摘 要：隨著國家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們物質(zhì)生活水平的逐步提高，精神享受慢慢占據(jù)了生活中的主導(dǎo)。然而近年來中國當(dāng)代藝術(shù)初步確立全球范圍內(nèi)的市場地位，藝術(shù)品的投資已經(jīng)成為人們所關(guān)注的焦點(diǎn)。2008年金融危機(jī)的到來，在很大程度上影響了藝術(shù)品市場投資的發(fā)展。2007年，全球拍賣市場到達(dá)93.9億美元，經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，曾經(jīng)一度萎靡，但2010年，又回歸到93.6億美元，整體也較10年前翻了三番。并且，在這短短的三年后，中國藝術(shù)拍賣總額超越了英國和美國，位列第一。本文試圖從從宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)角度入手，來探討中國藝術(shù)品投資市場的宏觀經(jīng)濟(jì)形勢，從而提出相應(yīng)的發(fā)展對策。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品投資；經(jīng)濟(jì)形勢；對策建議

中圖分類號：J124 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）1-0000-02

美國著名的未來大師奈斯比特和阿伯丹曾經(jīng)預(yù)言：21 世紀(jì)，藝術(shù)品投資將取代證券投資和房地產(chǎn)投資，成為人們主要的投資方式。雖然該預(yù)言在當(dāng)前社會背景下的體現(xiàn)并不明顯，但不管是國際還是國內(nèi)，隨著富人群體的擴(kuò)大，精神生活的豐富，文化品位的不斷提高，以及其它領(lǐng)域的資金流向藝術(shù)品市場，使藝術(shù)投資的風(fēng)氣日漸濃厚，隨之藝術(shù)品的價(jià)值也在不斷的提高，而且成為了一種新的投資熱潮。雖然，我國的藝術(shù)品市場起步較晚，但是其所經(jīng)歷的階段并不匱乏，它的發(fā)展由最初的火爆增長到金融危機(jī)下的寒冬，再到2010年全球步入“后金融時(shí)代”后的藝術(shù)品投資的回暖，無不在向世人傳遞出，伴隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的好轉(zhuǎn)，藝術(shù)品投資市場也在不斷的演進(jìn)中。

我國的藝術(shù)品投資與國際相比，起步較晚，發(fā)展較快。2000 年我國內(nèi)地藝術(shù)品春季和秋季拍賣市場總成交額僅僅12億，到2007年已經(jīng)高達(dá)231億元人民幣，增長了18倍。盡管2008年受金融危機(jī)的影響，我國的藝術(shù)品投資成交額增長率首次呈現(xiàn)負(fù)增長，到了2009年春拍時(shí)，情況進(jìn)一步惡化，其成交額甚至還差于 2006 年的春拍水平。但是，2010年我國的藝術(shù)品投資市場隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢的好轉(zhuǎn)，開始釋放出回暖的跡象，使人們感覺到藝術(shù)品投資的時(shí)機(jī)再次到來。

一、藝術(shù)品投資的概念

藝術(shù)品投資是指“在一定時(shí)期內(nèi)通過對藝術(shù)品所進(jìn)行買賣、經(jīng)營、操作、策劃等，以期帶來經(jīng)濟(jì)收入的行為”。①據(jù)統(tǒng)計(jì)藝術(shù)品在以往的一百年中的回報(bào)率和股票的回報(bào)率基本上相當(dāng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于債金、黃金和房地產(chǎn)的回報(bào)。由于藝術(shù)品投資自身獨(dú)特的特性，決定了其投資的對象主要是藝術(shù)品，包括繪畫作品、書法篆刻作品、雕塑雕刻作品、藝術(shù)攝影作品、瓷器古玩作品。

與其他的投資方式相比，藝術(shù)品投資呈現(xiàn)出不同的特征。第一，藝術(shù)品的流動性與證券和房產(chǎn)相比更差，因此其投資市場空間比較狹窄，不具備傳統(tǒng)投資對象的產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化、流動性強(qiáng)、市場面廣的特征。第二，藝術(shù)品市場和整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境息息相關(guān)。藝術(shù)品投資不僅受到全球經(jīng)濟(jì)周期的影響，也受到具體國家的經(jīng)濟(jì)周期的影響。從近年我國藝術(shù)品投資市場的狀況中不難發(fā)現(xiàn)，其波動周期基本上與宏觀經(jīng)濟(jì)周期市一致的。第三，藝術(shù)品投資在很大程度上受投資者心理預(yù)期的影響。投資在一定程度上完全取決于投資者對整個經(jīng)濟(jì)形勢和投資對象的收益預(yù)期，因此，藝術(shù)品的投資在很大程度上與投資者的心里預(yù)期息息相關(guān)。

