摘 要：本文主要以東漢的“典型隸書”[1]為主要研究對象，如《石門頌》、《禮器碑》、《曹全碑》、《張遷碑》。首先對漢代隸書的發(fā)展概況作簡要的探索，然后對隸書的筆法做細致分析。通過對比不同書體，結合圖片，在縱向和橫向（隸書與隸書、隸書與行草書）上對隸書筆法進行剖析。

關鍵詞：隸書；用筆；結字。

中圖分類號：J292 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）1-0000-03

春秋和戰(zhàn)國這兩個時期，社會結構發(fā)生了變化，隨著“士”的崛起，社會生活節(jié)奏的加快，導致文字的使用頻率加快[2]?？v觀整個漢代的碑刻書法，我們發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象：前期的碑刻書法末筆波挑不明顯，甚至沒有波挑，慢慢的到后來波挑越來越明顯。西漢的《故治堅洗銘文》、《上林共府銅升銘》、新莽時的《萊子侯刻石》，一直到東漢后期同時也是筆者具體介紹的《石門頌》、《禮器碑》、《曹全碑》、《張遷碑》，通過對比，我們明顯看到末筆波挑越來越明顯，對于帶波挑的隸書與不帶波挑的隸書，我們分別將其名之為“典型隸書”和“通俗隸書”[3]。“典型隸書”也稱為“八分”，“其特點是點畫俯仰分明，筆勢上的波磔已經(jīng)確立，字的形體由長方趨于扁方，由縱勢變?yōu)闄M式，書寫風格也由古樸變?yōu)槎诵??！盵4]同時和波挑相對應的一個點畫即掠筆，向左挑出，也開始在節(jié)奏和用筆上趨向規(guī)整。波挑和掠筆是與篆書完全不同的用筆，它們是篆書在快速書寫中產(chǎn)生出來的用筆，也是中國書法史上打破篆書的原始筆法后定型的兩種特殊筆法[5]。

1、漢代隸書總體特征

（1）、用筆

①、方筆與圓筆相結合

方筆在《張遷碑》、《禮器碑》中多處出現(xiàn)，起迄、轉(zhuǎn)折都較有棱角。而《曹全碑》、《石門頌》，中筆畫起筆處多是圓筆?？涤袨檎f：“妙處在方圓并用，不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，神而明之，存乎其人矣?！本唧w書寫中講究方與圓的結合。

②、蠶頭雁尾

所謂蠶頭燕尾指的就是隸書筆畫的起筆像蠶的頭，筆畫的末端像大雁的尾巴，如右圖兩個字中的大長橫。

寫蠶頭燕尾時要注意：蠶不二設，燕不雙飛。不能出現(xiàn)兩個蠶頭，兩個燕尾，我們在寫楷書的時候也不會出現(xiàn)兩個捺畫。寫隸書的時候就要學會處理燕尾數(shù)量，不要讓每個字都出現(xiàn)燕尾，目的就是要讓整幅字看起來有變化、不單一、還要和諧自然。

③、轉(zhuǎn)折分開

篆書的轉(zhuǎn)折筆畫圓轉(zhuǎn)，呈弧狀，而隸書的轉(zhuǎn)折筆畫之間更多時候構成一個直角，這就增加了字的險峻程度，在隸書中的“口”字體現(xiàn)的最明顯。如下面四個字中口字的寫法，我們設想把下面四個字中的口字看成一個個矩形，再來看它們各自四條邊的處理就會覺得非常有意思，在四條邊的對接上，空隙的處理上都非常巧妙。

由此我們可以推想到隸書其他部位的點畫銜接，而不像篆書那樣是死死的抱在一塊的，包括后來的行草以及楷書的點畫銜接上都有這樣的體現(xiàn)。所以我們要學會根據(jù)自己內(nèi)心審美的需要巧妙地對字進行處理。

（2）、結體

①、橫平豎直

篆書的筆畫都是平行分布，橫平豎直，如《嶧山刻石》，隸書繼承了篆書的這一結體基本法則，筆畫橫平豎直，后來隨著書體的發(fā)展，橫畫皆向右上斜，豎畫也出現(xiàn)內(nèi)抱的現(xiàn)象，點畫結體都豐富了很多。

②、字形扁方

我們知道小篆的字型為長方形，如《泰山刻石》、《嶧山刻石》，隸書把橫向收斂、縱向伸展的篆書字型改變?yōu)榭v向收斂、橫向左右波幅分展的體式，豎畫往往縮短了，對比之下突出了撇畫和捺畫，把對稱端莊的篆書進行變形和夸張，使其變得姿態(tài)錯落。

③、大小錯落

《泰山刻石》、《嶧山刻石》是典型小篆，它們的線條粗細是一致的、結體大小也是一致的。漢代隸書豐富了篆書的線條和結體，同時也豐富了筆鋒的提按。隸書在布局上大小錯落，筆畫多的字的線條往往比較細，筆畫少的字的線條往往比較粗（如下圖）。

