摘 要：自1983年中央電視臺(tái)舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)以來(lái)，喜劇小品便成為觀眾每年除夕夜必不可少的心理期待之一。趙本山作為我國(guó)喜劇小品表演歷史上舉足輕重的角色，其對(duì)于喜劇小品的發(fā)展有著不可磨滅的影響。本文試圖從美學(xué)的喜劇范疇，來(lái)分析趙本山在2011年兔年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上創(chuàng)作表演的喜劇小品《同桌的你》的成功之處，進(jìn)而探尋喜劇技巧在趙本山小品中的融入。

關(guān)鍵詞：小品；喜?。磺楣?jié)；語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：H13 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）1-0000-02

從1990年趙本山走上春晚表演的喜劇小品《相親》、《小九老樂(lè)》開(kāi)始，到后來(lái)走向成熟的《我想有個(gè)家》、《紅高粱模特隊(duì)》；從與宋丹丹合作的《昨天 今天 明天》到傳為經(jīng)典的《賣拐》、《賣車》；從新千年的《功夫》到備受非議的《捐款》，這位被廣大觀眾所熟知的喜劇小品表演藝術(shù)家備受矚目，成為中國(guó)表演史上不可或缺的角色。在20年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的表演舞臺(tái)上中，他扛起中國(guó)喜劇小品的大旗，幾乎囊括了歷年央視春晚小品類的一等獎(jiǎng)。而其作品中對(duì)于喜劇技巧這一重要元素的運(yùn)用，在其作品的成功上起著不可替代的作用。趙本山的小品創(chuàng)作傾向不僅將其本人及作品推向了一個(gè)嶄新的高度，也引導(dǎo)和催生了一大批具有趙氏風(fēng)格的喜劇小品。其中，2011年央視兔年春晚中表演的《同桌的你》就是典型的代表之一。

藝術(shù)來(lái)源于生活，高于生活，小品作為一種藝術(shù)形態(tài)同樣在尊重現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行加工。因此，喜劇小品又具有其所特有的創(chuàng)作技巧。站在理論分析的角度來(lái)看，雖然趙本山的小品在近幾年備受爭(zhēng)議，但是不可否認(rèn)的是他對(duì)于喜劇技巧的運(yùn)用，是其作品取得巨大成就的因素之一。因此，本文試圖從美學(xué)中的喜劇范疇出發(fā)，來(lái)分析其小品《同桌的你》的成功之處，進(jìn)而探尋喜劇技巧在趙本山小品中的融入。

一、喜劇小品的由來(lái)

“喜劇小品”作為趙本山走向成功的助推器，它本身是一個(gè)復(fù)合性的詞語(yǔ)，或者準(zhǔn)確的說(shuō)是一個(gè)詞組，對(duì)于它的理解應(yīng)該分為“喜劇”和“小品”兩個(gè)詞來(lái)探究。

喜劇是戲劇的主要形式之一，它在公元前7世紀(jì)產(chǎn)生于古希臘，最初是指秋季祭祀酒神時(shí)的狂歡游行，后經(jīng)滑稽戲逐漸演變成為帶有“自由狂歡精神”的戲劇形態(tài)。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》的第五章中指出，“喜劇的模仿對(duì)象是比一般人較差的人物。所謂‘較差’，并非指一般意義的‘壞’，而是指具有丑的一種形式，即可笑性（或滑稽）?？尚Φ臇|西是一種對(duì)旁人無(wú)傷，不至引起痛感的丑陋或乖訛。”①由此可見(jiàn)，喜劇的審美效果主要表現(xiàn)為笑，它通過(guò)對(duì)“差”的事物的嘲笑否定來(lái)引發(fā)人們發(fā)自內(nèi)心的歡笑，這種歡笑本身對(duì)于觀者沒(méi)有傷害，并不會(huì)引發(fā)觀者內(nèi)心的痛楚。相反，喜劇通過(guò)表現(xiàn)其對(duì)象內(nèi)容的“空虛與丑陋預(yù)示了人類對(duì)于丑的本質(zhì)的戰(zhàn)勝與成功，從而顯示了主體的本質(zhì)力量”。②那么，小品又是什么呢？“小品”一詞，最初是從大乘佛教經(jīng)典《般若波羅密多經(jīng)》的翻譯而產(chǎn)生的，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，將佛經(jīng)的全本稱之為大品《般若經(jīng)》，將簡(jiǎn)本稱之為小品《般若經(jīng)》。而后，經(jīng)演化指小型的散文、詩(shī)歌等作品。顯然，本文所探討的小品指的是關(guān)于說(shuō)和演的藝術(shù)，其特點(diǎn)主要表現(xiàn)為通過(guò)清晰的語(yǔ)言和自然的形態(tài)，來(lái)表現(xiàn)出角色的性格特征及創(chuàng)作者的思想。因?yàn)?，小品本身是由東北的曲藝演變而來(lái)的，故帶有濃厚的“二人轉(zhuǎn)”似的喜劇色彩。

