作者簡(jiǎn)介：李凱江（1962—），男，漢族，新疆烏魯木齊人，任職于新疆信息工程學(xué)院，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)。

（新疆信息工程學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830013）

摘 要：《茶館》是老舍先生的代表作之一，是老舍先生的一部成功作品。作品分為三幕，沒(méi)有中心故事。人物眾多，有近70人，時(shí)間跨度大。如此眾多的內(nèi)容，沒(méi)有深厚的寫作功底恐怕只能將文章寫成一盤散沙。老舍通過(guò)恰當(dāng)?shù)脑斅蕴幚恚瑐€(gè)性化語(yǔ)言的運(yùn)用，是人物性格鮮明。同時(shí)結(jié)合民族性和現(xiàn)代性處理，使作品水平更上一層樓。

關(guān)鍵詞：《茶館》；詳略處理；語(yǔ)言；民族性和現(xiàn)代性

中圖分類號(hào)：I2073 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）1-0000-01

捧讀老舍先生的《茶館》，撲面而來(lái)的是一個(gè)個(gè)小人物的形象，令人仿佛置身于小人物的文化長(zhǎng)廊。他們本名不見經(jīng)傳，但經(jīng)老舍先生妙筆“點(diǎn)化”，頓時(shí)奪人耳目、熠熠生輝，給人深刻印象。本文試從寫作技巧、語(yǔ)言運(yùn)用及民族性和現(xiàn)代性方面進(jìn)行分析。

一、人物詳略的妥當(dāng)處理

《茶館》塑造了眾多真實(shí)生動(dòng)、個(gè)性鮮明的人物形象，上場(chǎng)人物近70個(gè)，第一幕就有20多個(gè)，這些人物個(gè)性鮮明，有血有肉，栩栩如生。其最大的特點(diǎn)是主要人物從年輕到年老貫穿全劇，次要人物有的子承父業(yè)，有的招之即來(lái)，揮之即去。

1.主要人物形象的塑造。

A、處世圓滑、明哲保身的王利發(fā)

裕泰茶館的掌柜王利發(fā)是全劇的主人公，也是貫穿三幕劇的中心人物。他精明能干，審時(shí)度勢(shì)，在買賣上雖有自私、圓滑的一面，但為人也還正直、本分。他憑借自己豐富的混事經(jīng)驗(yàn)，謹(jǐn)小慎微，逆來(lái)順受，見誰(shuí)都請(qǐng)安、鞠躬、作揖、叩頭，但結(jié)果終究逃不出破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的一生在當(dāng)時(shí)極具代表性。王利發(fā)的心態(tài)是當(dāng)時(shí)平民百姓最具有代表性的心態(tài)，他不坑蒙拐騙，逆來(lái)順受，沒(méi)有過(guò)高的奢望。但王利發(fā)的身份和地位比一般平民略高一點(diǎn)，他希望能過(guò)上小康富裕的生活，卻沒(méi)有如愿以償，最后還是落下一個(gè)悲慘凄涼的結(jié)局。[1]

B、正直剛強(qiáng)、憂國(guó)憂民的常四爺

裕泰茶館的老主顧常四爺是劇中的另一個(gè)主要人物。他是享有“鐵桿莊稼”（吃皇糧）特權(quán)的“旗人”，他為人正直、剛強(qiáng)、有愛國(guó)心。常四爺是旗人，在清朝能吃官家錢糧?！俺Ｋ臓斒瞧烊?，在滿清時(shí)吃皇糧。但是，他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨”。[2]328這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。常四爺在《茶館》中，是最少受到諷刺挖苦、批判的一個(gè)人物形象。這跟他特殊的身份和相當(dāng)經(jīng)歷有關(guān)系，也與作者的寫作主要用意有關(guān)系。

C、苦心經(jīng)營(yíng)自命清高的秦仲義

《茶館》還有一個(gè)主要人物就是王利發(fā)的房東秦仲義。這是個(gè)家產(chǎn)雄厚的闊少，在第一幕出場(chǎng)時(shí)只有20多歲，后來(lái)成了維新的資本家。他主張實(shí)業(yè)救國(guó)，并且苦心經(jīng)營(yíng)幾十年，最后還是徹底破產(chǎn)。他在總結(jié)自己畢生經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)時(shí)氣憤地說(shuō)，他認(rèn)為人活一世不得枉費(fèi)，要吃、要喝、要賭、要嫖、要不甘寂寞、要干盡缺德的事，出格的事情。而且，他自命清高，自認(rèn)為高人一等，與大眾無(wú)法融洽和溝通感情。他在黑暗歲月里單挑獨(dú)斗了一輩子，最后還是慘敗下來(lái)，也是必然的。

