從寫實(shí)到放空，陳勇勁正在用一場(chǎng)小型個(gè)展《詠靜》“去到另一個(gè)房間”。

早年的靜物作品還泛著古樸的光，老陶經(jīng)年的釉色值得反復(fù)體味。但“寫實(shí)畢竟是一種技能和手段，如果單純追求畫得像，不如去做攝影?！?/p>

之后創(chuàng)作的《巡航》是一系列與現(xiàn)實(shí)結(jié)合得十分緊密的作品，“那時(shí)想要把手邊的靜物停下來(lái)，關(guān)注身邊的現(xiàn)實(shí)?！?/p>

然而，現(xiàn)實(shí)往往“太突然、太直接，連自己都無(wú)法接受。”于是，在汶川地震后，在福建的山村，他用結(jié)尾代替事故現(xiàn)場(chǎng)。

車的后視窗，像一部懷舊電影。擱淺的油輪，在畫面上只看得到一片海。顏色壓抑，恰似他消化現(xiàn)實(shí)后的心情。

在陳勇勁看來(lái)，這種創(chuàng)作手法恰似“中國(guó)人的處世哲學(xué)，往往不會(huì)平鋪直敘，兜個(gè)圈子更值得玩味。”

然而對(duì)于陪伴他成長(zhǎng)的地方，他不吝于筆墨。從小在水塔下面吃蔡林記，每年夏天去紀(jì)念碑的淺灘里游泳，讀大學(xué)后在洪山寶塔附近溜達(dá)……像一座座成長(zhǎng)的地理坐標(biāo)，在他記憶的空間中，它們都被水彩銘記。

“做藝術(shù)就是過(guò)日子”。陳勇勁的“日子”過(guò)到現(xiàn)在，換做云淡風(fēng)輕?！都苌咸炜铡返墓P調(diào)，樹影婆娑，細(xì)碎陽(yáng)光折射出霧氣般不真實(shí)的藍(lán)紫。

“從靜物出來(lái)后，再回到天空系列，這是我新去到的房間，在那兒，我仰望這個(gè)世界?！?/p>