一、老腔的歷史和起源：

老腔孕育于陜西華陰三河口地區(qū)，具有2000多年的歷史，據(jù)音樂(lè)-專家考證，老腔的源頭遠(yuǎn)自西漢。華陰縣地處黃河、渭河和洛河三條河流的交匯地帶，西漢王朝在這里首開(kāi)通往長(zhǎng)安的漕運(yùn)通道，村子背后即是西漢王府的一個(gè)超大糧倉(cāng)遺址。船夫和碼頭勞工的號(hào)子與幫聲，逐漸演化出一種拉坡腔，推想當(dāng)屬老腔最早的源頭。陜西老腔以皮影為依托，有著獨(dú)特的聲腔體系，它融表演、音樂(lè)、詩(shī)歌、技藝、美術(shù)于一體，因而，又稱為老腔皮影藝術(shù)，當(dāng)?shù)乩习傩账追Q為老腔戲，是中國(guó)最古老的戲劇藝術(shù)之一。

陜西老腔戲劇藝術(shù)起源于華陰縣衛(wèi)峪鄉(xiāng)雙泉村，與險(xiǎn)峻的西岳華山遙遙相對(duì)，在《前漢書(shū)》、《華陰縣志》等史料、碑文中詳細(xì)記載了此地的特殊地理位置。據(jù)村中聳立的碑文記載：“京師倉(cāng)又名華倉(cāng)，京師庾倉(cāng)，遺址一面依山，三面臨崖，地勢(shì)高敞，形勢(shì)險(xiǎn)要，是一座易守難攻的倉(cāng)城?！彪U(xiǎn)要的華倉(cāng)中儲(chǔ)存著供應(yīng)京師無(wú)以數(shù)記的糧食，繁忙的水運(yùn)、陸路穿行而過(guò)。可以想見(jiàn)，守糧將士和漕河船夫、拽船纖夫在勞動(dòng)中為了緩解勞作的疲乏，滿足自我情感的抒發(fā)，在繼承前代秦調(diào)西音藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上，在生活中創(chuàng)造了屬于自己的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)民俗的影響下，形成了賦含秦風(fēng)秦韻、慷慨激昂、雄壯強(qiáng)悍的老腔藝術(shù)。老腔戲劇藝術(shù)承續(xù)西音秦調(diào)的基本結(jié)構(gòu)，保留了藝術(shù)源發(fā)時(shí)期的自然形態(tài)，在戲劇唱腔、曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)伴奏樂(lè)器使用等諸多方面盡顯古文化之遺風(fēng)。

老腔起源有三說(shuō)：一是“拽船說(shuō)”。老腔的發(fā)源地——關(guān)中華陰雙泉村地理位置獨(dú)特，南倚西岳華山，北臨渭河，西通長(zhǎng)安，東接黃、渭、洛三河交匯處，村南是“西漢京師糧倉(cāng)遺址”。昔日航運(yùn)繁忙，船工云集，拽船號(hào)聲此起彼伏、響喝行云。故有人推想：船工抑或當(dāng)?shù)厝薼Zl～2拽船號(hào)子為基礎(chǔ)，吸收當(dāng)?shù)氐囊恍┟耖g藝術(shù)，逐漸形成了一種一人主唱，眾人幫腔、多人合作的說(shuō)唱藝術(shù)，其說(shuō)唱形式頗似拽船時(shí)一人高吼號(hào)子、眾纖夫齊聲應(yīng)喝一般。二是“兵營(yíng)說(shuō)”。雙泉村的村址就是西漢的京師糧倉(cāng)。想當(dāng)年，戍守糧倉(cāng)的士卒們?yōu)橄ラL(zhǎng)期單調(diào)的軍旅生活，便在自?shī)首詷?lè)中逐漸形成了“老腔”加“皮影娃娃”的演唱形式，后來(lái)流傳到了民間，便形成了這一地方劇種。三是“孟兒說(shuō)”的說(shuō)書(shū)藝人，沿途乞討，逃難路經(jīng)華陰雙泉村，被張家祖先收留，“孟兒”為報(bào)恩，將自己的說(shuō)唱技藝傳給張家人，后又融入皮影，發(fā)展成老腔皮影。因“孟兒”來(lái)自湖北的老河口，故稱該聲腔為“老腔”

