摘要：歐·亨利被稱(chēng)為世界三大小說(shuō)家之一。國(guó)內(nèi)外對(duì)歐·亨利式結(jié)尾的特點(diǎn)、寫(xiě)作風(fēng)格等進(jìn)行了廣泛的研究。而本文是從歐·亨利寫(xiě)作的商業(yè)性目的入手，分析當(dāng)時(shí)美國(guó)現(xiàn)代稿酬制度對(duì)歐·亨利的影響以及歐·亨利是如何在迎合市場(chǎng)的同時(shí)，達(dá)到自己批判資本主義對(duì)大眾的欺詐與剝削的目的。

關(guān)鍵詞：歐·亨利式結(jié)尾；商業(yè)性；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）04-0000-01

引言

歐·亨利的作品主要以其出人意料的結(jié)尾聞名于世。他的作品之所以能夠上升到藝術(shù)的高度主要因?yàn)樗谛≌f(shuō)創(chuàng)作中擅長(zhǎng)運(yùn)用曲筆的筆法，以對(duì)美國(guó)資本主義社會(huì)的殘酷的現(xiàn)實(shí)做出巧妙的批判，抨擊其違反人性的觀(guān)點(diǎn)，借此表現(xiàn)其人性是非的主題以及對(duì)勞苦大眾的深切同情。但與此同時(shí)，作者的人生經(jīng)歷，尤其是其后半生的遭遇牢獄生涯以及美國(guó)的現(xiàn)代稿酬制度使歐·亨利的作品不可避免地帶上了商業(yè)性的烙印。

本文通過(guò)分析歐·亨利寫(xiě)作的目的并結(jié)合歐·亨利式結(jié)尾的特點(diǎn)，討論現(xiàn)代美國(guó)稿酬制度對(duì)歐·亨利的影響以及他是如何在迎合出版商與市場(chǎng)的同時(shí)，達(dá)到自己對(duì)資本主義無(wú)情的批判的目的。

一、歐·亨利式結(jié)尾的特點(diǎn)

1.1 幽默性

幽默性是歐·亨利小說(shuō)中非常重要的特點(diǎn)，歐·亨利非常善于用輕松的語(yǔ)調(diào)表達(dá)深刻的含義。幽默性表達(dá)了作者對(duì)作品中人物的情感傾向和事件的態(tài)度。就拿《警察與贊美詩(shī)》一文為例，文中的主人公蘇比是一位無(wú)家可歸、窮困潦倒的流浪漢，他為了進(jìn)監(jiān)獄安度寒冬而故意犯罪，可幾次惹是生非都沒(méi)有引起警察的注意。但最后當(dāng)他想改邪歸正時(shí)警察卻逮捕了他。讀完這個(gè)小說(shuō)后，讀者在同情主人公命運(yùn)、批判資本注意制度的同時(shí)，對(duì)歐·亨利式的幽默風(fēng)格更加拍案叫絕。除了這篇文章外，歐·亨利的其它小說(shuō)也屢次運(yùn)用了幽默的手法，如《兩位感恩節(jié)的紳士》等。

1.2 批判性

歐·亨利悲苦的人生經(jīng)歷使他對(duì)貧苦的勞動(dòng)人民充滿(mǎn)了同情，這種深深的同情也淋漓盡致的展現(xiàn)在了他的作品中。仍然以《警察與贊美詩(shī)》一文為例，警察逮捕蘇比僅僅是因?yàn)樗耐獗?。作者運(yùn)用這種啼笑皆非的結(jié)局批判了19世紀(jì)美國(guó)社會(huì)對(duì)窮富階級(jí)的差別對(duì)待以及資本主義社會(huì)顛倒是非黑白的本性。

二、歐·亨利式結(jié)尾的商業(yè)性

歐·亨利以其小說(shuō)結(jié)尾的戲劇性和出人意料而聞名，但這種結(jié)局的形成是一個(gè)緩慢的過(guò)程。

2.1 兩個(gè)階段寫(xiě)作風(fēng)格的對(duì)比

歐·亨利的寫(xiě)作可以分為兩個(gè)時(shí)期，前期從1894年到1895年。后期包括兩個(gè)階段：從1898年至1901年是歐·亨利獄中創(chuàng)作階段。從1901年出獄后至他去世的1910年是歐·亨利的職業(yè)作家階段。

下面選取歐·亨利前后兩個(gè)時(shí)期的作品各一篇來(lái)看看他在兩個(gè)時(shí)期不同的寫(xiě)作風(fēng)格。一篇是收錄在《滾石》雜志中的《提線(xiàn)木偶》，另一篇是后期的作品《改邪歸正》，這兩篇文章無(wú)論是情節(jié)上還是人物類(lèi)型上都非常相似，主人公都是具有雙重身份的保險(xiǎn)箱竊賊，兩篇文章都刻畫(huà)了主人公內(nèi)心深處仍保有人性善良的一面。但兩篇文章仍有許多不同之處。

