摘要：在如今學(xué)界高呼中國(guó)文化“走出去”的時(shí)代，文學(xué)的責(zé)任也愈益突顯。隨著莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，世界對(duì)中國(guó)文化、中國(guó)文學(xué)的關(guān)注也驟然增加。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在國(guó)外的譯介要走的路程還很遠(yuǎn)，而且還存在一些值得關(guān)注的問題，其中包括中國(guó)文學(xué)作品在美國(guó)存在著“翻譯逆差”。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品在美國(guó)的譯介效果欠佳，主要是因?yàn)槊绹?guó)讀者的偏好，不愛閱讀文學(xué)翻譯作品；中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的翻譯質(zhì)量整體低下；以美國(guó)為中心的出版過分商業(yè)化以及美國(guó)讀者普遍對(duì)中國(guó)歷史、政治、文化和社會(huì)缺乏了解。中國(guó)文學(xué)的翻譯出版和中國(guó)文化走出去成就了一條文化與精神的“絲綢之路”。

關(guān)鍵詞：翻譯逆差 語言鴻溝 文化差異

中圖分類號(hào)：K203 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）04-0000-02

在如今學(xué)界高呼中國(guó)文化“走出去”的時(shí)代，文學(xué)的責(zé)任也愈益突顯。因?yàn)椤拔膶W(xué)和文化是一個(gè)民族最形象、最生動(dòng)的反映，通過文學(xué)和文化了解其他民族，也是最便捷的一個(gè)途徑”（謝天振，2011）。美國(guó)學(xué)者桑稟華一直致力于在美國(guó)傳播中國(guó)文學(xué)，為此他撰寫了一本《中國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)介》，并寄望于這本書能幫助美國(guó)讀者了解中國(guó)文學(xué)的重要傳統(tǒng)與中國(guó)文化的基本特征。

隨著莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，世界對(duì)中國(guó)文化、中國(guó)文學(xué)的關(guān)注也驟然增加。那些反映當(dāng)代中國(guó)改革開放進(jìn)程、反映中國(guó)人民生活情感的文學(xué)作品日益引起國(guó)際社會(huì)的重視，廣大國(guó)外讀者渴望第一時(shí)間欣賞到第一流的中國(guó)文學(xué)。因此，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)對(duì)外翻譯問題再次引發(fā)社會(huì)熱議，例如：是誰翻譯了莫言作品？這些譯本的海外影響究竟如何？未來，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的對(duì)外翻譯傳播之路又當(dāng)如何規(guī)劃？

中國(guó)每年引進(jìn)大量外國(guó)文學(xué)作品，但中國(guó)介紹到海外的文學(xué)作品總量依然有限。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在國(guó)外的譯介要走的路程還很遠(yuǎn)，而且還存在一些值得關(guān)注的問題：文學(xué)作品譯人與譯出失衡，中外文學(xué)互動(dòng)不足；外國(guó)主要語種的翻譯分布不平衡，英文翻譯明顯偏少；中國(guó)當(dāng)代文學(xué)譯介和傳播的渠道不暢，外國(guó)主流出版機(jī)構(gòu)的參與度不高；中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在國(guó)外的影響力有限，翻譯質(zhì)量尚需提高。

因此，如何使中國(guó)文學(xué)更好地走向世界，仍然是中國(guó)文學(xué)界、出版界和譯學(xué)界在努力探索的課題。

一、中國(guó)文學(xué)作品在美國(guó)的“翻譯逆差”

美國(guó)出版界長(zhǎng)期存在一個(gè)“3%”的怪圈——外國(guó)翻譯作品占美國(guó)圖書的總量從來不超過3%?！懊绹?guó)人不愛讀外國(guó)文學(xué)”成了美國(guó)出版商的共識(shí)。另據(jù)美國(guó)翻譯家白睿文提供的數(shù)據(jù)：2009年，全美國(guó)只出版了8本中國(guó)小說，僅占美國(guó)外國(guó)文學(xué)出版總數(shù)的4%。而且能夠登上歐美暢銷書排行榜的中國(guó)文學(xué)作品數(shù)量極少。

從語種分布看，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)有25種語言的翻譯，但各語種之間明顯不平衡，英文翻譯明顯偏少。據(jù)統(tǒng)計(jì)，外譯中和中譯外的總體比例大約是10：1，與歐美的比例更是達(dá)到了100：1的逆差。

二、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品在美國(guó)的譯介效果

外譯中和中譯外的數(shù)量差距懸殊，然而這少數(shù)被譯介至美國(guó)的中國(guó)文學(xué)作品的命運(yùn)如何呢？哪些作品受到了美國(guó)讀者的喜歡，哪些作品受到了冷遇并始終處于邊緣地位呢？

一方面，有些在中國(guó)成為暢銷書的作品同樣也會(huì)受到歐美出版界的青睞。例如，余華的《兄弟》、遲子建的《額爾古納河右岸》、阿來的《塵埃落定》、姜戎的《狼圖騰》、艾米的《山楂樹之戀》等作品都在國(guó)內(nèi)熱銷后實(shí)現(xiàn)了版權(quán)的大規(guī)模輸出。

還有“熊貓”袖珍系列叢書也為一些作家獲得了國(guó)際性聲譽(yù)，最成功的是古華。他的小說《芙蓉鎮(zhèn)》（A Small Town Called Hibiscus）和《浮屠嶺及其他》（Pagoda Ridge and Other Stories）引起了國(guó)外讀者對(duì)中國(guó)式悲劇的關(guān)注。此外，高曉聲的《退婚》（The Broken Betrothal）、茹志鵑的《百合花及其他》（Lilies and Other Stories）、陸文夫《夢(mèng)的世界》（A World of Dreams）也開始逐漸在海外獲得名聲。

