墨彩情

能看到靜葉、風(fēng)荷、瀟瀟暮雨，暗紅翅膀的蜻蜓輕掠水面，劃出圈圈渦痕；能看到茂林間嬉戲的大熊貓憨態(tài)可掬的姿態(tài)；能看到每幅畫(huà)中委婉的鄉(xiāng)土情思，如上世紀(jì)京派作家小說(shuō)的筆觸，溫和優(yōu)美，略帶惆悵。葉圣陶老人說(shuō)，“所戀在哪里，哪里就是我們的故鄉(xiāng)?！?/p>

先生的水墨畫(huà)繼承了中國(guó)畫(huà)筆墨程式，卻非為其所囿，獨(dú)辟蹊徑，用筆生動(dòng)率直，精煉寫(xiě)意，神采飛揚(yáng)，折射出簡(jiǎn)約清新的氣息與豐富的感情色彩。形神兼得，意致濃濃。

荷花是傳統(tǒng)文人畫(huà)的常用題材，歷代文人雅士用以標(biāo)榜清高，一味淡雅蕭疏，這些作品適合在同好中把玩，卻難同大眾親近；荷花也是時(shí)下眾多畫(huà)家常用的“活兒”，但又往往輕細(xì)柔軟，媚人眼目，令人打不起精神。先生正是在與二者背道而馳的方向，開(kāi)辟出雅俗共賞又略偏于雅的路子。先生不追求玄虛的禪意，只要為生命求一證實(shí)，宏觀之美由是產(chǎn)生。

鄉(xiāng)土風(fēng)

先生生于“魚(yú)米之鄉(xiāng)”的湖北，骨子里有荊楚水澤的毓秀之氣。作于80年代的作品《瑤老庚》形象淳厚剛強(qiáng)，造型、筆墨、設(shè)色，呈現(xiàn)出渾然一體的真切平實(shí)，看不出文革后期那種淺薄的浪漫和夸張的豪情。此后他經(jīng)年涉足苗、瑤、壯、土家、回、藏等等少數(shù)民族地區(qū)挖掘創(chuàng)作之源。被美術(shù)評(píng)論家贊為“滲透出鄉(xiāng)土的芬芳，洋溢出樸質(zhì)的情意，傾吐著癡情的心聲”，他追求藝術(shù)形象的意蘊(yùn)、神韻、不趨時(shí)、不輕浮、不俗氣。無(wú)論大幅、小品，都別有風(fēng)味，眾美紛呈。

中國(guó)畫(huà)的筆墨所關(guān)心和要解決的問(wèn)題不僅是點(diǎn)線面的構(gòu)成，也不僅是黑白灰的調(diào)配，甚至不僅是造型，而是畫(huà)作最終將形成怎樣的風(fēng)格、格調(diào)和境界。先生的繪畫(huà)早已與其生命結(jié)為一體，一切成果都是生命鏖戰(zhàn)的捷報(bào)。正是在這點(diǎn)上，我們又一次領(lǐng)悟了那句老話：功夫在畫(huà)外。