二、喜劇小品《同桌的你》中喜劇技巧的運(yùn)用

《同桌的你》屬于典型的本體意義上的喜劇小品，其喜劇技巧的運(yùn)用主要體現(xiàn)在故事情節(jié)的安排、臺(tái)詞的設(shè)置和演員的表演三個(gè)方面。

（一）故事情節(jié)的戲劇性安排

喜劇小品《同桌的你》，以余則成（王小利飾）看望多年前的老同學(xué)桂琴（李琳飾）為故事線索，進(jìn)而引發(fā)了一連串的“誤會(huì)”。為了消除桂琴丈夫（趙本山飾）的誤解，桂琴主動(dòng)要求拆信，余則成也假裝大方表示沒(méi)事。在小沈陽(yáng)（小沈陽(yáng)飾）不斷的尷尬讀信過(guò)程中，桂琴和余則成絞盡腦汁的解釋誤會(huì)，小沈陽(yáng)卻不斷煽風(fēng)點(diǎn)火，說(shuō)兩人有曖昧關(guān)系，令桂琴丈夫不時(shí)地醋意大發(fā)。最后，小品以余則成向其解釋小沈陽(yáng)是其收養(yǎng)的孤兒，來(lái)澄清事實(shí)真相，兩家人最終冰釋前嫌，老同學(xué)相見(jiàn)變成更進(jìn)一層的“親人”關(guān)系而結(jié)束。

小品的靈魂在于故事情節(jié)的巧妙設(shè)置，以達(dá)到出人意料，從而引起觀眾的興趣和引發(fā)觀眾發(fā)出會(huì)心的笑。喜劇小品《同桌的你》的整個(gè)故事情節(jié)巧妙的圍繞一封老同學(xué)之間的“匿名信”展開(kāi)，作為“受害人”的本山兄弟，先是不解，繼而憤怒，到最后了解事情的原委以后豁然開(kāi)朗。整個(gè)小品在演出的過(guò)程中懸念不斷，在懸疑之中巧妙的將故事情節(jié)喜劇化。一方面使得小品的人物、主題、情節(jié)巧妙的聯(lián)系在一起；另一方面又凝聚了觀眾，使觀眾在喜劇的審美狀態(tài)中，走入作品的深處。整部作品在保持喜劇風(fēng)格的同時(shí)，又不失真實(shí)意蘊(yùn)。

（二）人物臺(tái)詞的喜劇性設(shè)置

眾所周知，喜劇小品是一門語(yǔ)言類的表演藝術(shù)，語(yǔ)言是其成為一門完整的藝術(shù)的重要元素之一，特別是喜劇性語(yǔ)言的設(shè)置更是小品的主要特征。所以說(shuō)，語(yǔ)言是喜劇小品的生命，評(píng)定一個(gè)小品的好與壞，喜劇性語(yǔ)言是關(guān)鍵性的因素之一。喜劇小品《同桌的你》和大多數(shù)的作品一樣，都是通過(guò)人物的對(duì)白來(lái)引發(fā)觀眾的笑，而這種發(fā)自觀眾內(nèi)心的歡笑則是幽默性的語(yǔ)言的作用?！坝哪币辉~出自《楚辭·九章·懷沙》中的“孔靜幽默”，原意是指寂靜無(wú)聲。而作為美學(xué)范疇中“喜”的分支的“幽默”，則是由作家林語(yǔ)堂音譯英文“Humour”而來(lái)，其含義是指“以可笑的形式或方式來(lái)表現(xiàn)富于情趣、智慧和美的生活內(nèi)容，從中反映出審美主體（創(chuàng)作者和欣賞者）感悟、欣賞和表達(dá)這些生活內(nèi)容的能力”。④具體到趙本山的喜劇小品之中，“幽默”性的臺(tái)詞主要表現(xiàn)為語(yǔ)言、語(yǔ)匯、語(yǔ)法和語(yǔ)用方面。