二、當(dāng)前我國藝術(shù)品投資市場的經(jīng)濟(jì)形勢

由于藝術(shù)品承載著藝術(shù)家自身的理念，因此其價(jià)值表現(xiàn)形式與其他投資對象也有較大區(qū)別。藝術(shù)品所特有的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值賦予了該物品的獨(dú)創(chuàng)性、收藏性、唯一性等特性。藝術(shù)品市場價(jià)格的形成以其多重價(jià)值性為基礎(chǔ)，除受市場供求關(guān)系的影響外，還與整體的宏觀經(jīng)濟(jì)狀況因素有著巨大的聯(lián)系。

對于經(jīng)濟(jì)形勢的分析，通常包括國際經(jīng)濟(jì)形勢和國內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢兩部分。從國際上看，以美國為代表的西方發(fā)達(dá)國家2008年受到金融危機(jī)的重創(chuàng)，經(jīng)濟(jì)增長速度明顯減緩，他們的利率處于歷史低點(diǎn)，失業(yè)率卻是歷史高點(diǎn)，經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)仍需要很長一段時(shí)間。而作為新經(jīng)濟(jì)體的發(fā)展中國家的經(jīng)濟(jì)形勢卻完全相反，盡管他們逐漸開始取代發(fā)達(dá)國家的地位，成為帶動世界經(jīng)濟(jì)增長的火車頭，但是其國內(nèi)經(jīng)卻處于通貨膨脹階段，大部分亞洲國家由于經(jīng)濟(jì)過熱，房地產(chǎn)泡沫高企，面臨升息的通道，貨幣政策陷入不得不緊縮的現(xiàn)狀。當(dāng)然，這些并不意味著國際經(jīng)濟(jì)形勢的現(xiàn)狀整體上呈現(xiàn)出悲觀的現(xiàn)狀，在經(jīng)歷了“后金融危機(jī)”的要素調(diào)整和市場重分之后，國際經(jīng)濟(jì)形勢已開始呈現(xiàn)出回暖的跡象。由此可見，隨著整體國際經(jīng)濟(jì)形勢的好轉(zhuǎn)，藝術(shù)品投資市場的復(fù)蘇也是必然的趨勢。

從國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)形勢看，通貨膨脹時(shí)代的到來，作為發(fā)展中國家的中國也不能幸免。物價(jià)上漲成為我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的最主要的威脅，一方面，國內(nèi)日益加劇的通貨膨脹的現(xiàn)實(shí)，究其主要主要原因就是貨幣的超發(fā)，這樣貨幣供給的嚴(yán)重過剩，從而通脹高企，國內(nèi)太多閑置的資金流入大宗商品市場、農(nóng)產(chǎn)品市場和房地產(chǎn)市場，而藝術(shù)品市場也是資金的選擇方向。然而當(dāng)前我國政府明確抑制房地產(chǎn)和農(nóng)產(chǎn)品市場投機(jī)，這就造成大量的資金進(jìn)入到藝術(shù)市場中套利，從而在一定程度上為藝術(shù)品市場的繁榮創(chuàng)造了機(jī)遇；另一方面，國際局勢即中東、北非政治形勢的不明朗，油價(jià)的上漲預(yù)期進(jìn)一步加大，再加上國內(nèi)勞動力成本普遍上升，這些因素都會推高通脹的預(yù)期，從而推高國內(nèi)整體的物價(jià)。一般來講，物價(jià)上漲趨勢的確立，會在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域引發(fā)眾多復(fù)雜的變化。這種變化在我國的反映則愈發(fā)的明顯，資本價(jià)格的上漲，造成消費(fèi)者物價(jià)指數(shù)上漲，最終促成價(jià)格指數(shù)上漲。因此，投資實(shí)體性或高附加屬性保值品是抗擊通貨膨脹的最佳選擇，從這個意義上講，房地產(chǎn)、黃金、藝術(shù)品都有這種性質(zhì)，但是，在宏觀經(jīng)濟(jì)形勢下我國政府一方面溫和的屢次升息和提高銀行準(zhǔn)備金率，另一方面又加大調(diào)控房地產(chǎn)市場的力度，不斷的緊縮資金的流動性，加大擴(kuò)大內(nèi)需，推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，通過這幾項(xiàng)措施，暫且放緩經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度，釋放壓力，在形成中國經(jīng)濟(jì)的軟著陸的同時(shí)，也刺激了藝術(shù)品投資市場的發(fā)展。

