摘要：結(jié)構(gòu)安排是作者創(chuàng)作時首先要考慮的，對整體作品有著不可忽視的影響。清真詞的成功與其嚴密的結(jié)構(gòu)密不可分，清真詞的意境、風格也與結(jié)構(gòu)安排密切相連。因此，對詞的理解首先應(yīng)從外在結(jié)構(gòu)來著眼考察作者的用心。本文以《紅林檎近》兩首來探討其結(jié)構(gòu)安排及影響。

關(guān)鍵詞：周邦彥 紅林檎近 結(jié)構(gòu)

中圖分類號：DF0 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）04-0000-02

引言

周邦彥字美成，晚號清真居士，北宋著名詞人，其詞詞境渾厚，結(jié)構(gòu)獨特，語言典麗，具有極高的藝術(shù)成就，備受推崇。清真詞就內(nèi)容來說不離傳統(tǒng)題材，但是在藝術(shù)成就上對后世詞人有著深遠影響。這種成功與清真詞嚴密的結(jié)構(gòu)密不可分，清真詞的意境、風格也與結(jié)構(gòu)安排密切相連。這種復雜的結(jié)構(gòu)安排在慢詞長調(diào)中才能充分施展，本文就以周邦彥《紅林檎近》兩首來探討其結(jié)構(gòu)安排及影響。

一、《紅林檎近》兩首概述

《紅林檎近》是周邦彥自創(chuàng)的詞牌。這兩首詞寫于周邦彥擔任江寧府溧水縣令時?！霸阡嗨倪@三年時間，三十八歲的周邦彥開始進入文學創(chuàng)作的成熟期和定型期。”隨著創(chuàng)作的逐步完善，他對詞體結(jié)構(gòu)的安排也更加得心應(yīng)手、日漸成熟。這兩首詞詞牌相同，形式固定，都是寫雪景，屬于詠物詞，但在構(gòu)思上各有不同。兩首詞內(nèi)容如下：

其一

高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘。那堪飄風遞冷，故遣度幕穿窗。似欲料新妝。呵手弄絲簧。

冷落詞賦客，蕭索水云鄉(xiāng)。援毫授簡，風流猶憶東梁。望虛檐徐轉(zhuǎn)，回廊未掃，夜長莫惜空酒觴。

其二

風雪驚初霽，水鄉(xiāng)增暮寒。樹杪墮飛羽，檐牙掛瑯殲。才喜門堆巷積，可惜迤邐銷殘。漸看低竹翩翻。清池漲微瀾。

步屐晴正好，宴席晚方歡。梅花耐冷，亭亭來入冰盤。對前山橫素，愁云變色，放杯同覓高處看。

俞平伯認為“《紅林檎近》兩首寫雪景，由初雪而大雪，而晴雪，而再雪，兩首可作一篇讀，文筆細膩，寫景明活，在清真長調(diào)中也是突出的作品。這兩篇雖沒有題目，分類本都歸入冬景，其實該有題目的，當然不必一定寫出來，一詠春雪，一詠雪霽，且緊相銜接，如畫家通景一般。殆取李義山《對雪》、《殘雪》兩首相連的成格。”這段話可以看做對兩首詞的總述，這兩首詞時間相連，景物相接，通過對讀，我們可以多側(cè)面地了解清真詞的風格和成就。

兩篇雖同為詠雪之作，但由于主旨不同，所寄寓的感情也不一樣，因而寫法也有很大的差異。前一首雖為詠物之作，但詠物而不沾滯于物，而是重在蕭疏環(huán)境氣氛的渲染，以此來寄寓自己的感傷之懷，風格情調(diào)因此而顯得深沉與悲涼。后一首寫作時間緊接前一篇，是寫天晴后作者心情閑逸，欲借晴朗之景以盡消胸中不暢，細細地欣賞和描寫冰雪融化時從庭院到街巷到遠山外間萬物的變化，所營造的藝術(shù)境界也顯得開朗空明了。兩首詞用近乎白描的手法，色彩淡雅，給人以無盡的清曠之感，廣闊的雪景與詩人情懷融而為一，情景歷歷，觸人心目。