語(yǔ)言上，巧妙的運(yùn)用漢字的音和義，制造喜劇效果。漢語(yǔ)的語(yǔ)言講究聲調(diào)的平仄，并且強(qiáng)調(diào)音節(jié)的單雙相對(duì)，從而通過(guò)語(yǔ)音的組合，使小品臺(tái)詞朗朗上口，增強(qiáng)其藝術(shù)感染力。同時(shí)，漢語(yǔ)中又存在大量的同音詞、近義詞，在小品中巧妙的運(yùn)用諧音，來(lái)制造笑料，營(yíng)造喜劇效果。在喜劇小品《同桌的你》中，有具體的運(yùn)用。

趙本山：在那個(gè)情圈初開(kāi)的年齡……

王小利：情竇初開(kāi)的年齡，“竇”字不會(huì)寫(xiě)，畫(huà)個(gè)圈。

小沈陽(yáng)：爹呀，你咋這么笨呢，“斗地主”的“斗”你都不會(huì)寫(xiě)啊！

趙本山：你倆一個(gè)學(xué)校的吧。

小品之中，巧妙的運(yùn)用“情竇初開(kāi)”的“竇”和“斗地主”的“斗”兩者的同音，制造戲劇效果，引發(fā)觀眾的笑，活躍氣氛。此外，“飛白”的運(yùn)用在這個(gè)小品中也體現(xiàn)的非常明顯，小沈陽(yáng)的錯(cuò)讀、咬舌的不準(zhǔn)確的語(yǔ)音，也是制造喜劇氛圍的重要手段之一。

語(yǔ)匯上，運(yùn)用漢字豐富的含義，制造笑料。小品在言語(yǔ)表達(dá)中，經(jīng)常曲解詞語(yǔ)的本來(lái)意義，臨時(shí)賦予其他的含義。有時(shí)，小品也在“言語(yǔ)表達(dá)中，故意改變?cè)~語(yǔ)的感情色彩、時(shí)代色彩”，⑤進(jìn)行“易色”。在小品《同桌的你》中，就有大量的體現(xiàn)。

趙本山：你說(shuō)你這七年書(shū)雜念的，畫(huà)這些圈呢。

王小利：多虧桂琴對(duì)我的幫助，借我鉛筆，給我橡皮，考試給我抄題……

這里顯然改變了“幫助”一詞的本來(lái)含義，“幫助”的對(duì)象并不包括“考試抄題”，這樣就改變了其感情色彩，創(chuàng)作者運(yùn)用“易色”的手段，營(yíng)造喜劇效果。

語(yǔ)法上，句子簡(jiǎn)短，靈活多變。喜劇小品作為一門表演性的藝術(shù)形式，為了制造喜劇性的氛圍，創(chuàng)作者常常改變?cè)~語(yǔ)或詞組的順序，或者改變?cè)~語(yǔ)之間的搭配。

趙本山：你叫啥名？

王小利：余則成。

趙本山：這都潛伏到咱家多少年了！

王小利：大哥，我這個(gè)和電視里的不一樣，我這“成”是“成事不足，敗事有余”的“敗”，

不，是“敗事有余”的“成”。

小品中，一方面巧妙地利用電視劇《潛伏》中角色的名字，另一方面又顛倒成語(yǔ)，從而造成了表演者“欲說(shuō)不能”的窘態(tài)，引發(fā)觀眾的笑。

語(yǔ)用上，在具體的語(yǔ)境之中進(jìn)行交流，根據(jù)人們的心理習(xí)慣來(lái)推導(dǎo)詞語(yǔ)的意義，以此制造幽默，引人發(fā)笑。

小沈陽(yáng)：小琴，這么多年我都一直在找你，我一直都想找個(gè)機(jī)會(huì)對(duì)你說(shuō)一句，此處略去

三個(gè)字。

……

小沈陽(yáng)：琴，你是我心里唯一的女人。那年去鄉(xiāng)里參加完會(huì)演，回家的時(shí)候天已經(jīng)黑了，

當(dāng)時(shí)就我們倆，路過(guò)一片苞米地的時(shí)候，此處略去78個(gè)字。

“此處略去xx字”，可是說(shuō)是該小品語(yǔ)言運(yùn)用最為成功的地方，小品巧妙利用觀眾的心理定勢(shì)，引發(fā)觀眾不自覺(jué)的想象，從而制造懸念和幽默，營(yíng)造出獨(dú)特的喜劇氛圍。

