1997年，由王新民執(zhí)導(dǎo)的電視劇《燕子李三》創(chuàng)造了萬人空巷的收視奇跡，也成為了一代人的記憶，15年后，山東衛(wèi)視和強潤影視再次重塑昔日經(jīng)典，新舊兩版都由王新民操刀也讓觀眾有了新的期待。陳龍、李彩樺、劉峰超、六小齡童、黃日華的傾力助陣也使得導(dǎo)演所提出的“老班底新組合，老故事新敘述，老結(jié)構(gòu)新橋段，老人物新演員，老環(huán)境新設(shè)計，老武打新手法”的“六老六新”概念讓這次翻拍充滿了“混搭”Style。 《新燕子李三》講述的是20世紀(jì)20～50年代，北方武林門派“燕子門”師徒間、師兄弟妹間恩怨情仇的故事，結(jié)合了軍閥混戰(zhàn)、抗戰(zhàn)、內(nèi)戰(zhàn)的歷史滄桑，勾畫出以男主角李云飛為首的燕子門徒在離亂時代中的人生軌跡。

華陽宮是“燕子門”長久以來的“聚集地”，據(jù)悉此前大部分場景都在此處完成，但從劇組的居住地到拍攝片場卻需要大約兩個小時的車程，也因此每天多數(shù)時間都被耽擱在了路途中。

當(dāng)天探班的這場戲道出了陳龍、李彩樺和劉峰超所飾演的“燕子門”三個師兄妹間復(fù)雜的“三角戀”關(guān)系。三人從小一塊長大，李彩樺飾演的李云馨一直暗戀著陳龍飾演的李云飛，李云飛卻拒絕了這個小師妹，可沒料到劉峰超飾演的小師弟李云龍卻是一直喜歡李云馨的，表面上看似關(guān)系和睦的師兄妹三人，暗里卻有著諸多的情感糾葛，而在此間感情上的挫敗，實際上也為李云龍日后叛逆師門隱隱埋下了伏筆。

入冬后的濟南天氣陰冷，尤其到了夜里溫度直降零下更是寒氣襲人，這對于拍大夜戲的演員和劇組工作人員的身體來說無疑是一大考驗。在接受采訪時，陳龍透露連日來一直拍大夜戲，整個劇組每天都到凌晨五六點才收工，而自己也是才剛起床吃過早飯（此時正值下午14點35分）。又是夜戲，又是打戲，想必即便是有著功夫底子的演員也受不了天天如此，但陳龍卻調(diào)侃道：“這樣倒也省得去健身房了”。據(jù)了解，濟南的場景拍攝結(jié)束后，劇組將轉(zhuǎn)場到上海和無錫繼續(xù)拍攝2個月，這對于陳龍來說，是個好消息。

陳龍 這個李云飛接地氣

從偶像劇《真空愛情記錄》里走出來的陳龍，由于近年來一直拍攝年代劇和古裝題材的電視劇，偶爾會讓人忘記了他拍起時裝戲時是什么模樣。此番入駐“燕子門”，飾演劇中經(jīng)典人物李云飛，一襲長衫“武姿”翩翩，飾演起來駕輕就熟，而陳龍卻坦言李云飛對他來說是一種挑戰(zhàn)。

電視指南：李云飛這個角色在老版的《燕子李三》中顯得比較單薄，在《新燕子李三》中的人物設(shè)置上有什么變化？陳龍：老版中的李云飛確實比較單薄，這也是我當(dāng)初接演這部戲時所顧慮的，讓我來的話必須把這個人物加強，而且我希望參與到人物的創(chuàng)作里面，所以這次他們對云飛這個人物調(diào)整還是挺大的，人物更豐滿了，加重了他的感情線。可能那個年代比較適合高大全的正面形象，完全沒有缺點，非常正義。我還是希望能接地氣一點，可能在生活上、個人喜好上，或多或少會有這樣那樣的缺點，我希望將人物的這些特質(zhì)表現(xiàn)出來。（在完美中稍微有點缺憾？）對，要不然就不真實了。