由此可見，當(dāng)前無論是國際上還是國內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢的變化，都為藝術(shù)品投資市場的復(fù)蘇創(chuàng)造了積極的條件。所以，2010年我國的藝術(shù)品投資市場呈現(xiàn)出兩方面的發(fā)展態(tài)勢。一方面，伴隨著金融危機(jī)的到來我國的藝術(shù)品市場進(jìn)行了難得的調(diào)整和整合，市場的供求和消費(fèi)能力迅速增長；另一方面“隨著我國藝術(shù)品市場的發(fā)展，特別是在市場經(jīng)濟(jì)和資本市場的推動下，藝術(shù)品投資在不斷壯大與積累的基礎(chǔ)上，正在朝著健康的方向發(fā)展”。②

三、當(dāng)前發(fā)展我國藝術(shù)品投資市場的對策與建議

1.政府應(yīng)出臺相應(yīng)的政策，并加大監(jiān)管力度

在十七屆六中全會中剛剛頒布的《中共中央關(guān)于文化體制改革 社會主義文化大繁榮大發(fā)展的若干問題的決議》的指引下，我國開始步入文化大發(fā)展大繁榮的新時(shí)期，國家應(yīng)該出臺藝術(shù)品投資市場方面的政策法規(guī)，加大對藝術(shù)品投資市場的監(jiān)管力度。一方面需要進(jìn)一步完善相關(guān)法律法規(guī)，加強(qiáng)藝術(shù)品投資市場的法治建設(shè)。相關(guān)制度的卻是，很容易導(dǎo)致交易信息的不對稱，從而產(chǎn)生道德風(fēng)險(xiǎn)和逆向選擇問題，在藝術(shù)品交易市場上的表現(xiàn)就是極易引發(fā)造假之風(fēng)，從而加大了藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)。因此，需要用法律法規(guī)來凈化藝術(shù)品投資市場，通過確定藝術(shù)品交易各方的行為準(zhǔn)則和法律責(zé)任，做到整個交易有法可依，違法必究，清除投資市場中的不和諧因素，樹立誠信觀念。另一方面，需要健全藝術(shù)品流通體系。良好的流通體系，特別是多渠道的投資退出機(jī)制，能在一定程度上彌補(bǔ)藝術(shù)品流動性差的缺點(diǎn)?？梢哉f，完善的退出機(jī)制的建立是藝術(shù)品投資市場走向成熟的關(guān)鍵步驟，它不僅“可以為藝術(shù)品提供一種變現(xiàn)方式，還可以大大提高藝術(shù)品的增值幅度”。③健全藝術(shù)品流通體系，可以通過藝術(shù)與金融的接軌來得以實(shí)現(xiàn)，設(shè)立藝術(shù)銀行，開發(fā)藝術(shù)品基金、藝術(shù)品抵押、藝術(shù)品質(zhì)押等金融工具為藝術(shù)品流通和投資建立更多的渠道。

2.推動藝術(shù)品投資市場的金融化、國際化

新世紀(jì)以來，藝術(shù)品投資的國際化、金融化已經(jīng)成為全球發(fā)展的趨勢。在國外，以瑞士銀行、花旗銀行、JP摩根為首的有關(guān)藝術(shù)投資和理財(cái)?shù)姆绞揭苍诓粩喾隆Ｋ囆g(shù)品投資的國際化、金融化不僅可以為藝術(shù)品流通提供更豐富的渠道，還可以在一定程度上降低藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)，提高藝術(shù)品的流動性。這樣，通過發(fā)行藝術(shù)品投資基金、藝術(shù)品證券，開展藝術(shù)品保險(xiǎn)、藝術(shù)品按揭、藝術(shù)品抵押，收藏優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品，贊助大型藝術(shù)活動，擔(dān)任藝術(shù)理財(cái)顧問等業(yè)務(wù)，建立藝術(shù)金融服務(wù)體系，不斷翻新藝術(shù)品投資和理財(cái)方式，為藝術(shù)品投資提供更正規(guī)的金融服務(wù)，加快藝術(shù)品投資的國際化、金融化的步伐，從而促使藝術(shù)品投資市場的蓬勃發(fā)展。