演員的喜劇性表演

對(duì)于一個(gè)成功的喜劇小品來(lái)說(shuō)，故事情節(jié)的安排和臺(tái)詞的設(shè)置固然非常重要，同時(shí)，將作品呈現(xiàn)給觀眾的演員也是必不可少的。沒(méi)有演員的表演，作品無(wú)法和觀眾見(jiàn)面，沒(méi)有演員的表演，作品的喜劇風(fēng)格也就不復(fù)存在了。

在喜劇小品《同桌的你》中各個(gè)演員的表演，在摒棄了2010年春晚《捐助》的拖泥帶水和生硬木訥表演的同時(shí)，盡量做到干凈利落的營(yíng)造喜劇效果。趙本山在不失本色的出演中甘當(dāng)紅花綠葉，小沈陽(yáng)也從無(wú)聊逗哏的娘娘腔蛻變成契合時(shí)代的叛逆少年，包袱抖得恰到好處；王小利由《捐款》的邋遢笨拙變得靜動(dòng)皆宜、素樸應(yīng)景；李琳開(kāi)放傳統(tǒng)的現(xiàn)代農(nóng)村婦女形象也算拿捏得到位。 不論從故事情節(jié)，還是演員拿捏，《同桌的你》都堪比《昨天、今天、明天》等以往趙本山的優(yōu)秀作品，甚至更多了一些真實(shí)內(nèi)蘊(yùn)?；旧献龅搅粟w本山上乘小品著作的回歸。看來(lái)，藝術(shù)發(fā)展的確不是一帆風(fēng)順的，演員也需要不斷地磨煉和錘煉，觀眾的監(jiān)督和訾議更不可少，摻雜過(guò)多功利色彩也不可取。

三、結(jié)束語(yǔ)

處在相聲、小品藝術(shù)整體低迷的當(dāng)今社會(huì)，趙本山的小品可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟的。小品作為每年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的重頭戲，喜劇性無(wú)疑是其支柱。作為喜劇小品重要元素的情節(jié)、語(yǔ)言和演員，則是支柱中的支柱。一方面創(chuàng)作者通過(guò)情節(jié)的安排，來(lái)制造懸念；另一方面又通過(guò)語(yǔ)言的設(shè)置來(lái)塑造作品中的人物角色，然后通過(guò)演員精彩的表演呈獻(xiàn)給觀眾，從而傳達(dá)出幽默的意味，引發(fā)觀眾的笑。

總而言之，相信在未來(lái)喜劇小品的發(fā)展之中，創(chuàng)作者和表演者如何更好的在喜劇小品的創(chuàng)作和表演過(guò)程中，巧妙成熟的運(yùn)用喜劇技巧，將關(guān)乎小品的成敗。在這方面，趙本山的喜劇小品《同桌的你》是一個(gè)成功的范例。相信在未來(lái)語(yǔ)言類表演性藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，喜劇小品定會(huì)譜寫(xiě)出新的篇章。

注釋：

① 朱光潛：《西方美學(xué)史》人民文學(xué)出版社，1979年版，第89頁(yè)。

② 田川流：《藝術(shù)美學(xué)》山東人民出版社，2007年版，第162頁(yè)。

③ 楊斌：《電視幽默論綱》中國(guó)廣播電視出版社，1998年版，第17頁(yè)。

④ 楊斌：《電視幽默論綱》中國(guó)廣播電視出版社，1998年版，第11頁(yè)。

⑤ 李軍華：《幽默語(yǔ)言》社會(huì)文獻(xiàn)出版社，1996年版，第108頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 朱光潛：《西方美學(xué)史》，人民文學(xué)出版社，1979年版。

[2] 田川流：《藝術(shù)美學(xué)》，山東人民出版社，2007年版。

[3] 趙雪峰：《中外藝術(shù)精粹》，吉林文藝出版社，2006年版。

[4] 楊斌：《電視幽默論綱》，中國(guó)廣播電視出版社，1998年版。

[5] 楊斌：《電視幽默論綱》，中國(guó)廣播電視出版社，1998年版。

[6] 王超：《編劇課堂》，中國(guó)戲劇出版社，2007年版。

[7] 李軍華：《幽默語(yǔ)言》，社會(huì)文獻(xiàn)出版社，1996年版。