在藝術(shù)表現(xiàn)方面，《提線(xiàn)木偶》是歐·亨利早期作品，這部作品讀上去更像一篇偵探小說(shuō)，歐·亨利用沉穩(wěn)、嚴(yán)肅的方式著力講述一個(gè)非同尋常的驚險(xiǎn)故事。而《改邪歸正》是歐·亨利后期的作品，這部小說(shuō)是作者獄中所做，因此為了吸引讀者，賺取更多的稿費(fèi)，歐·亨利形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法。在《改邪歸正》中他把主人公改過(guò)自新的這一點(diǎn)著重突出，結(jié)尾處警官放了主人公，使主人公的人生得到了逆轉(zhuǎn)。這樣的結(jié)尾不但使文章更加生動(dòng)曲折而且文章更具有可讀性，因而更能占領(lǐng)市場(chǎng)。相比而言，《提線(xiàn)木偶》的故事情節(jié)比較單一，沒(méi)有形成這樣強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)折。因此《提線(xiàn)木偶》只是一篇離奇的偵探小說(shuō)。而《改邪歸正》則真正顯示了歐·亨利寫(xiě)作技巧的成熟。

2.2 美國(guó)現(xiàn)代稿酬制度

作為當(dāng)時(shí)的職業(yè)作家，其寫(xiě)作活動(dòng)不再是單純的個(gè)人創(chuàng)造，他們的作品已經(jīng)成為資本主義商品經(jīng)濟(jì)高度繁榮下的產(chǎn)物。因此職業(yè)作家要想領(lǐng)取稿費(fèi)就必須取悅那些可以支付稿酬的報(bào)刊編輯和出版商。作家寫(xiě)作藝術(shù)作品，同時(shí)又是商品生產(chǎn)者，他的創(chuàng)作不但要建立在自身意愿的基礎(chǔ)上，而且還要迎合市場(chǎng)的需要。

2.3 歐·亨利式結(jié)尾的商業(yè)目的

通過(guò)兩個(gè)時(shí)期的對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，歐·亨利的寫(xiě)作目的發(fā)生了很大的變化。前期歐·亨利衣食無(wú)憂(yōu)，有著體面的工作，因此文學(xué)創(chuàng)作只是他的個(gè)人愛(ài)好。寫(xiě)作對(duì)于他不是謀生的手段，而是單純的精神滿(mǎn)足。即使不出版《滾石》雜志，歐·亨利也能滿(mǎn)足自己的日常生活。在這期間，雖然歐·亨利的作品數(shù)量極少、質(zhì)量平平但他的寫(xiě)作完全是內(nèi)心的抒發(fā)，寫(xiě)作完全不受外界因素的干擾。

三、藝術(shù)和商業(yè)的結(jié)合

雖然歐·亨利后期的創(chuàng)作具有很強(qiáng)的功利性，但在領(lǐng)取稿費(fèi)的同時(shí)，他也不得不面對(duì)金錢(qián)與表達(dá)內(nèi)心的矛盾。因此歐·亨利不得不運(yùn)用寫(xiě)作技巧在迎合市場(chǎng)需求的同時(shí)表達(dá)內(nèi)心的想法。

歐·亨利為了書(shū)寫(xiě)內(nèi)心的情感而采用了曲筆。歐·亨利來(lái)自底層社會(huì)，因此他的作品很大程度上反映了當(dāng)時(shí)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及底層人民的貧苦生活。在他的前期作品中，歐·亨利善于運(yùn)用流暢的敘述和通曉的句子?？伤暮笃谧髌穮s更多的運(yùn)用了雙關(guān)、暗示、隱喻的修辭手法。這不僅是寫(xiě)作技巧的提高，還是曲折表達(dá)對(duì)社會(huì)不滿(mǎn)的方式。歐·亨利在受到種種限制的同時(shí)仍然努力表達(dá)自己內(nèi)心的想法。雖然他的作品運(yùn)用了許多隱蔽的手法，但當(dāng)讀者讀完他的作品后仍然能明白他的寫(xiě)作意圖。

結(jié)語(yǔ)

歐·亨利的作品在迎合市場(chǎng)的同時(shí)做到了商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合。為了謀生，歐·亨利必須創(chuàng)作出商品性很強(qiáng)的藝術(shù)作品，這促使他運(yùn)用更多的寫(xiě)作技巧來(lái)吸引讀者，而這一做法也促進(jìn)了小說(shuō)藝術(shù)性的提高?？傊?，市場(chǎng)的需求和書(shū)寫(xiě)內(nèi)心的矛盾成就了今天為人所知的歐·亨利。