二、結(jié)構(gòu)上的安排及影響

《紅林檎近》作為兩首慢詞，篇幅不同于簡短的小令，在創(chuàng)作上必然首先要統(tǒng)籌全局，考慮結(jié)構(gòu)安排。毛先舒說：“填詞，長調(diào)不下于詩之歌行長篇?！L調(diào)如嬌女步春，旁去扶持，獨行芳徑，徙倚而前，一步一態(tài)，一態(tài)一變，雖有強力健足，無所用之。”可見慢詞創(chuàng)作最需要作者精心構(gòu)思，用最恰當?shù)陌才艁韨髑檫_意，而結(jié)構(gòu)創(chuàng)新最能體現(xiàn)作者的才能。既然作者創(chuàng)作時首先要考慮結(jié)構(gòu)安排，反推之，那我們論詞時也要從結(jié)構(gòu)著眼，真正理解詞作的內(nèi)涵，即“論詞目的在于體驗詞心，而具體途徑，即為結(jié)構(gòu)分析?！睂τ诮Y(jié)構(gòu)的透徹分析是理解詞意的基礎(chǔ)，因為“如果把一首詞內(nèi)容里的時、空、虛、實弄清楚了，則對于本詞的章法，自然透徹了解，毫無歧義了?！?/p>

周邦彥是宋代詞壇的一個關(guān)鍵詞人，陳廷焯《詞壇叢話》中稱：“美成詞，渾灝流轉(zhuǎn)中，下字用意皆有法度”，所謂“渾灝流轉(zhuǎn)”是詞意結(jié)構(gòu)的藝術(shù)效果，“用意有法度”是詞意結(jié)構(gòu)技巧。在這兩首詠物詞中，作者不再按時間的先后順序或物的特征以平敘的方法向前展開，而是用了許多繁復錯綜的筆法，不難看出他在詞體結(jié)構(gòu)上的細致周到，即“用意有法度”，從整體結(jié)構(gòu)來說這包括情景的頻轉(zhuǎn)和時空的跳躍兩個方面。

在情景的頻轉(zhuǎn)上，首先，作者從多層次的視角，進行往復回環(huán)、多重轉(zhuǎn)換。在周邦彥之前的詞人一般是按照自然的空間位置來作為結(jié)構(gòu)，而周邦彥增加了轉(zhuǎn)換的層次和角度。以第一首為例，進行了外一內(nèi)一外的多重轉(zhuǎn)換。從柳、梅人手，寫室外的清寒景象，“度幕穿窗”轉(zhuǎn)入室內(nèi)虛寫，更增添寒冷之感?！袄渎湓~賦客，蕭索水云鄉(xiāng)”又將視角從自身回到室外的整體景象，“援毫授簡”一句回到自身，“望虛檐”向外，視野延伸。全詞層層脫換，反復轉(zhuǎn)換，描繪出動態(tài)的多重空間，詞意結(jié)構(gòu)也隨之曲折往復，將寂落之情寫得回腸蕩氣。其次，在不同空間方位反復騰挪，在上下、內(nèi)外、遠近等不同角度反復跳躍，從而使詞意流轉(zhuǎn)。第二首在以上下的空間轉(zhuǎn)化時，有由上到下再由下到上的往復轉(zhuǎn)換。由整體之景寫起，點出雪霽，從整體轉(zhuǎn)為細節(jié)，由上寫起，“樹杪”“檐牙”，接著視角向下“門堆巷積”，“漸看低竹”再向下轉(zhuǎn)遠。接著再向下看“清池漲微瀾”，至此作者把雪融之景已經(jīng)勾畫全面。由景人人，寫設(shè)宴觀景，有具體到梅花的物象，最后視野由面前的“冰盤”拉向遠山。

在時空的跳躍上，作者采用實境和虛境間的轉(zhuǎn)換，即在現(xiàn)實空間和回憶之間往復。將回憶空間里的明媚生活與現(xiàn)實情境中的黯淡相對照，產(chǎn)生反差強烈的藝術(shù)效果。第一首中，現(xiàn)實景物由遠及近，從柳梅、林塘到幕窗，層層壓縮，拉近至詞人身上展開回憶，遙想當年獻賦時的春風得意，但是這種虛境并沒有漸行漸遠，而是及時收回，虛境突變?yōu)閷嵕常搶嵉那榫白兓鶐淼那楦袥_擊因此顯得更加強烈。

值得注意的是，在不斷轉(zhuǎn)變的畫面中，作者刻意進行創(chuàng)作上的處理，使多層次多角度的空間變化不著痕跡。這種處理包含細節(jié)的特寫、連接詞的使用兩個方面。

細節(jié)的特寫有利于場景的展開，并且這種細節(jié)往往富有動感。第一首中“高柳春才軟”，“軟”字細致地描繪了柳枝低垂之態(tài)，顯現(xiàn)積雪之厚，不僅是景，也是個人之情。“似欲料新妝。呵手弄絲簧”，“呵手”這一細節(jié)使整個畫面不再是靜態(tài)的，而充滿了生命活力。這樣的細節(jié)體現(xiàn)作家對人情物態(tài)敏銳的觀察力和感受力，感情往往最為動人，結(jié)構(gòu)也顯得波瀾起伏。

