作者簡(jiǎn)介：劉麗（1988-），女，四川自貢人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向：影視理論。

摘 要：姜文在中國(guó)電影導(dǎo)演中是一位難得的奇才，他的想象力、執(zhí)行力和個(gè)人魅力使得他能夠集合一批批的優(yōu)秀的電影制作者，讓他的電影給觀(guān)眾帶來(lái)驚喜。本文主要探討姜文導(dǎo)演的幾部電影中男女之間的性別差異，以及這樣的性別差異背后所暗示的導(dǎo)演風(fēng)格對(duì)電影風(fēng)格的影響等問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：姜文 性別差異 電影風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J911 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）01-0000-01

一、姜文的雄性基因

姜文導(dǎo)演或者自己出演的電影中，多半男女性格鮮明，表現(xiàn)出極端的男女性別差異性。之所以這兩類(lèi)電影都是如此，連接其中的因素就是姜文本人的個(gè)性。姜文出生于河北，北國(guó)的粗獷與嚴(yán)寒賦予了他北方男子霸氣豪放的性格；再加上自己的父親是軍人，母親是教師，從小受到的軍隊(duì)大院的熏陶讓他身上更增添了男子的氣概。

由于姜文本人性格豪邁，是典型的男性，而他又常常習(xí)慣性地把自己的感覺(jué)和視野融入電影，因此他的電影呈現(xiàn)出來(lái)的角色之間的男女性別特征十分明顯，放到感情戲碼當(dāng)中就能夠擦出更加強(qiáng)烈的火花。張仁里在《一部電影的誕生》這部記錄《陽(yáng)光燦爛的日子》拍攝過(guò)程的書(shū)的前言里說(shuō)的話(huà)就能對(duì)這一點(diǎn)進(jìn)行佐證：“姜文在創(chuàng)作《陽(yáng)光燦爛的日子》影片時(shí)還有點(diǎn)值得總結(jié)的就是溶自己的生活感受於影片的生活之中。[1]”

由于姜文在作為一個(gè)人類(lèi)的立場(chǎng)上在男女性別差異上有很獨(dú)特的嗅覺(jué)，而他第一次自拍自導(dǎo)的電影《陽(yáng)光燦爛的日子》表面上是講述文革時(shí)期男孩們的成長(zhǎng)過(guò)程的，但是也被人說(shuō)成是放到任何情境下都適用的一個(gè)男孩變成男人的故事，甚至就是他自己的故事，里面有對(duì)初戀的朦朧情感，有熱血澎湃的青春飛揚(yáng)，還有對(duì)過(guò)去恩仇的一笑泯之。姜文后來(lái)說(shuō)“我覺(jué)得一個(gè)男孩變男人的過(guò)程是很微妙的[2]”，這也證明了他對(duì)于男性的那種成長(zhǎng)過(guò)程的敏感體會(huì)。

二、姜文電影中的男性

姜文電影里的男主角幾乎都是血?dú)夥絼偟?，充斥著男子的氣息，哪怕是《?yáng)光燦爛里的日子》中，還很年輕的男孩馬小軍也是一樣。馬小軍在故事中的夏天里一直都是汗浹浹的，動(dòng)不動(dòng)就打架斗毆，情緒激動(dòng)。姜文在他的身上賦予了年少的男孩的那種勁，還在洗澡的那個(gè)環(huán)節(jié)中呈現(xiàn)出男孩們的裸體，這些情節(jié)在王朔的原著《動(dòng)物兇猛》中都是沒(méi)有的，是姜文在改編時(shí)加上去的，這也就是他想要表達(dá)的東西。

在《鬼子來(lái)了》中，憨厚老實(shí)的馬大三雖然在故事一開(kāi)始被同村人批判，沒(méi)有什么地位，但是到影片后半部分爆發(fā)的時(shí)候完全展示出了作為一個(gè)男性的血性，為了死去的村民拿著斧頭去尋仇，與之前判若兩人。

而在《太陽(yáng)照常升起》和《讓子彈飛》中就更外露了。姜文飾演的唐雨林和孔維飾演的唐雨林的妻子在“路的盡頭”相遇，姜文穿著緊身褲和靴子，手握長(zhǎng)槍?zhuān)炖锏鹬鵁?。姜文抱住孔維，然后往天上放了兩槍?zhuān)@是一種男性對(duì)于屬于自己的事物的標(biāo)榜?！蹲屪訌楋w》中姜文飾演的張牧之同樣如此，帶著一群土匪打天下。

三、姜文電影中的女性

人類(lèi)從母系社會(huì)開(kāi)始就對(duì)女性有一種崇拜，這與到了父系社會(huì)以后的產(chǎn)生的男性心理優(yōu)勢(shì)是對(duì)應(yīng)的。在姜文導(dǎo)演的電影中的女性有一定的相同的特點(diǎn)，比如美麗、神秘、短暫，甚至有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)。