二、老腔的表演形式及分工：

傳統(tǒng)的老腔是和皮影相結(jié)合的，只要6個(gè)人就可演唱一出讓人蕩氣回腸的戲來(lái)。一出戲由一人主唱，生末凈旦丑全擔(dān)，其他5人幫腔。主唱懷抱月琴，邊彈邊唱，還要打板打鑼和敲鼓。另一人表演皮影。其他人分別負(fù)責(zé)板胡、大號(hào)、手鑼、勾鑼、鉸子、梆子、鈴鈴和木塊擊板等。近10種樂(lè)器由5個(gè)人承擔(dān)，每個(gè)人身邊都是幾件家什，放下這個(gè)便拿起那個(gè)，搭檔配合自然是十分默契。這些古老原始的樂(lè)器能演奏出鏗鏘而悠遠(yuǎn)的旋律，有力地烘托著老腔的唱腔。

三、老腔的唱腔

唱腔是區(qū)分劇種類別的重要標(biāo)志之一，正因?yàn)橐魳?lè)結(jié)構(gòu)有別、風(fēng)格不同，才使得中國(guó)戲曲劇種豐富多樣、異彩紛呈。就老腔的唱腔音樂(lè)而言，可分為兩種：一為唱腔；二為吟誦調(diào)。

（一）、唱腔

1、唱詞

老腔常用的有五字句、七字句、十字句，均以一個(gè)上句和一個(gè)下旬作為基本結(jié)構(gòu)形式。

（1）五字句

其詞格劃分為二、三結(jié)構(gòu)形式。

如：《孫臏坐洞》中孫臏的唱詞：

百靈淚不干，

開(kāi)門叫孫琰。

罵聲王道環(huán)，

橫道要慶燕。

（2）七字句

其詞格劃分為二、二、三結(jié)構(gòu)形式。

如《張飛賠情》中關(guān)羽的唱詞：

（再）休提桃園恩情重，

二人結(jié)盟定生死。

大破黃巾威名重，

（我）巡守小小下沛城。

（3）十字句

其詞格劃分為三、三、四結(jié)構(gòu)形式。

如：《逼宮》中陳洪逼宮選場(chǎng)，王春成唱詞：

宮門上遇賊黨嚇掉魂膽，

用詐言嚇得他不敢近前。

怕只怕狗奸賊蕭墻火焰，

學(xué)一個(gè)吳子胥夜過(guò)韶關(guān)。

2、音階

老腔的唱腔音樂(lè)盡管在旋律色彩上有歡音、苦音之分，但在大多數(shù)情況下其多用苦音，很少用歡音。老腔所使用的月琴是藝人們自制成的，月琴為三根弦、子弦、中弦（兩弦全扎在同一個(gè)軸上），定弦為d0，老弦為sol，在演奏中全都憑藝人手上的工夫而定，即興因素很大。音階上下行或音樂(lè)曲調(diào)在進(jìn)行中，由于音的傾向性的不同，音階中mi常常呈上下游離狀態(tài)。大致來(lái)說(shuō)，當(dāng)是上行音階時(shí)，mi多為微升；下行音階時(shí)，mi多為微降，但在具體情況下又有一些新的變化。在表現(xiàn)苦音時(shí)，si多為微降，fa為本位音，而mi則在上下游離或消失；而在表歡音時(shí)，fa多為微升，mi則是原位音。它所采用的調(diào)式大多都是徵調(diào)式。

3、定調(diào)及演唱方式

老腔的定調(diào)比較自由，往往視演唱者的嗓音條件而定。一般開(kāi)始時(shí)為bB調(diào)，隨著劇情的發(fā)展，情緒的高漲，調(diào)也隨之提高，最終升為D調(diào)。其唱腔的音域一般十五度（b——b2）左右。老腔大多都用寬闊的本嗓來(lái)演唱，聲音雄壯、激昂、韻味濃厚。多由一人演唱多個(gè)角色，這就要求演唱者具有高超的藝術(shù)造詣，一般來(lái)說(shuō)，大部分演唱者只能演唱一兩種角色。正是由于其演唱的方式?jīng)Q定它不管是表演旦角、小生還是須生，在唱腔上的分別并不是很大，這就需要依靠唱詞或是皮影的表演，來(lái)分清唱腔所對(duì)應(yīng)的角色。

