摘要：從文化研究的角度來看，綠妖的小說《北京小獸》中對北京的城市記憶與想象具有當(dāng)代“典型性”：北京不僅是外省文藝青年遙想的“精神家園”，同時也因其親和力和彌合性，將這份遙想變作現(xiàn)實；小說中呈現(xiàn)出了空間的歷史性，顯性空間的北京和隱性空間的鄉(xiāng)村形成對比，廣州則作為北京的替代空間而存在。主人公在三地的“旅游”，不僅使文章更具張力，也使北京的城市想象更為明確。

關(guān)鍵詞：《北京小獸》；北京；城市想象；空間

中圖分類號：J90 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026x（2013）04-0000-01

《北京小獸》是綠妖在2012年3月出版的首部長篇小說，雖是長篇小說處女作，但其結(jié)構(gòu)精巧不流俗，文風(fēng)冷峻、清醒，使這部作品出版不久就收獲了不錯的口碑。這部小說以外省文藝女青年李小路對北京的“抱守”和“離棄”，刻畫了李小路所在的北京文藝圈的眾生百態(tài)，可謂是外省文藝青年的群像展示；人與人的感情撕扯背后是玻璃幕墻構(gòu)筑的城市背景。北京這個特殊的活動舞臺，吞吐著大量的人群、承載著無數(shù)人對城市的想象同時也同化著他們。小說中更深的感情恰恰是人與城市的。

北京是外省文藝青年困守在家鄉(xiāng)時臆想的“生活的別處”。在對北京的想象中，除去對首都的政治想象和個人想象，他們對北京的城市想象集中在兩個方面：

一方面，北京是類似于王小波筆下的“精神家園”的存在，所有的愛情，事業(yè)，理想，這些都是它的一個具象的化身。對比二三線小城或是鄉(xiāng)鎮(zhèn)的“一眼就看到六十歲”的生活，北京承載了生活的多種可能性和對自由生活的向往。小說中以李小路之口說出了外省青年的文藝向往，“在外省，他們長年生活在自己的內(nèi)心世界，他們孤獨地閱讀，用每一個機(jī)會買書，訂購《讀書》、《三聯(lián)生活周刊》、《南方周末》，他們上網(wǎng)，和全國的文學(xué)青年相聯(lián)系，在每個文學(xué)BBS上發(fā)帖，熬夜寫文章，用網(wǎng)絡(luò)上收獲的掌聲，掩飾生活中的倦怠。終于有一天，他們來到北京，發(fā)現(xiàn)無數(shù)同類，在最初的找到同類的狂喜中，他們歸隊，崇拜著一個又一個中年男人或女人”。這種夢想雖被城市冷硬的生存邏輯割裂，在“流沙上建立生活”的外省文藝青年們卻仍留存著最后一絲溫情，城市的這重想象是牽引他們從家鄉(xiāng)到北京，從其他城市回到北京的最深處的吸引力。

另一方面，北京具有強(qiáng)大的親和力和彌合性。北京的強(qiáng)大親和力在于它抹去了自身的地域性特征。從語言角度考查，普通話暢通全國，而上海和廣州的地方方言不僅加強(qiáng)了地域色彩也設(shè)下了外來者融入城市的關(guān)卡；從歷史角度考查，北京是歷史老城，有著比較溫和的現(xiàn)代化進(jìn)程，這與城市現(xiàn)代化發(fā)展迅速的上海和廣州截然有別；從風(fēng)俗習(xí)慣來看，北京帶有北方地區(qū)特別是山東的飲食習(xí)慣，但也包容了各地特色。上海的吳儂風(fēng)情與廣州的亞熱帶風(fēng)情，其自身的飲食文化、風(fēng)俗習(xí)慣都比較強(qiáng)硬；從氣候條件來說，上海和廣州比北京氣候宜人，而北京正是以其酷烈的天氣給外鄉(xiāng)人以認(rèn)同感，這種認(rèn)同感是還沒有適應(yīng)城市叢林法則的外鄉(xiāng)人與氣候酷烈讓人發(fā)恨的城市達(dá)成的妥協(xié)。小說主人公李小路的內(nèi)心剖白是：“可能就因為這兒有多么不好”，“像我這樣的人可以走在里面而不覺慚愧。我在上海還有廣州都不行。我覺得我配不上那里?？墒潜本┎煌！?/p>

