摘 要：影片《十月圍城》講述了一個(gè)發(fā)生在晚清時(shí)期的歷史故事，在這部影片當(dāng)中，戲劇化的情節(jié)設(shè)置帶給了觀眾前所未有的心理感受，人物與人物之間關(guān)系的環(huán)環(huán)相扣就像一個(gè)又一個(gè)引子，為原本互不相干的各種人物關(guān)系和故事情節(jié)起到了很好的轉(zhuǎn)場(chǎng)以及過(guò)渡的作用。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)景設(shè)置；人物性格；情節(jié)

中圖分類(lèi)號(hào)：G634.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）1-0000-01

在影片開(kāi)頭處，孫中山先生要來(lái)港的這個(gè)消息就已經(jīng)透過(guò)劇中核心人物陳少白與金利源老板李玉堂的對(duì)話透露給了觀眾。這個(gè)看起來(lái)是“秘密”的故事線索成了整部影片的主線，串聯(lián)起以李玉堂、陳少白為代表的保護(hù)孫中山先生的人物群，以及與之對(duì)立的以閻孝國(guó)為代表的要誓死“滅孫保衛(wèi)清政府”的封建破壞分子。兩方人物被有意的拉開(kāi)距離，而且設(shè)計(jì)成了相互對(duì)立；這種對(duì)立一旦被置于不得不較量的情勢(shì)之中，性格的沖突便形成了。

而在這部影片當(dāng)中，戲劇化的情節(jié)設(shè)置帶給了觀眾前所未有的心理感受，而這些戲劇性的情節(jié)要素大多都是來(lái)自人物與所處環(huán)境之間某種不和諧、不一致、不穩(wěn)定。在此部影片當(dāng)中，人物與人物之間關(guān)系的環(huán)環(huán)相扣就像一個(gè)又一個(gè)引子，為原本互不相干的各種人物關(guān)系和故事情節(jié)起到了很好的轉(zhuǎn)場(chǎng)以及過(guò)渡的作用。在這部影片當(dāng)中，過(guò)渡場(chǎng)的設(shè)置尤為突出，它不僅為推動(dòng)故事高潮的到來(lái)起到了良好的鋪墊作用，也在很大程度上發(fā)掘了情節(jié)中所包含的心理素材。

過(guò)渡場(chǎng)一：李玉堂對(duì)待革命的態(tài)度從不贊同轉(zhuǎn)為支持民主

在影片接近三分之一處，作為影片當(dāng)中核心人物的香港金利源老板李玉堂完成了個(gè)人情感上的一次重大轉(zhuǎn)變，這次轉(zhuǎn)變既是整部影片故事情節(jié)得以延續(xù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是對(duì)觀眾情感的一次有效導(dǎo)引。當(dāng)時(shí)，作為中國(guó)日?qǐng)?bào)社長(zhǎng)的陳少白被“滅孫”行動(dòng)的頭領(lǐng)閻孝國(guó)囚禁，生死未卜，而天津人方將軍及其部下三十余人也死在閻孝國(guó)手下，他們的慘死以及好友陳少白的親筆信促使原本并不想?yún)⑴c到保護(hù)孫中山先生行動(dòng)中來(lái)的李玉堂在情感上理所當(dāng)然的向陳少白這邊傾斜。

