮。在每一個(gè)作品創(chuàng)作之前，我會用十天的時(shí)間畫一張人物關(guān)系圖，這張圖非常重要，不僅標(biāo)明了每個(gè)人物的出場設(shè)計(jì)，每組人物之間的關(guān)系，重要的沖突事件，以及重要的情節(jié)點(diǎn)的顯現(xiàn)。這張圖畫完之后，我的創(chuàng)作會進(jìn)入快速軌道，它會讓我事半功倍。

其實(shí)我想說很多行業(yè)都要講究科學(xué)的方法，比如美國總統(tǒng)當(dāng)選后的第一件事不是忙著簽署文件，而是要接受由專業(yè)專家進(jìn)行的培訓(xùn)，這些培訓(xùn)包括表情訓(xùn)練，應(yīng)急答辯，危機(jī)處理意識，危機(jī)狀態(tài)下的肢體語言，等等。也就是說你在鏡頭前看到每一屆美國總統(tǒng)那么有號召力有魅力，那么完美并且親民幽默，除了自身的素質(zhì)外，都是經(jīng)過了一定的特定程序后出來的效果。

Q：你的小說幾乎全都被影視公司看重，只不過有些拍了，有些沒拍，這是你寫作之初就有意為之的嗎？你是如做到這一點(diǎn)的？有什么成功的經(jīng)驗(yàn)可以分享？

A：影視劇的運(yùn)作過程非常復(fù)雜，運(yùn)氣不可忽視，天時(shí)地利非常重要。我只能做到人和，我只能保證我的作品有市場，觀眾愛看，這是一個(gè)創(chuàng)作者的職業(yè)責(zé)任感。我在寫每個(gè)作品前，初衷當(dāng)然都是想把它們都拍出來，因?yàn)槲矣X得目前電視劇市場缺好東西，所謂缺好東西就是缺戲劇張力強(qiáng)悍，人物關(guān)系新穎，故事角度切入獨(dú)特，主題溫暖的故事。我把好故事定義為8個(gè)字：高尚，溫暖，糾結(jié)，震撼。我的故事全部滿足這8個(gè)字。

假如說經(jīng)驗(yàn)，我確實(shí)有三點(diǎn)可以分享。第一，對于一個(gè)小說作者你能不能用一句話把你20萬字的小說概括給制片人聽，這一點(diǎn)

很重要。

第二，要多些情節(jié)，淡寫細(xì)節(jié)。要明白細(xì)節(jié)是為情節(jié)服務(wù)的，要懂得為你們?nèi)唛L的故事瘦身。因?yàn)橹破藳]時(shí)間看你們的長篇大論，他要看讓他眼前一亮的東西。

第三，就是你作品的賣點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)是什么？比如是話題感？還是人物臺詞？還是故事的結(jié)構(gòu)？還是刻畫人物比較另類？如果想清楚這些再去寫，你就會離成功近一點(diǎn)。

Q：目前內(nèi)地一個(gè)作家和一個(gè)編劇的收入差異到底有多大？（橫向比較，縱向比較；先說就你了解到的普遍行情，再可以拿自己當(dāng)例子）

A：我了解的一般作家的收入是靠小說版稅，項(xiàng)目創(chuàng)作費(fèi)以及影視版權(quán)這三部分收入構(gòu)成的。我自己是這樣的。如果不屑走影視改編的作家，他們的收入只有前面兩塊。當(dāng)然一線作家的版稅也很驚人，他們無需走影視改編的路，這是由品牌價(jià)值決定的。

編劇主要是靠劇本稿酬的?？偟脕碚f我的感覺是編劇收入比作家高多了，根本不能同日而語。

Q：現(xiàn)在，許多作家都開始嘗試當(dāng)編劇，寧財(cái)神也在采訪中說過，作家的功底非常扎實(shí)，只要在技巧上稍微點(diǎn)撥，基本不成問題。你是怎么看待作家轉(zhuǎn)行當(dāng)編劇的？（行業(yè)性，社會性，錢，操作技能……）

A：我的觀點(diǎn)1：如果你想讓你的作品擁有更廣泛的社會影響力，那么我鼓勵(lì)你轉(zhuǎn)行。我的觀點(diǎn)2：擁有原創(chuàng)作品的編劇，會擁有更多的話語權(quán)，不會像單純的編劇那么被動(dòng)。

Q：你認(rèn)為一個(gè)作家當(dāng)編劇，最大的優(yōu)勢和劣勢分別是什么？

A：最大的優(yōu)勢：思想深刻，觀察事物眼光獨(dú)到，發(fā)散思維強(qiáng)悍。

最大的劣勢：不屑向市場低頭。認(rèn)為小說的小眾正是他們引以為豪的地方。他們的心態(tài)是，你說我作品不好，是因?yàn)槟銢]檔次。

Q：作家轉(zhuǎn)行當(dāng)編劇，對傳統(tǒng)編劇而言，意味著什么？有何影響？（好壞都可以說，暢所欲言）

A：作家對于生活和創(chuàng)作的基本功比編劇扎實(shí)，作家的原創(chuàng)作品生活氣息濃郁，生命力強(qiáng)悍，但是影視范疇專業(yè)技能差。

Q：和制片人打交道，你有哪些心得和經(jīng)驗(yàn)？

A：總得來說經(jīng)驗(yàn)就是：懂進(jìn)，懂退。其次還有兩點(diǎn)：第一，首先得讓對方知道，你是個(gè)有才華的人。其次還要明白一件事：出來闖，掌一定要讓別人來鼓。