2.次要人物的處理。

在較大的時(shí)空跨度上，在對(duì)一些招之即來(lái)，揮之即去的次要人物的處理上，則采取了“子承父業(yè)”的塑造手法。小劉麻子，繼承父業(yè)，但比其父更壞，投靠了國(guó)民黨沈處長(zhǎng)，要組織“拖拉撕”，企圖霸占裕泰茶館。小唐鐵嘴則當(dāng)上了三皇道的“天師”。小二德子，小宋恩子和小吳祥子都繼承父業(yè)，都參加了鎮(zhèn)壓學(xué)生和教員的罷課活動(dòng)?！恫桊^》第一幕中塑造的“賣小玩藝”老人的一句話：“八十二了，沒(méi)人管！這年月呀，人還不如一只鴿子呢！”深刻揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。

二、極具個(gè)性化的人物語(yǔ)言

老舍自己也認(rèn)為，劇中人物的對(duì)話“應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說(shuō)的話。即“甲說(shuō)甲的話，乙說(shuō)乙的話?！边@樣的例子在《茶館》中是不難找到的。

例如，第三幕最后，王利發(fā)、秦仲義和常四爺三個(gè)老人，故友重逢，沒(méi)有歡欣，只有悲涼，不同的經(jīng)歷、性格，使他們說(shuō)出了色彩不同的“掏心窩子話”：

王利發(fā)：我可沒(méi)作過(guò)缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢！

秦仲義：有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事！秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理！

常四爺：我愛咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢？

這些話，看似平常，卻都有著深刻的性格烙印。王利發(fā)一輩子處世圓滑，可是，茶館卻每況愈下，最終被人霸占。王利發(fā)也只有懸梁自盡?！盀槭裁淳筒唤形一钪?？”就表現(xiàn)了他死前的悲痛和無(wú)奈心情；秦仲義原北京有名的大地主，想不到五十年的心血，非但沒(méi)能“富國(guó)裕民”，自己反而成了窮光蛋。所以，他感嘆“有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為”這表明了他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈不滿，以及對(duì)自己未能及時(shí)行樂(lè)的后悔；常四爺，剛毅正直，盼望國(guó)家富強(qiáng)，自食其力，憑良心干了一輩子，卻一事無(wú)成。所以，他大聲地責(zé)問(wèn)：“我愛咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢？”這是對(duì)舊中國(guó)何等尖銳、辛辣的諷刺！這種“掏心窩子的話”出自各人的口，最恰當(dāng)不過(guò)地表達(dá)了各人的身份、經(jīng)歷、辛酸、痛苦和怨憤。

三、民族性和現(xiàn)代性的結(jié)合

塑造同一時(shí)期不同社會(huì)階層的人物，結(jié)構(gòu)便顯得非常重要，結(jié)構(gòu)好了，作品就能立得住；反之，就會(huì)成為一盤散沙。表現(xiàn)不同時(shí)期的同一人物思想的變化，同樣如此?！恫桊^》的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了民族性和現(xiàn)代性的完美結(jié)合。老舍先生匠心獨(dú)運(yùn)地采取了主要人物從壯到老、次要人物世代相傳的寫法巧妙地解決了這些問(wèn)題。

1、作品的民族性

說(shuō)它具有民族性，是因?yàn)樗^承了傳統(tǒng)戲劇的結(jié)構(gòu)形式。作品采取了卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)，即：以時(shí)間為序展開故事，以較大的時(shí)間分隔為一幕，三個(gè)時(shí)代分成三幕。人物以出場(chǎng)為序，用活動(dòng)帶故事發(fā)展。如：第二幕出場(chǎng)人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20人，但這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，各自說(shuō)著自己的事，他們的活動(dòng)都是茶館中的一個(gè)橫截面。然而這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。

2、作品的現(xiàn)代性

作品的結(jié)構(gòu)又具有現(xiàn)代性?！恫桊^》在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，風(fēng)貌獨(dú)具?！恫桊^》不是沒(méi)有矛盾沖突，小的沖突隨處可見。如第一幕中常四爺和二德子；秦仲義和龐太監(jiān)；第三幕中康順子和龐四奶奶之間的沖突等等。

巧于穿插、善于銜接也是作品現(xiàn)代性的表現(xiàn)?！罢兄磥?lái)、揮之即去”的出場(chǎng)人物，作者使每個(gè)人的出場(chǎng)都有合理的理由，并且都負(fù)有一定的“任務(wù)”。如：王利發(fā)和妻子王淑芬聽到炮聲的談話中，出現(xiàn)了因戰(zhàn)爭(zhēng)逃亡的難民，而難民的出現(xiàn)又引來(lái)了驅(qū)趕難民的巡警，參與戰(zhàn)爭(zhēng)的大兵的到來(lái)，引出大兵、巡警對(duì)王利發(fā)的敲詐，從而體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍、兵匪一家的混亂年代及由此產(chǎn)生的民不聊生的局面。

參考文獻(xiàn)

[1] 梅梓.社會(huì)變遷下一曲小人物的悲歌——從《茶館》中裕泰茶館的興衰看王利發(fā)的性格變化[J].安徽文學(xué)：下半月，2009（5）：214-215.

[2] 符文軍，李丹.中外經(jīng)典名著導(dǎo)讀[M].北京：時(shí)事出版社，2009.