連接的字詞使這種轉(zhuǎn)換更為順暢。如第二首中的“漸看”既表明時空轉(zhuǎn)換又加入人的活動和感受，不僅描繪的清晰、有層次，而且在結(jié)構(gòu)上互相關(guān)聯(lián)，顯出曲折變化。李漁《閑情偶記》曾論及“盡有斷處不斷，反至不當斷處而忽斷；當聯(lián)處不聯(lián)，忽至不當聯(lián)處而反聯(lián)者，此之謂緩急頓挫。”這種出其不意的或連或斷，在這兩首詞中都有充分體現(xiàn)。第一首寫柳梅、林塘，但是沒有步步相連，而用寒風為媒介帶入室內(nèi)。第二首由清池轉(zhuǎn)入宴席，由景人人，由人人景，這些場景的轉(zhuǎn)換沒有給人以生裂之感，全依賴于作者在結(jié)構(gòu)上的安排，使得整個詞意斷中有續(xù)，合中有分。

作者在結(jié)構(gòu)安排上的回環(huán)往復、絲絲入扣，達到了含蓄宛轉(zhuǎn)、迂回曲折的抒情效果，為讀者帶來了豐富的審美體驗。

首先這種動態(tài)的呈現(xiàn)影響了藝術(shù)效果。結(jié)構(gòu)上時間、空間的流轉(zhuǎn)參差有致，顯示出“尺幅千里”的美學效果。作者對于事物的高度的觀察力使得他善于捕捉瞬間的動態(tài)，把握事物的細節(jié)動態(tài)，并用富有情態(tài)的語句將這種動態(tài)表現(xiàn)出來，柳之軟，飛羽之墮，低竹之翩翻均是靜中見動。

其次這種含蓄的呈現(xiàn)影響了作品風格。結(jié)構(gòu)的多層次極盡宛轉(zhuǎn)，傳達出一種欲說不說、意在言外的含蓄之美。歐陽修《六一詩話》中記載梅堯臣語日：“詩家……伏難寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外，然后為致矣。”這兩首詞正營造出這樣的難得境界。同樣是雪景，通過不斷跳轉(zhuǎn)的多層次場景，不斷增加作者感情的復雜厚重。整體來看，第一首讓所營造的黯然清寒之感，第二首所安排的天晴欣喜之情，傳達出人物冷天下雪、天晴雪融等特定壞境下充實而又空虛的復雜心理。正因為這種錯落結(jié)構(gòu)造，里面暗含著不能直接顯現(xiàn)的內(nèi)容，所以解讀時必須細細探尋其中的復雜結(jié)構(gòu)，前后觀照，方能領(lǐng)會每一層在詞中所處的位置及作用。此外詞人心中的感情經(jīng)過多層次的撥解，呈現(xiàn)出內(nèi)斂、壓抑的特點，也就是所謂的沉郁頓挫之風。

第三這種渾厚的呈現(xiàn)影響了清真詞的意境。清真詞使人如見其景，如睹其人，還能產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。第一首中水鄉(xiāng)蕭索、詞人落寞、往昔輝煌、長夜歡暢組成了不同的環(huán)境場景、人物活動，但讀者的體會并不局限于作者的多重描述，而是展開自己的繪制。用葉嘉瑩的一段話來概括：“既不是一般感物言情的由物到情的直接的過渡，也不是單純寫物全無情意的堆砌鋪陳，又不是完全借物言志的隱語托喻，而是一種時而寫物，時而言情，物中有情，情中有物，時間與空間及內(nèi)心與外物都可以交錯映襯之復雜的結(jié)合?！痹诮Y(jié)構(gòu)上交錯往復的推進中，既跌宕起伏，又細致連綿，自然形成一種渾厚的風貌。

結(jié)語

《兩林檎近》兩首是感物言志之作，是一種隨機的觸發(fā)、真情的流露，筆調(diào)清新，使我們?nèi)娴亓私馇逭嬖~多樣化的風格。但這種復雜嚴密的結(jié)構(gòu)符合清真詞一貫的標準?？娿X先生在《詩詞通論》中說：“在宋詞流變中，有開拓之功者數(shù)人，日柳永、蘇軾、周邦彥、辛棄疾、姜夔。北宋詞渾雅，南宋詞精能。由渾雅變精能，周邦彥是一大關(guān)鍵?！边@里的“精能”，當然包括這種結(jié)構(gòu)上的“精能”。他這種立體、復雜結(jié)構(gòu)的開拓，也因此稱為詞作的范式、影響著后世詞人。