香港警務(wù)長(zhǎng)史蒂芬?guī)洿笈烨皝?lái)封報(bào)館，這一舉動(dòng)使得李玉堂心中的矛盾掙扎以及情感上的狂風(fēng)暴雨終于有了結(jié)果。他心中作為一名中國(guó)人的民族榮辱感被徹底激發(fā)，他心中對(duì)于陳少白等人的同情以及對(duì)于反對(duì)民主的清朝勢(shì)力的敵視得以激發(fā)。當(dāng)他說(shuō)出那番身邊人連連拍手叫好的肺腑之言時(shí)，他在角色上的轉(zhuǎn)型也就順理成章的完成了。這也就自然而然的有了以下的情節(jié)架構(gòu)，李玉堂作為保護(hù)孫中山先生來(lái)港安全行動(dòng)的策劃人，在影片當(dāng)中串聯(lián)起了金利源伙計(jì)阿四，賣(mài)臭豆腐為生的王復(fù)明，為愛(ài)而看破紅塵的劉公子，痛失父親的戲班班主之女方紅，以及李玉堂自己的兒子李重光這些人物，而這些人物就是故事最重要的情節(jié)：保護(hù)孫先生這一行動(dòng)的參與者和影片內(nèi)容的承載者。這個(gè)過(guò)渡場(chǎng)的設(shè)置在影片的三分之一處出現(xiàn)，對(duì)整部影片起到了很好的承上啟下的作用，交待了人物關(guān)系設(shè)置，同時(shí)也給了觀眾很強(qiáng)烈的心理疑問(wèn)：一方面是勢(shì)力弱小但忠心不二的革命人士，一方面是陰險(xiǎn)毒辣的清政府。敵強(qiáng)我弱的形勢(shì)下，會(huì)是一場(chǎng)怎樣的腥風(fēng)血雨，懸念自然就產(chǎn)生了。觀眾不禁會(huì)想，孫中山先生會(huì)不會(huì)安全抵達(dá)？這些人是否能順利保護(hù)孫先生？清政府會(huì)發(fā)動(dòng)怎樣的刺殺？一系列疑問(wèn)讓觀眾參與進(jìn)影片的同時(shí)也為影片高潮的到來(lái)起到了很好的鋪墊作用。

過(guò)渡場(chǎng)二：真假孫中山的交接

影片進(jìn)行到九十七分鐘時(shí)，按照故事情節(jié)的發(fā)展，孫中山先生被陳少白一行人順利護(hù)送到同盟會(huì)密會(huì)地點(diǎn)之后，負(fù)責(zé)假扮孫中山先生的金利源老板之子李重光將要引開(kāi)閻孝國(guó)一行人的追殺，以便為孫中山先生爭(zhēng)取更多密會(huì)的時(shí)間。與此同時(shí)，金利源的伙計(jì)阿四原本在此次行動(dòng)中負(fù)責(zé)拉載有孫中山先生的黃包車(chē)，對(duì)于少爺李重光的突然出現(xiàn)，他是沒(méi)有準(zhǔn)備的。當(dāng)他知道少爺要假扮孫中山先生去拜見(jiàn)孫老夫人時(shí)，震驚之余，還有護(hù)主心切。所以他哭著哀求李重光不要前往，影片進(jìn)行到此，之前一系列血腥殘酷的廝殺已經(jīng)讓觀眾明白了這次行動(dòng)的兇多吉少，所以這一場(chǎng)戲的出現(xiàn)更能突顯出李重光作為一名革命人士的大無(wú)畏精神，盡管他恐懼到臉上掛滿(mǎn)冷汗，盡管他明知這一去定是有去無(wú)回，但是作為一名革命者，他還是選擇了按時(shí)出發(fā)。他是千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)革命進(jìn)城中的犧牲者的一個(gè)代表。

有了前面的鋪墊和劇情交代，觀眾的情緒也被調(diào)動(dòng)到了一個(gè)空前強(qiáng)烈的狀態(tài)。當(dāng)阿四回憶著李重光那句意味深長(zhǎng)的對(duì)白時(shí)，影片主題得到了完美的升華。李重光對(duì)阿四說(shuō)：“阿四，我記得你以前跟我說(shuō)過(guò)，你晚上只要一閉上眼夢(mèng)到的全都是阿純，我閉上眼，是中國(guó)的明天。”這句臺(tái)詞是千千萬(wàn)革命志士的心聲，也是催人淚下的肺腑之言。這是影片對(duì)于推動(dòng)中國(guó)民主進(jìn)城的革命人士的謳歌和贊頌。而這一場(chǎng)戲也把觀眾從驚險(xiǎn)刺激的追殺情節(jié)當(dāng)中完美的引導(dǎo)到了對(duì)于打殺場(chǎng)面背后影片崇高主旨的關(guān)注上來(lái)。所以說(shuō)，這一個(gè)過(guò)渡場(chǎng)的設(shè)置不僅對(duì)于劇情起到了承前啟后的作用，還對(duì)影片主旨起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

