2012年的電視熒屏就像個(gè)長(zhǎng)舌婦，座大山，婚奴、房奴、車奴寫得淋漓盡致。

東家長(zhǎng)李家短；各種婆媳各種家斗輪此類反映當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題的電視劇，由于貼近

番出演，雖然亦有個(gè)中楚翹，但擋不住生活，反映社會(huì)每一個(gè)人即將或者正在面對(duì)

輪番轟炸所帶來(lái)的審美疲勞。在這種情的問(wèn)題，并給予解決方向或給予希望而備受

況下，精品劇如《大男當(dāng)婚》雖交口稱觀眾喜愛(ài)，收視長(zhǎng)虹。

好，但收視率和影響力卻遠(yuǎn)不及口碑。電視指南：當(dāng)代劇其實(shí)涉獵很廣，由于種種原

因此早在年中，一些眼光敏銳的投資人因，熒屏上最終只剩下“小三斗”和“婆媳戰(zhàn)

便暫緩了正在進(jìn)行中的家庭劇，如宋方爭(zhēng)”劇。你認(rèn)為明年有哪些新穎的題材嗎？

金編劇的《家是一座城》。尹薇：我之前在網(wǎng)上查了一下2012年都市題

出于能量守恒的規(guī)律，2013年的材劇大概有126部，播完后業(yè)內(nèi)業(yè)外比較叫電視劇市場(chǎng)，家庭劇必然會(huì)相對(duì)式微。好的有以下5部《北京愛(ài)情故事》《夫妻那些數(shù)量上的縮水，內(nèi)容上卻更為貼近百事》《心術(shù)》《金太郎的幸福生活》《大男姓，更有噱頭和話題感——這也是從當(dāng)婚》。這幾部戲?yàn)槭裁椿鹆?？拿其中三個(gè)2012年的話題劇《夫妻那些事》中取舉例：《金太郎》寫的是一個(gè)夾板男人，女來(lái)的真經(jīng)。我們采訪了年輕編劇尹薇，婿與婆婆的關(guān)系，一反老掉牙的婆媳關(guān)系。請(qǐng)她談?wù)?013年的都市劇都有那些變《大男當(dāng)婚》不寫剩女，寫剩男?！缎男g(shù)》披革與調(diào)整。著行業(yè)劇外衣的都市愛(ài)情。都是從新穎的角

度寫老問(wèn)題，即所謂的新瓶裝老酒。選取一電視指南：你如何預(yù)言明年的電視劇市場(chǎng)？個(gè)新角度寫老問(wèn)題是百試不爽成功之徑，反尹薇：我認(rèn)為都市題材劇依舊會(huì)是明年電視觀之，即說(shuō)明“小三”“婆媳關(guān)系”觀眾早劇市場(chǎng)的寵兒。已看疲了，編劇也早已寫得沒(méi)得寫了，再寫電視指南：今年由于古裝劇的禁錮，當(dāng)代劇泛再拍亦只是大同小異。濫成災(zāi)，你為何依然看好都市題材的電視??？近來(lái)聽(tīng)到身邊不少編劇在寫或者已經(jīng)完尹薇：首先，中國(guó)的電視觀眾以家庭婦女為成了數(shù)部有關(guān)另一座大山——“孩奴”題主，而都市題材還囊括了70后、80后、90后，材的電視劇。情況總是這樣，熱賣熱播的題近年來(lái)的都市題材人物設(shè)定往往走三條線：材。從策劃到編劇到制片方到電視臺(tái)都會(huì)扎一是80后小夫妻；二是小夫妻的父母也就堆兒去做。出了一部《奮斗》緊接著就涌出是電視媒體的主要收視群50后、60后；三是無(wú)數(shù)有關(guān)80后青奮斗的片子，一年之內(nèi)把這小夫妻的弟妹、友人、同事即90后。由此可塊市場(chǎng)透支到疲憊，搞到觀眾近期再也不想見(jiàn)，都市題材的受眾群比其他題材都大。看此類題材，然后又一窩蜂轉(zhuǎn)向其他題材

其次，都市題材較之歷史題材、民國(guó)類別，如《美人心計(jì)》《傾世皇妃》《甄嬛戲、軍旅題材等在審核方面比較輕松，不論從傳》等宮斗戲.至于“孩奴”題材還尚是沒(méi)有投資風(fēng)險(xiǎn)還是劇本創(chuàng)作等階段遇到的阻力都人觸及的一塊空白，所以個(gè)人猜想，2013年此要小許多。最近幾年來(lái)都市題材收視一路飄類題材會(huì)點(diǎn)燃收視率的又一把火。紅，從早期的《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》到《我的青春從最早的《雙面膠》到前段時(shí)日熱播的誰(shuí)做主》到《蝸居》到《媳婦的美好時(shí)代》《金太郎的幸福生活》，我們可以看出家庭《李春天的春天》等，編劇把如今社會(huì)中幾倫理等諸多都市題材已經(jīng)被反復(fù)挖掘幾將殆盡了，從女人戲?qū)懙搅四腥藨?，從婆媳?zhàn)爭(zhēng)寫到了女婿和丈母娘的戰(zhàn)爭(zhēng)。如果把電視劇看做是一個(gè)商品，同樣的題材，不同的切入點(diǎn)，即是商業(yè)營(yíng)銷中所謂的“細(xì)分市場(chǎng)”。細(xì)分市場(chǎng)其實(shí)是在成熟市場(chǎng)之中找新的賣點(diǎn)，而最好的市場(chǎng)還是從未有人涉足的空白市場(chǎng)。“孩奴”正是電視劇市場(chǎng)中的一個(gè)空白點(diǎn)，所以我很期待明年看看同仁們創(chuàng)作的“孩奴”戲，畢竟再過(guò)兩年我也即將走入“孩奴”行列，誰(shuí)又能逃脫呢？