制片人什么樣的都有，有深藏不露的，有氣宇軒昂的，有業(yè)務(wù)極差的，有吹吹嗒嗒的，還有盛氣凌人的。一般情況我先問對方是哪里人，先有一個(gè)大概了解，一個(gè)人的飲食結(jié)構(gòu)和他（她）的性格有很大關(guān)系，它能幫助我增加分析和判斷。當(dāng)然這是我自己的經(jīng)驗(yàn)。比如我曾經(jīng)遇到過一個(gè)女資方，不但自己遲到半個(gè)小時(shí)，而且來了之后出言不諱，非常瞧不起人。談話的時(shí)候，我明顯有些被動(dòng)。這時(shí)我注意到對方的名片上有個(gè)郵箱，上面寫著actress@……。我知道這個(gè)單詞是英語“女演員”的意思，接著我把話題轉(zhuǎn)了。我說現(xiàn)如今有特別多自不量力的人，自己都長成那樣了，還成天幻想著當(dāng)演員，你說都讓那樣的人演女一號了，你還讓觀眾活不活了？你還想不想讓制片人賺錢啦？大概這句話擊中對方軟肋了，對方的氣焰一下子沒了。

但是對待為人真誠，賞識我才干的制片人，我也會真心誠意地想辦法幫他們。一次吃飯聊天，某投資方說自己和一個(gè)國家機(jī)關(guān)（關(guān)愛下一代工作委員會）承辦了一個(gè)關(guān)愛晚會，想邀請一些國內(nèi)一線的作家蒞臨。但是邀請發(fā)出后，沒什么回應(yīng)。我聽說后，給了他一個(gè)建議。我說一般文化人都非?？粗凶约旱淖髌?，如果你通讀了他的作品還能提出建設(shè)性的意見，再或者能找出幾個(gè)錯(cuò)別字什么的，之后反饋給他，應(yīng)該會有回音。結(jié)果這個(gè)投資方就按我的建議做了，他派手下人通讀了對方的作品，還真找出了兩本書中的4個(gè)錯(cuò)別字，于是后面的事情很自然就上了軌道。事后，他很感謝我，夸贊我腦子活。這件事讓我感覺，對于投資方來說，你用你的智慧去幫他，他一樣會感激你?？偟膩碚f和投資方打交道需要技巧，首先得讓對方知道，你是個(gè)有才華的人。其次還要明白一件事：出來闖，掌一定要讓別人來鼓。

Q：作家轉(zhuǎn)行編劇，也未必個(gè)個(gè)成功吧？淘汰的概率大概多少？你認(rèn)為他們淘汰的主要原因是什么？

A：淘汰的原因：一，他們不愿意認(rèn)認(rèn)真真研究市場需求；二，這一行有門檻。

因?yàn)樾≌f和劇本是兩種不同文體，所以劇本有特定的表現(xiàn)形式，嚴(yán)格來說要經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，一般的人很難自如地從平面文學(xué)直接轉(zhuǎn)化為鏡頭語言。簡單地說，有門檻。

Q：作家完成一部作品，交付出版社就算齊活，然而一個(gè)編劇往往還會進(jìn)組，能不能講一講進(jìn)組編劇的主要工作情況？

A：進(jìn)組的編劇對業(yè)務(wù)要求非常高，不但要質(zhì)量，更要速度。因?yàn)橐粋€(gè)戲開機(jī)后，會面臨各種各樣的情況，這些情況，對于一個(gè)進(jìn)組編劇來說都需要完美處理和良好面對。一般來說有的投資方有10集劇本就會趕著開機(jī)，因?yàn)橐s演員檔期。假如女主角或男主角只給了45天檔期，那么她（他）的戲要拎出來先拍。因此對于劇本來說就要跳著寫，即單寫每一集中女主角或男主角和劇中一些人物的對手戲，這對編劇要求相當(dāng)高，如果做不到每一集內(nèi)容心中有數(shù)，這樣的工作方式根本拿不下來，一定會漏洞百出，貽笑大方。

還有開機(jī)后，統(tǒng)籌會給出第二天的場景表，如果是大結(jié)局的場景先談下來，那么就是先拍大結(jié)局。那么作為編劇就要從后往前寫劇本。從前往后寫劇本每個(gè)劇本都會，但是從后往前寫很多人干不了。所以進(jìn)組編劇不僅要會從前往后寫，還要會從后往前寫，還要能跳著寫（把單集拎出來寫）。如果拍著拍著，投資方說某個(gè)演員不能來了，你還要有處理危機(jī)的意識，讓他們帶著故事性地很自然消失或死去。

進(jìn)組后會根據(jù)實(shí)際拍攝情況，對劇本進(jìn)行場景的調(diào)整和修改。比如原先劇本的場景（看守所）談不下來，那么需要改場景，那么劇本中的這個(gè)場景都要改掉，而且還不能破壞故事的張力。

另外編劇寫劇本一定要有制片概念，不要人為地沒有目的性地?cái)U(kuò)充場景，既浪費(fèi)錢，拍出來也不好看，還沒有任何意義。而且現(xiàn)場拍攝的時(shí)候，劇組成員頻繁轉(zhuǎn)場，帶來不必要的時(shí)間浪費(fèi)和資源浪費(fèi)。