北京這個城市表現(xiàn)出來的城市空間特性是彌合性的。它兼容并包的城市精神，從一環(huán)到七環(huán)，從中心到邊緣的放射性城市架構(gòu)，給各種各樣的人以方寸之地，可以說它彌合了各種差異：草根與精英，貧窮與富有，先鋒與傳統(tǒng)，藝術(shù)與商業(yè)，幻想與世俗……

小說在空間表達(dá)上具有歷史性，呈現(xiàn)出三重空間，第一重即顯性空間：北京，第二重隱形空間：帶著鄉(xiāng)土色彩的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，第三重則是顯性空間的替代空間：廣州。

北京的外省文藝青年們是家鄉(xiāng)的叛逃者。對家鄉(xiāng)的記憶與想象的負(fù)面，加劇了對城市的美好想象。對老家印象最深的往往是“就這么逑著吧”的神氣，總是“盼望著生活能有點什么變化”。書中最后李小路回到了家鄉(xiāng)寶城，寶城的塑造很有典型性：寶城很小、很老，“時間是緩慢和寂靜”，人口流動率很低。相比城市，鄉(xiāng)鎮(zhèn)空間是收縮的。鄉(xiāng)鎮(zhèn)作為從城市回去的“傷員”的撫恤站，提供暫時的居所，等待“治愈”的外省青年又重回城市這片“夢土”。小說結(jié)尾，終止在李小路離開寶成的家，未來又呈放射狀待外省青年選擇道路，但可以猜測，她還是會回到讓她愛恨交織的北京，繼續(xù)人生的多樣可能性。

小說結(jié)尾和開頭敘事的章節(jié)標(biāo)志都是“0”，有原點之意。小說開頭是李小路幾年后從廣州回到北京。廣州作為顯性空間的替代物，是北京和家鄉(xiāng)的過渡地帶。當(dāng)城市滿足不了外省文藝青年的想象，最終她們便回到北京。

在空間的功能上，北京作為外省文藝青年的“戰(zhàn)場”，清洗個體歷史的“吞吐機(jī)器”，舊我的埋葬之地，新我的鍛造之所。而家鄉(xiāng)相應(yīng)的則是最后的“避難所”，療愈以待重返城市的短暫棲居之地，個人歷史、記憶的留存所，舊我的確證之所。

“旅行”（非指通常意義的旅游，而是指從一地到另一地的過程）發(fā)生在北京和家鄉(xiāng)小城之間，對空間敘述的表達(dá)方式，實現(xiàn)了顯性的城市空間和隱性的鄉(xiāng)鎮(zhèn)空間的比照。使得北京這個城市空間在文中成為由鄉(xiāng)鎮(zhèn)空間作為“補(bǔ)血站”的“鋼甲戰(zhàn)場”的象征。而發(fā)生在文本輕描淡寫處的廣州與北京之間的“旅行”，則又加劇了北京這個城市的膠合力，是北京不同于任何其他城市的一個有力確證。

人與空間達(dá)成的的親密契約是，城市向久居者展現(xiàn)秘密（這比夢想和可能性更為可靠也顯得更含情脈脈）：“太陽正是落山前最輝煌時，把所有云朵都染成金色。天空猶如一座黃金之城。她看的眼睛都變成金色。眨眼之間，云朵已變幻圖案，猶如萬馬奔騰，金色的、紫色的、灰色的野馬馳騁天空，狂野壯觀?！边@便是作者向我們展示的北京這個城市的一個秘密。