電視指南：你認(rèn)為目前已播的寫年輕人的婚姻或職場(chǎng)生活的電視劇存在哪些弊病和問(wèn)題？或者說(shuō)，你認(rèn)為寫當(dāng)代劇最大的障礙是什么？ 尹薇：由于個(gè)人審美偏好寫實(shí)主義，所以每每談及都市題材尤其是寫年輕人婚姻或職場(chǎng)生活的電視劇時(shí)，總覺(jué)得尚無(wú)一部電視劇讓我滿足。準(zhǔn)確地說(shuō)欠缺的就是生活的深刻性。比如，《奮斗》明明寫的是北漂的奮斗卻奮斗得略顯輕巧；又如《裸婚》男女主人公闖過(guò)了錢帶來(lái)的種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，最后盡然敗倒在小三的問(wèn)題上；再如現(xiàn)在正在播的《艾米加油》寫得更像是一個(gè)美化過(guò)的職場(chǎng)。說(shuō)到底就是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)下手不夠狠，尚不夠接地氣，觸碰到了許多小年輕在現(xiàn)實(shí)生活中遇到的問(wèn)題，卻很輕巧地就解決掉，而現(xiàn)實(shí)生活要卻比劇中殘酷許多。從主人公塑造來(lái)說(shuō)，設(shè)置的困境越大，主人公的正面性格更為突出，全劇才能更為深刻，觀眾才更有認(rèn)同感。觀眾與主人公一起歡笑流淚，覺(jué)得這就是生活，才會(huì)欲罷不能地追看，同時(shí)也給予觀眾正面的力量去面對(duì)生活中類似的困難。作為一名編劇，我認(rèn)為這才是都市題材應(yīng)該完成的使命，為被生活困住的人指一條出路！

我們編劇說(shuō)起都市題材其實(shí)都有些怵，因?yàn)樽钍煜さ氖亲铍y寫的，年代戲、古裝戲可以編可以戲說(shuō)，但都市劇不行。你寫得四不像，人家就要罵你不懂生活。所以，都市題材寫得“像”很重要，當(dāng)然最難的還是你到底能寫到“多像”？！這個(gè)多像就是前面說(shuō)的，你能寫到入骨幾分，讓觀眾認(rèn)同幾分，把看似平靜的生活撕裂幾分，然后再?gòu)闹衅肺冻鰵q月靜好幾分。寫都市題材全劇要有個(gè)態(tài)度，這個(gè)態(tài)度就是編劇和導(dǎo)演對(duì)生活的態(tài)度，態(tài)度來(lái)源與創(chuàng)作者的生活歷練，所以年輕編劇其實(shí)很難把都市題材寫得有“多像”，更多的是隔靴搔癢，結(jié)果不痛不癢罷了。

電視指南：2012年底你和搭檔完成的“另類”軍旅劇《麻辣女兵》收視和反響都不錯(cuò)，你認(rèn)為它取勝的關(guān)鍵是什么？尹薇：定位的選取。如今做一個(gè)電視劇最開端也分析市場(chǎng)，找到一個(gè)賣點(diǎn)，可以點(diǎn)燃市場(chǎng)的題材或切入點(diǎn)?！堵槔迸芳磩僭谝环粗败娐脛〉淖龇ǎ坍嬃艘粋€(gè)軍中小燕子，嬉笑怒罵之中滲透軍旅劇的精神，看軍隊(duì)、軍魂如何把一個(gè)小燕子變成一個(gè)筆挺的軍人，如何把“不可能”變成可能。就如當(dāng)初70后說(shuō)我們80后是垮掉的一代，我們80后不認(rèn)同在網(wǎng)上跟70后打口水仗一樣，《麻辣女兵》用一部電視劇完成了一個(gè)所謂的“不可能”，這不是湯小米一個(gè)人的，而是書寫了一代人的“不可能”！也正是《麻辣女兵》中不服輸、突破自我的精氣神兒打動(dòng)了90后觀眾，給新一代打了一劑強(qiáng)心針。

電視指南：作為一個(gè)編劇，從你的視角看過(guò)去，究竟是誰(shuí)或哪些力量在決定明年電視劇的走向？尹薇：其實(shí)在電視臺(tái)拼收視率的同時(shí)，電視劇作為電視臺(tái)吸引收視率的一項(xiàng)重要內(nèi)容也早已經(jīng)市場(chǎng)化了。要問(wèn)究竟是誰(shuí)或什么力量在決定電視劇的走向。答案我想只有一個(gè)，市場(chǎng)！即觀眾，你我身邊的每一個(gè)人，我們的父母、朋友。關(guān)鍵是，構(gòu)思一個(gè)故事選取一個(gè)題材時(shí)目標(biāo)人群是誰(shuí)要認(rèn)準(zhǔn)，目標(biāo)人群是否關(guān)注編劇所寫所想的這個(gè)問(wèn)題是關(guān)鍵。所以，社會(huì)問(wèn)題一定是不朽且最有現(xiàn)實(shí)意義的題材。