摘 要：本文分析了紐馬克翻譯理論在美劇字幕翻譯中的應(yīng)用，對語義翻譯和交際翻譯做簡要研究，例證其在美劇字幕翻譯中的體現(xiàn)與應(yīng)用，從而為字幕翻譯工作者提供適合的理論指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：紐馬克翻譯理論，美劇字幕翻譯，理論指導(dǎo)

中圖分類號：H059 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）01-0000-01

一、引言

“美劇”是中國人對美國電視劇集的簡稱。從2004年《迷失》開始，美劇走進(jìn)了中國人的視野，劇情緊湊，一點(diǎn)不拖沓，跟亞洲的電視劇比較，取材范圍，拍攝水準(zhǔn)和投資都大大勝出。這些電視劇在娛樂人們的同時(shí)，也促進(jìn)了不同文化的交流。由于存在語言障礙，電視劇觀眾通常通過字幕來獲得相關(guān)信息。因此，字幕翻譯能使外國文化清晰明了，承載著交流的重任。然而，由于字幕翻譯通常是由一些英語愛好者來完成，字幕翻譯的質(zhì)量也有待提高。一些翻譯技巧及其使用的情況需要做進(jìn)一步的研究，以給這些字幕翻譯者提供幫助。字幕翻譯者同時(shí)也需要一個(gè)合適的理論指導(dǎo)翻譯工作。然而文化差異使得恰如其分地翻譯美劇字幕名并不容易。紐馬克的語義翻譯與交際翻譯理論給美劇字幕的翻譯提供了一個(gè)很好的視角和理論指導(dǎo)。

二、紐馬克翻譯理論的核心

彼得·紐馬克，生于1916年，是著名的翻譯家和翻譯理論家。 受維果茨基的影響，他反對過分強(qiáng)調(diào)語言社會層面的價(jià)值，而是把語言看做思考和自我表達(dá)的工具，重視語言的交際功能，從而形成了“交際翻譯”的觀點(diǎn)。并在喬姆斯基的影響下，紐馬克形成了“語義翻譯”這一概念。這樣其翻譯思想的核心觀念“交際翻譯”和“語義翻譯”就是在這一時(shí)期就初步形成。

（一）語義翻譯

語義翻譯的目的是，其目的是“在目的語語言結(jié)構(gòu)和語義許可的范圍內(nèi)，把原作者在原文中表達(dá)的意思準(zhǔn)確地再現(xiàn)出來”（Newmark 1981/1988：22）。 語義翻譯重視的是原文的形式和原作者的原意，而不是目的語語境及其表達(dá)方式，更不是要把譯文變?yōu)槟康恼Z文化情境中之物。

（二）交際翻譯

交際翻譯的目的是“努力使譯文對目的語讀者所產(chǎn)生的效果與原文對源語讀者所產(chǎn)生的效果相同”（1981/1988：22）。即是說，交際翻譯的重點(diǎn)是根據(jù)目的語的語言、文化和語用方式傳遞信息，而不是盡量忠實(shí)地復(fù)制原文的文字。譯者在交際翻譯中有較在的自由度去解釋原文，調(diào)整文體、排除歧義，甚至是修正原作者的錯(cuò)誤。由于譯者要達(dá)到某一交際目的，有了特定的目的讀者群，因此他所生產(chǎn)的譯文必然會打破原文的局限。

三、紐馬克翻譯理論在美劇字幕中的體現(xiàn)

（一）語義翻譯理論在美劇字幕翻譯中的體現(xiàn)

語義翻譯較客觀，講究準(zhǔn)確性，伺從原語文化和作者，翻譯原文的語義。只在原文的內(nèi)涵意義構(gòu)成理解的最大障礙時(shí)才加以解釋。所以，語義翻譯通常適用于文學(xué)、科技文獻(xiàn)和其他視原文語言與內(nèi)容同等重要的語篇體裁。