4、板式

陜西是梆子腔系的主要流地，生長(zhǎng)在這片土地上的劇種，有的受梆子腔的影響，有的則是梆子腔系的不同劇種，對(duì)于老腔來(lái)說(shuō)也不例外，其音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式為板式變化體?；景迨接校?/p>

（1）慢板。慢板只有苦音中有，為老腔的核心板式，多為旦角、生角所用，唱詞多為十字句，既可獨(dú)立使用，也可與其他板式套用。速度較慢，情緒平穩(wěn)，擅長(zhǎng)抒情，多表現(xiàn)悲哀和凄苦的敘事內(nèi)容，其板眼關(guān)系并不像秦腔慢板那么嚴(yán)格，在記譜上4/4，2/4均可，往往在本戲或折戲的開(kāi)始或劇情發(fā)生重大轉(zhuǎn)折之后演唱。

（2）流水板。流水板又稱二流板，以二拍子為主（也有三拍子），既可獨(dú)立使用也可與其他板式連接使用。速度變化大、旋律伸縮性很強(qiáng)，節(jié)奏靈活、自由，表現(xiàn)力極為豐富，為老腔的主要板式之一，不同行當(dāng)均可使用，其唱詞多為七字句。流水板根據(jù)演唱角色的不同，分丑流水和花流水。丑流水為丑角所用，旋律跳動(dòng)大、歡快活潑、詼諧幽默，歡音色彩非常鮮明；花流水為旦角所用，節(jié)奏靈活、速度適中，旋律細(xì)膩柔和，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。因演唱速度和句子連接的方式不同，流水又可分緊流水（速度很快，唱腔上由兩個(gè)腔節(jié)組成，中間加有墜子，第二腔節(jié)和下旬連續(xù)演唱）和擁句流水（將四句、六句或更多的句子首尾相連，擁在一塊一氣呵成）。

（3）哭板。哭板即哭訴時(shí)的唱腔板式，聲調(diào)高昂、情緒激憤，有哭喊、哭訴之感，接在[慢板]之后或[流水板]前后，多為中速或快速，旋律起伏跌宕，有時(shí)音域可達(dá)兩個(gè)八度?？薨暹€常用一句突發(fā)性的喊唱作為叫板，使情緒急劇激化而進(jìn)入高潮。

（4）飛板。飛板即速度飛快的板式，比[流水]、[哭板]速度要快，情緒緊張激烈，豪邁奔放，多用于高潮之處，戲劇性極強(qiáng)。飛板演唱常用驚木、吶喊助威。

（5）走場(chǎng)子和花戰(zhàn)。走場(chǎng)子和花戰(zhàn)二者的速度、結(jié)構(gòu)基本相同，速度都很快，均用于叫馬、交戰(zhàn)之中，旋律粗獷豪放，第二句多為散板節(jié)奏。所不同的是，走場(chǎng)子多用于二人戰(zhàn)場(chǎng)見(jiàn)面時(shí)所用，而花戰(zhàn)則多用于二人打斗過(guò)程中，二者都有自己獨(dú)特的起板曲，唱腔的第二句落音不同，走場(chǎng)子落于sol，花戰(zhàn)落于do。

（6）滾板。滾板是一種速度和節(jié)奏自由的散板，有苦無(wú)歡，旋律起伏較大，多表現(xiàn)悲痛凄楚的情感。由于唱詞結(jié)構(gòu)的不同，又有滾板與滾白之分，兩者都可獨(dú)立成段。落板時(shí)采用[落板曲]落板，或直接落板。

（7）拉板。拉板并非一種板式，而是一種特殊的腔調(diào)或者說(shuō)它是一種別致的演唱形式。常常接在[流水板]、[飛板]之后的一種一領(lǐng)眾和的形式，多用在劇情的高潮之處，造成雄偉悲壯的氣勢(shì)。這是老腔所獨(dú)有的特點(diǎn)。