電視指南：你飾演的角色好像都是正面人物形象，正義的、俠義的，如果你來演李云龍這樣一個反面的角色你會怎么詮釋？陳龍：其實云龍這個角色非常非常好，當(dāng)時我看完劇本第一感覺就是，在那么多反面角色里他是最完整的一個。劇本從他小時候就開始寫，講我們?nèi)齻€小時候，講這個人物怎么在燕子門長大，通過一些事跟師兄之間有了一些矛盾，慢慢地開始培養(yǎng)出他的反面心理，得不到正常的愛情他又去妓院，也有一段非常凄美的感情，后來被日本人利用，又被國民黨利用，反過來背叛師門，殺了師父，再回來跟云飛去爭，整個人物很豐滿，說實話，這樣的人物誰來演可能都一樣，因為他故事本身就很飽滿，你只要稍微加一些自己的個性在里面就已經(jīng)足

夠，反而難度比較大的是云飛這個角色。

電視指南：王新民導(dǎo)演之所以要翻拍自己的作品，是不是對人物設(shè)置也留有遺憾，想要對人物再重新塑造？陳龍：是的，我跟導(dǎo)演也聊過，當(dāng)時有很多遺憾。像很多翻拍劇，都會找新的導(dǎo)演來拍，這樣才可能會有提升，很少有導(dǎo)演來挑戰(zhàn)自己的，而且這個導(dǎo)演今年已經(jīng)六十多歲了。他說當(dāng)時云飛的角色之所以這么弱是劇組中間出了一些事情，包括演員更換，跟云飛演對手戲的演員出了點事情沒法再繼續(xù)拍了，很多都是替身完成的，所以把那個戲剪了很多，云飛這條感情線幾乎就空白了，所以這個對他們來說是當(dāng)年最大的遺憾。

電視指南：這次劇中好像對李云飛和李云龍的兄弟情和與李顯的師徒情也描寫得挺多的。陳龍：可能當(dāng)時演云飛的演員有一種自我的拘束，也許是那個年代不可能放開去演，因為要保持一種形象，他就很難去和其他人物互動，這點我很理解。演員一旦把自己局限了，必須要這樣，或者面對什么事情一定不能笑或怎么樣，這樣就給不了對手很多互動，所以跟師傅也好，師弟也好，師妹也好，很多戲就互動不起來，戲就沒有了。我這次會把這個人物放開了演，該哭的哭，該笑的笑，該鬧的鬧，這樣也是正面的。正面之所以正面，他精神上是正面的，思想上是正面的。

電視指南：那放開演之后，你覺得有沒有達(dá)到你想要的那個效果？陳龍：當(dāng)然有，完全不一樣，對手也是會感覺得到的，演戲肯定是互相給予的，要是對方很拘束很木訥，我怎么給他都沒反應(yīng)的角色也沒法演，只要在人物當(dāng)中，也都是合情合理的。

電視指南：這次跟六小齡童合作的感覺怎么樣？陳龍：六小齡童絕對是我小時候的偶像——“大師兄”，這個劇里他們叫我大師兄，我說壓力好

大?。ㄐΓＡ↓g童人很好，給人一種很長輩的感覺，他往旁邊一站就像個師傅的樣子。

電視指南：你看他第一眼還會不會有“齊天大圣”的感覺？陳龍：有啊，太像了，我都不好意思說，他站那就像是孫悟空，你當(dāng)年看他什么樣，他就是什么樣，精瘦精瘦的。和他演戲，感覺會跳戲，演著演著就像孫悟空變成了一個什么人，可能因為小時候?qū)λ∠筇盍?，在《西游記》里?jīng)常是孫悟空一變，變成了道士的樣子，這次和他演戲也會有這種感覺，他在我面前真的會跳戲不騙你（大笑）。