例1：Okay，now holding sides of hearth in position，lower mantelpiece assembly onto top tabs.（抓住壁爐兩側(cè)，固定好位置，將壁爐臺組合至壁爐上方。）

——《生活大爆炸》

例1的情境是女主角在教男主角怎么安裝柜子，照著說明書中的說明讀給男主角聽。因?yàn)檫@是一個(gè)說明書，所以不需要太多渲染效果，重點(diǎn)在于準(zhǔn)確精確的說明如何將柜子安裝好，所以這里運(yùn)用的是語義翻譯理論。

（二）交際翻譯理論在美劇字幕翻譯中的體現(xiàn)

交際翻譯較主觀，只注重譯文讀者的反應(yīng)，使原語屈從于譯語和譯語文化，不給讀者留下任何疑點(diǎn)與晦澀難懂之處。所以，通常采用交際翻譯的文體類型包括新聞報(bào)導(dǎo)、教科書、公共告示和其他很多非文學(xué)作品。 交際翻譯所產(chǎn)生的譯文通常是通順易懂，清晰直接，規(guī)范自然，符合特定的語域范疇。 即使翻譯難度較大的語篇，交際翻譯也會較多地使用通用的詞匯。

例2：I know，welcome aboard.（我知道，歡迎進(jìn)入圍城。）

——《約會規(guī)則》

例2是某已婚男士對即將結(jié)婚的男士，意思是想表達(dá)婚姻的不幸與束縛。但是如果采用語義翻譯，則變成“我知道，歡迎上船”。這樣的翻譯不算錯(cuò)，但會讓觀眾迷惑不解，《圍城》是錢鐘書的一本書，在我國文化史上是有一定特殊意義的。所以我國觀眾看到這樣的翻譯自然會一目了然。

例3：So let’s keep this between us.（你不要告訴別人。）

——《緋聞女孩》

例3是源自熱播美劇《緋聞女孩》中的一句臺詞。按照交際翻譯的原則，重在重視讀者的反應(yīng)，不留下任何晦澀難懂的地方。務(wù)求使觀眾清晰明確要表達(dá)的意思。“你不要告訴別人”這樣的譯文完全化解了讀者本應(yīng)有的迷惑。并且正確的表達(dá)了原文中的意思。

例4：He was no longer plagued by fear and doubt.（他不再畏畏縮縮，疑神疑鬼。）

——《迷失》

在例4的翻譯過程中，譯者巧妙的利用了“畏畏縮縮”、“疑神疑鬼”這些具有我國文化的詞語，不但明確簡練的表達(dá)了需要傳達(dá)的意思，而且還使得譯文變得惟妙惟肖，并不是直接翻譯，而是運(yùn)用成語表達(dá)，巧妙結(jié)合了中西文化，提高了整個(gè)譯文的水平。

四、結(jié)語

綜上所述，本文通過分析紐馬克翻譯理論在一些熱播美劇字幕翻譯中的應(yīng)用，研究美劇字幕翻譯過程中可能會用到的翻譯理論，從而給字幕翻譯工作者提供幫助。好的美劇字幕翻譯既能正確表達(dá)意思，也能夠體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐奈幕町惡驼Z言的藝術(shù)美，給觀眾以很大的吸引力。紐馬克的語義翻譯與交際翻譯理論給美劇字幕的翻譯提供了一個(gè)很好的視角和理論指導(dǎo)。不能簡單的說語義翻譯與交際翻譯哪個(gè)好哪個(gè)不好，更不能片面籠統(tǒng)的說哪一個(gè)翻譯理論更適合美劇字幕的翻譯。面對不同的文本需要用的理論也不同，對于不同類型的美劇，也應(yīng)該選擇不同的翻譯理論作為指導(dǎo)。要學(xué)會將語義翻譯與交際翻譯相結(jié)合，并且靈活的轉(zhuǎn)換，才能翻譯出更加適合的譯文。

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