（3）、章法

《石門頌》、《禮器碑》、《曹全碑》、《張遷碑》都是行列整齊，字距拉的都很遠，《草全碑》較明顯一些，《朝侯小子殘石》還畫了正方形的個子。這種布局也是適合隸書扁平的結體，加大了向左右伸展的勢。其實我們在創(chuàng)作的時候可以反其道而行之，嘗試著縮小字距，增大行距的形式去寫隸書反而會給我們不一樣的章法感受。新莽時的《萊子侯刻石》、東漢前期的《開通褒斜道刻石》的章法布局就很特別。

2、具體用筆剖析

①、橫

我們簡單將橫畫分為大橫和小橫。大橫就是我們常說的“蠶頭燕尾”，是漢代隸書中橫畫的重要特色，大橫最能體現(xiàn)隸書的風格特色。小橫就是和大橫相對應的沒有“燕尾”的橫，較為平坦。具體用筆上大橫和小橫都是起筆向左，藏鋒逆入，然后鋪豪闊筆而行，行至中部后大橫用筆要略向上提筆，線條稍弧，收筆處鋪豪頓筆，轉(zhuǎn)鋒向右上漸提出鋒。

大橫（“燕尾”上翹）

大橫（“燕尾”評出）

小橫

②、豎

因為漢隸都是取的橫式，所以豎畫就相對比較短粗一些，但是縱向支撐的豎畫卻起著中流砥柱的作用。豎畫的書寫重點就是起筆和最后的收筆，起筆時和橫畫一樣，講究逆鋒而入，欲上先下，欲左先右，起筆或者方或者圓，然后鋪豪下行。

出鋒豎

無鋒豎

斜豎

③、撇

撇畫是漢字隸書改革演繹出的新生派筆畫，是突出字形取橫式的一個特點，撇畫的出現(xiàn)豐富了毛筆技法的含量，給人一種平衡和對稱的思想意識。在形態(tài)上我們可以分為豎撇、長直撇、短小撇；在末端的出鋒程度上我們還要注意出鋒撇和回鋒撇。

豎撇

長直撇

短小撇

出鋒撇

藏鋒撇

④捺

隸書中的捺畫和橫畫用筆相近，然橫畫多是平的，捺畫多是斜的，而且捺畫的曲度很強烈，“一波三折”的用筆法度極大豐富了隸書的藝術內(nèi)涵，并且與撇畫構成相輔相成的對立統(tǒng)一的別向關系，使撇畫有了全新的藝術特色。

長捺（尖頭）

長捺（方頭）

長捺（圓頭）

短捺

折頭捺

⑤點

無論是橫、豎、撇、捺等等各種點畫，我們都可以看成是一個點的延伸。在幾何學中，點匯聚成線，線組成面，面組成體；點畫雖小，卻能夠反應出一個字的精神氣質(zhì)。用筆時起、行、收都要到位，使之飽滿，起到畫龍點睛的作用。值得注意的是點的收筆往往采取虛收，也就是說，點在收點時，筆毛不在畫中回收，僅僅做一個回鋒動作就可以了。在位置上我們可以分為頂點、側(cè)點、中間點、下點；形狀上有橫點、豎點、三角點、圓點、方點、折點。

頂點

側(cè)點

中間點

下點

橫點

豎點

折點

⑥勾

隸書中本無明顯的鉤，常常借助橫畫、豎畫、撇畫的用筆方向的變化而形成獨具特色的隸書的鉤法，如橫鉤、豎彎鉤、橫折鉤、戈鉤、耳鉤；同樣在用筆的末端上還有回鋒鉤、出鋒鉤，就是最后出鋒與不出鋒的區(qū)別。

橫鉤

豎彎鉤

橫折鉤

戈鉤

耳鉤

回鋒鉤

出鋒鉤

⑦折

在篆書中轉(zhuǎn)折都是圓轉(zhuǎn)的，隸書中的轉(zhuǎn)折都是成一定的角度，斷而后起。橫折一般由橫開始寫起，至收筆則另起一筆開始寫豎，橫與豎可以實接，也可以虛接，這就增加了字的氣勢；同時更加靈活，更有視覺沖擊力。這種改變對于后來魏碑和楷書的影響是顯著的。在連接程度上有內(nèi)接橫折、外接橫折、斷折、實接；方向上有豎折、斜角折。

內(nèi)接橫折

外接橫折

斷折

實折

豎折

斜角折

參考文獻

[1] 華人德《中國書法史﹒兩漢卷》，江蘇教育出版社，2009，第138頁。

[2] 張同印《隸書津梁》，北京高等教育出版社，2001，第41頁。

[3] 華人德《中國書法史﹒兩漢卷》，江蘇教育出版社，2009，第140頁。

[4] 張啟亞《中國書法藝術·秦漢卷》，文物出版社，2000，第7頁。

[5] 裘錫圭《文字學概要》，商務印書館，1988。