在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，米蘭作為女主人公，她的出場(chǎng)是隆重的，巧妙的。利用欲揚(yáng)先抑，一波三折，做了許多鋪墊，馬小軍對(duì)于米蘭的迷戀除了表現(xiàn)出青春年少的那種朦朧情感之外，還表現(xiàn)出了米蘭的神秘、誘人和成熟。當(dāng)然除了主角，像于北蓓以及馬小軍在劇院門(mén)口認(rèn)識(shí)的那個(gè)女孩一樣很引人注意，于北蓓會(huì)瘋狂地和男生們打到一塊兒，米蘭也大大方方地和他們?cè)谝黄?，盡管在他們的生命中出現(xiàn)沒(méi)多久以后就消失了。

《鬼子來(lái)了》里面，馬大三的妻子魚(yú)兒在馬大三受到欺負(fù)的勇敢地站出來(lái)反抗其他人的指責(zé)，有點(diǎn)潑辣的感覺(jué)，但是在馬大三面前她又是非常溫柔的，是一個(gè)賢內(nèi)助。

《太陽(yáng)照常升起》中的周韻是個(gè)為了感情而瘋癲的女子，孔維又多情，最經(jīng)典的莫過(guò)于陳沖飾演的林大夫了。他和黃秋生對(duì)演的那場(chǎng)戲充分表現(xiàn)出女性的那種神經(jīng)質(zhì)和敏感，按照黃秋生的臺(tái)詞，林大夫已經(jīng)三十六歲或者四十六歲了，但是她說(shuō)的話(huà)讓人聽(tīng)上去像是十六歲一樣。

另外，姜文對(duì)女性的腳部也許有著一定的好感，在他的幾部電影中都有表現(xiàn)。女性柔美的腳踝也許在他看來(lái)是很能夠代表女性魅力的地方。

四、導(dǎo)演風(fēng)格和電影

姜文當(dāng)導(dǎo)演之前是一位演員，導(dǎo)演電影之后也還是會(huì)自己出演，他比較遵從于斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)造的表演體系，這是一種堅(jiān)持“體驗(yàn)藝術(shù)”“從自我出發(fā)”的表演思想，他忠實(shí)于自我，而他的關(guān)于表演的風(fēng)格在導(dǎo)演時(shí)期也就不知不覺(jué)地融入了他所拍攝的電影之中。

然而姜文導(dǎo)演電影的風(fēng)格更多的是因?yàn)樗阎矣谧约旱捏w驗(yàn)的這個(gè)表面性現(xiàn)象化成了一種能夠歸于風(fēng)格的表現(xiàn)電影的方法。

有人稱(chēng)姜文是天才，他憑借自己的直覺(jué)來(lái)表現(xiàn)電影，抓住電影的精髓，關(guān)鍵一句話(huà)就是他為觀(guān)眾帶來(lái)了主觀(guān)中的真實(shí)。整體來(lái)看，他導(dǎo)演的幾部電影表面上都是反映了一定的現(xiàn)實(shí)的時(shí)代背景，比如抗日時(shí)期，文革時(shí)期以及現(xiàn)代時(shí)期。但是姜文都不會(huì)用傳統(tǒng)的視角去正面表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的歷史真實(shí)，而是用他能感受到的那個(gè)時(shí)代的氣味和氛圍來(lái)表現(xiàn)，而由于表現(xiàn)的生活十分真實(shí)，融入的都是感受，因此似乎處處沒(méi)有表現(xiàn)，又處處有表現(xiàn)，因此觀(guān)眾并不會(huì)覺(jué)得空虛，不像張藝謀的《金陵十三釵》那樣雖然創(chuàng)造了一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)之外的小天地，但是讓人覺(jué)得不可信。

因此，姜文認(rèn)為拍攝電影之前首先自己要能先看到它，聽(tīng)到它，這樣才能拍出好電影。他的獨(dú)特的電影語(yǔ)言為自己的每一部電影貼上了自己的標(biāo)簽，形成了自己的導(dǎo)演風(fēng)格。統(tǒng)一的導(dǎo)演風(fēng)格正是導(dǎo)演的精神內(nèi)核所呈現(xiàn)在電影畫(huà)面上的內(nèi)容，是能讓觀(guān)眾親眼看到，親自感受到的。正如美國(guó)電影導(dǎo)演威廉·弗里德金說(shuō)過(guò)的：“我對(duì)‘個(gè)人電影’沒(méi)有興趣。我感興趣的是以觀(guān)眾為本并且恰巧符合我個(gè)人風(fēng)格的電影。[3]”

參考資料

[1] 姜文等.一部電影的誕生.長(zhǎng)江文藝出版社.2005年8月.第2頁(yè)

[2] 姜文等.一部電影的誕生.長(zhǎng)江文藝出版社.2005年8月.第4頁(yè)

[3] 埃里克·舍曼著，丁昕等譯.導(dǎo)演電影 電影導(dǎo)演的藝術(shù).廣西師范大學(xué)出版社.2005年12月.第340頁(yè)