（8）科子板?？谱影迨且环N以干鼓、梆子、鈴鈴合擊節(jié)拍，以快板形式說(shuō)念或說(shuō)唱韻句的特殊形式，并非唱腔板式。節(jié)奏明快，語(yǔ)言風(fēng)趣、詼諧，常用于鬧劇中的丑角段子。它分為三種：一為說(shuō)唱型（用字音相近的旋律，實(shí)為帶韻，配以梆、板擊拍）；二為說(shuō)念型（類似于快板）；三為混合型（由說(shuō)唱型和說(shuō)念型相互轉(zhuǎn)接交替）。

（二）、吟誦調(diào)

吟誦調(diào)在陜西的戲曲劇種中幾乎均有，但唯有老腔的吟誦調(diào)別致、特殊，且用的范圍也廣。無(wú)論是上場(chǎng)詩(shī)、下場(chǎng)詩(shī)、插白及科子板中的帶韻而富有強(qiáng)烈節(jié)奏的韻白，均屬于吟誦調(diào)范疇。老腔的吟誦調(diào)特征是用當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言來(lái)吟誦，拖長(zhǎng)字聲的調(diào)值，形成一種帶韻隨腔搭調(diào)的特殊形式，實(shí)為音樂(lè)化了的語(yǔ)言，語(yǔ)言化了的音樂(lè)。

老腔所具有的獨(dú)特的唱腔藝術(shù)特征，為皮影表演增添了異彩的光輝。尤其是旋律中微降si與微升fa兩個(gè)特殊音的出現(xiàn)及游離音mi的巧妙運(yùn)用和處理，更加豐富了旋律的色彩，無(wú)論是皮影戲中一人擔(dān)任多種角色的演唱形式，還是一唱眾合及[拉坡]中的一領(lǐng)眾合的吶喊聲等，都是構(gòu)成老腔獨(dú)特風(fēng)格最為重要的因素。

四、老腔的發(fā)展空間

老腔曾經(jīng)輝煌過(guò)，在明、清兩代，華陰境內(nèi)有十多個(gè)班社，活躍在周邊的陜西、山西、河南一帶?，F(xiàn)在，華陰老腔仍然代代相傳，只是有些蕭條，能表演老腔的演員屈指可數(shù)。其中最大的白毛老師已經(jīng)將近八十歲高齡，年齡最小的都已經(jīng)四十多歲，從過(guò)去到現(xiàn)在，后繼者少之又少。如果這一狀況繼續(xù)持續(xù)下去，華陰老腔將會(huì)瀕于消亡。筆者認(rèn)為應(yīng)從以下幾方面進(jìn)行引導(dǎo)，使其得以傳承和發(fā)展：

第一，應(yīng)在政府和文化部門的引導(dǎo)下打破封閉式的家族傳承模式，吸收本地和外地?zé)釔?ài)老腔藝術(shù)的戲曲愛(ài)好者和有天賦的年青人拜師學(xué)藝，培養(yǎng)新人。

第二，提高老腔藝人的經(jīng)濟(jì)待遇和演出補(bǔ)助，是他們生活無(wú)慮，能夠更有激情的地投入到演出當(dāng)中。

第三，加強(qiáng)其藝術(shù)指導(dǎo)工作，創(chuàng)作和構(gòu)思符合時(shí)代特點(diǎn)的新作品，以豐富廣大觀眾的需要和老腔藝術(shù)的發(fā)展需求。

老腔藝術(shù)文化歷史悠久、韻味深遠(yuǎn)，是值得全國(guó)性的進(jìn)行保護(hù)與關(guān)注的，其不僅可以體現(xiàn)出中華民族傳統(tǒng)的智慧，也能展現(xiàn)出中華民族歷史的精神文化風(fēng)貌，是我國(guó)祖祖輩輩的勞動(dòng)人民勤奮智慧的成果。而當(dāng)今社會(huì)，處于外來(lái)文化不斷涌入沖擊、新時(shí)代文化的迅速發(fā)展背景下，對(duì)于老腔藝術(shù)充分的保護(hù)、不斷的創(chuàng)新及穩(wěn)定的發(fā)展就成為熱切保護(hù)我國(guó)的燦爛民族文化遺產(chǎn)工作的首要部分。希望通過(guò)本文，能得到其他學(xué)者對(duì)陜西老腔進(jìn)一步的關(guān)注和研究。相信在不久的將來(lái)有更多的人對(duì)陜西老腔的研究作出貢獻(xiàn)。