重點(diǎn)場(chǎng)：護(hù)駕孫中山先生

距離影片結(jié)束還有六十分鐘的時(shí)候，影片迎來(lái)了高潮。一如觀眾在影片開(kāi)始就知道的，孫中山先生在這一天駕臨香港。而影片采取的是倒敘式的手法，從孫中山先生到港前四天開(kāi)始敘述，從陳少白組織這次行動(dòng)開(kāi)始講述這個(gè)故事。以閻孝國(guó)為代表的清政府在一開(kāi)始也在籌劃著這個(gè)刺殺“孫賊”的大陰謀。這一點(diǎn)在影片開(kāi)始前中興會(huì)會(huì)長(zhǎng)楊衢云被暗殺就已經(jīng)得到印證。暗殺，屠戮，這些殘忍血腥的陰謀在不知不覺(jué)當(dāng)中就把觀眾帶入到一個(gè)危險(xiǎn)的情景中來(lái)，他們參與到影片的額劇情中來(lái)。開(kāi)始擔(dān)心陳少白一行人的生命安危，也擔(dān)心孫中山先生是否會(huì)如期抵達(dá)。擔(dān)心的同時(shí)也很想看到策劃已久的保護(hù)計(jì)劃是如何順利實(shí)施的。

倒數(shù)計(jì)時(shí)的敘事方式充分調(diào)動(dòng)了觀眾們的積極性和期待心理。而在影片的二分之一處，劇情的發(fā)展終于迎來(lái)了整部影片核心事件的到來(lái)。孫中山如期抵達(dá)香港。而陳少白帶領(lǐng)阿四、方紅、王復(fù)明等人一同前去迎接。當(dāng)時(shí)閻孝國(guó)安排的暗殺人員也在暗中埋伏。各方勢(shì)力都聚集在此，一場(chǎng)惡戰(zhàn)勢(shì)在必行。而影片當(dāng)中這場(chǎng)戲的場(chǎng)景設(shè)置在了香港繁華的街道上。并不寬闊的街道兩邊有正邪兩種勢(shì)力在交鋒。而護(hù)送孫中山先生的一行人穿梭在這條街道中，整個(gè)場(chǎng)景被設(shè)置在一個(gè)相對(duì)封閉但是卻開(kāi)放的情景中。影片的核心人物都被聚集在這條街道上來(lái)。準(zhǔn)備已久的屠殺和反抗終于正式展開(kāi)。而此時(shí)，每個(gè)人物都各司其職，像預(yù)先安排好的那樣，有的負(fù)責(zé)拉車(chē)，有的負(fù)責(zé)巡視，有的負(fù)責(zé)消滅敵人。雖然一切都還在掌控之中，但是還是有許多預(yù)料不到的危險(xiǎn)。這場(chǎng)交戰(zhàn)是整部影片的線索——孫中山先生來(lái)港這一事件的必然后果，也是整部影片所要表達(dá)的重點(diǎn)內(nèi)容。這場(chǎng)戲設(shè)置在影片的二分之一處，既是陳少白一行人做好護(hù)駕準(zhǔn)備之后，又是孫中山先生是否可以安全離港還沒(méi)有確定結(jié)果之前。這個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)的設(shè)置很好的銜接了前后的劇情，也很像是餐桌上的主菜。在吃完先前一系列開(kāi)胃菜之后，這場(chǎng)戲當(dāng)中的激烈對(duì)戰(zhàn)，驚現(xiàn)逃脫也真的猶如一道主菜一樣點(diǎn)亮了整部影片。無(wú)論是從敘事結(jié)構(gòu)還是從觀眾心理預(yù)期上都是十分合理的。在吊足了觀眾的胃口之后，這一場(chǎng)激烈精彩，動(dòng)人心弦的護(hù)駕戲，讓觀眾在觀看完整部影片之后依然能夠印象深刻。

結(jié)語(yǔ)

《十月圍城》打破了傳統(tǒng)意義上對(duì)于革命題材故事的敘事結(jié)構(gòu)，相對(duì)于傳統(tǒng)的平鋪直敘的表現(xiàn)方式，采用倒敘式的講述方式，利用人物與人物間的性格沖突巧妙地把原本互不相干的各種情節(jié)緊密的聯(lián)合起來(lái)，使得影片給人以環(huán)環(huán)相扣，險(xiǎn)象環(huán)生的感官?zèng)_擊。多懸念的設(shè)置也使得整部影片完美的把一段并不新鮮的歷史故事敘述的讓人耳目一新。