3.大力培養(yǎng)藝術(shù)品投資市場的復(fù)合型人才

藝術(shù)品投資受藝術(shù)品獨(dú)特特性的限制，其對個體性專業(yè)判斷的要求非常高。藝術(shù)品的投資者不僅需要掌握投資的技巧，還需要對具有比較強(qiáng)的鑒別能力，而且更需要對藝術(shù)品流行發(fā)展趨勢具有較強(qiáng)的預(yù)測判斷能力。在贗品充斥而鑒定又面臨重重困難的市場上，想要從中識別出真品并在投資中獲取高額回報(bào)是幾乎不可能的。盡管藝術(shù)品投資基金的興起，從表面上看，投資者只需花比個人收藏家購買藝術(shù)品更少的錢用于購買基金，便可分得藝術(shù)品投資市場的一杯羹，但實(shí)際上，藝術(shù)品投資基金并非穩(wěn)賺的搖錢樹。藝術(shù)品投資基金的本質(zhì)只是一種金融衍生工具，最終也要依靠拍賣公司才能進(jìn)行市場運(yùn)作，而拍賣公司和銀行并不負(fù)責(zé)鑒定作品的真?zhèn)?，相關(guān)人才的缺失使得藝術(shù)品投資也面臨著不小的風(fēng)險(xiǎn)。因此必須加強(qiáng)既熟知金融投資又掌握藝術(shù)品知識的復(fù)合型人才的培養(yǎng)。

4.藝術(shù)品投資者應(yīng)樹立正確的藝術(shù)品投資觀念

由于我國的藝術(shù)品投資多以短線操作為主，這和國際上的藝術(shù)品投資有著較大的差別，從而容易在市場中產(chǎn)生相當(dāng)?shù)呐菽@對藝術(shù)品投資市場的健康發(fā)展實(shí)屬不利。我國藝術(shù)品市場的繁榮更需要的是以價(jià)值優(yōu)先的收藏者、注重長線投資收益的投資者、滿足個人審美喜好和注重生活品質(zhì)的藝術(shù)消費(fèi)群。因此，為了整個藝術(shù)品投資市場的繁榮，也為了個體投資者自身經(jīng)濟(jì)利益的回報(bào)，這就要求藝術(shù)品投資者應(yīng)該樹立正確的投資觀念。

結(jié)束語

按照馬斯洛的需求層次理論，對藝術(shù)品的需求屬于最高層次的自我實(shí)現(xiàn)需求一類，所以對藝術(shù)品的追求必然是建立在一定物質(zhì)水平之上的。隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們收入水平逐漸得到提高，所以越來越多的人將從低層次的生理需要上升為高層次對自我實(shí)現(xiàn)的需要，也就導(dǎo)致了會有越來越多的人參與到藝術(shù)品投資中來。因此，藝術(shù)品市場的需求在未來將更加的旺盛，當(dāng)藝術(shù)品投資市場在經(jīng)歷了一段時(shí)間的寒冬，經(jīng)過金融危機(jī)洗禮后的藝術(shù)品投資市場將已更好的狀態(tài)迎接春天到來，必將在“十二五”的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中譜寫出新的篇章。

注解：

① 夏葉子.藝術(shù)品投資學(xué)[M].北京：中國水利水電出版社，2005：15

② 張曉明.2011年中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告[M].北京：社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2011：158

③ 張曉明.2011年中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告[M].北京：社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2011：165

參考文獻(xiàn)：

[1] 夏葉子：《藝術(shù)品投資學(xué)》，中國水利水電出版社，2005年版。

[2] 朱小鈞：《經(jīng)濟(jì)危機(jī)中藝術(shù)市場的痛與動》，《美術(shù)觀察》2009年第9期。

[3] 顏士鋒：《文化經(jīng)濟(jì)學(xué)》，山東大學(xué)出版社，2011年版。

[4] 張曉明：《2011年中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》，社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2011年版。