還有，如今在北美最為人所知的莫言（譯者葛浩文）和蘇童（譯者杜邁克），更是因遇到了絕佳的翻譯者而獲益。

而另一方面，對(duì)美國(guó)出版商而言，出版外國(guó)文學(xué)作品差不多是一件無利可圖的事。出于財(cái)務(wù)安全，很多出版社并不愿意冒險(xiǎn)出版外國(guó)文學(xué)作品。只有一些獨(dú)立的小出版社和大學(xué)出版社在堅(jiān)持出版外國(guó)文學(xué)。莫言小說的美國(guó)出版商Arcade出版社就是一家獨(dú)立的小型出版社，他們堅(jiān)持出版外國(guó)文學(xué)作品很大程度上是出自公司創(chuàng)始人的偏好。美國(guó)漢學(xué)家、翻譯家葛浩文在接受上海一家媒體采訪時(shí)曾說，商業(yè)出版社絕對(duì)不會(huì)長(zhǎng)久地賣銷量很少的作品，目前美國(guó)出版的中國(guó)文學(xué)作品主要是小說，每年大概出版三五本的樣子。

此外，曾翻譯過余華《活著》等文學(xué)作品的美國(guó)翻譯家白睿文說，在海外李小龍、成龍、李連杰等擁有很高知名度，但很少有人了解丁玲、莫言、王安憶、余華等作家以及他們的反映中國(guó)文化深層信息的作品。直到今天，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)有著深遠(yuǎn)影響的魯迅以及其他中國(guó)著名作家的作品，在國(guó)外也仍鮮為人知。國(guó)外對(duì)現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)感興趣的渠道，只是通過小說被改編拍攝的電影，比如張藝謀根據(jù)莫言小說《紅高粱》拍攝的同名電影。

三、中國(guó)文學(xué)作品在美國(guó)所遇到的障礙和挑戰(zhàn)

然而事實(shí)上，中國(guó)并不缺乏優(yōu)秀的作家與作品。僅以長(zhǎng)篇小說為例，從陳忠實(shí)的《白鹿原》、路遙的《平凡的世界》，到阿來的《塵埃落定》、王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，部部可圈可點(diǎn)；從賈平凹、莫言，到蘇童、畢飛宇，人人才華橫溢。深厚的歷史傳統(tǒng)，燦爛的民族文化，豐富的當(dāng)代生活，再加上一批既有實(shí)力又不乏雄心的寫作者，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)沒有理由輸給別人。2012年莫言獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這更是對(duì)中國(guó)文學(xué)作品實(shí)力的有力證明。

但是，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)對(duì)外翻譯與出版情況一直不容樂觀，原因何在？原因可能不在文學(xué)本身，而在于語言鴻溝和文化差異，在于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)未被世界真正理解與認(rèn)識(shí)。

就目前而言，中國(guó)文學(xué)的翻譯在美國(guó)面臨著許多障礙，其中包括：

第一、美國(guó)讀者的偏好，不愛閱讀文學(xué)翻譯作品

首先，美國(guó)讀者偏愛閱讀英語文學(xué)讀物，而不太喜歡閱讀其他語種的讀物。從銷售量、出版商的選擇等方面來看，美國(guó)讀者看有關(guān)中國(guó)的書籍，似乎寧愿看一個(gè)華人自己用英文寫的回憶錄或文學(xué)作品，卻不看文學(xué)翻譯作品，這也使得這些美國(guó)讀者很難了解中國(guó)文學(xué)的全貌。

根據(jù)亞馬遜網(wǎng)上銷售公司對(duì)各國(guó)讀者閱讀偏好的調(diào)查結(jié)論，美國(guó)人喜好勵(lì)志類圖書。從亞馬遜網(wǎng)站（世界上最大的網(wǎng)上書店）和巴諾書店（美國(guó)最大的圖書零售商）、《出版商周刊》及《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》上相關(guān)評(píng)論文章來看，目前的美國(guó)暢銷小說可分為驚悚小說、女性小說、成長(zhǎng)小說、宗教小說、科幻（奇幻）小說、歷史小說、恐怖小說、軍事小說、西部小說等。這主要和美國(guó)工業(yè)社會(huì)急速發(fā)展的社會(huì)大環(huán)境以及由此產(chǎn)生的人們生活壓力加大以及居高位的美國(guó)離婚率有關(guān)。因此，美國(guó)讀者喜歡緊張刺激的情節(jié)和充滿吸引力的開頭，不喜歡緩慢鋪陳的中國(guó)式開頭。美國(guó)讀者也十分偏愛結(jié)合美國(guó)歷史文化與現(xiàn)實(shí)故事的文學(xué)作品，從而希望在輕松的環(huán)境下放松地區(qū)溫習(xí)美國(guó)傳統(tǒng)文化。

姜戎的國(guó)內(nèi)暢銷書《狼圖騰》從社會(huì)學(xué)觀點(diǎn)創(chuàng)作人物，除了探討漢人與蒙古人的互動(dòng)外，也關(guān)懷人類與環(huán)境，某些部分有紀(jì)實(shí)小說的特色，故事相當(dāng)動(dòng)人。甚至美國(guó)銷路最多最大的刊物《國(guó)家地理》（Na-tional Geographic）評(píng)其為年度最佳圖書，但據(jù)報(bào)道這部書的英文版銷量不好。（王建開，2012）

其次，美國(guó)人對(duì)作者的忠實(shí)程度很高，很多讀者看過作家的名字才決定是否購(gòu)書。這種做法不僅影響了更多其他作家的小說的上榜，也在一定程度上降低了小說的質(zhì)量。對(duì)國(guó)外書店的調(diào)查顯示，中國(guó)文學(xué)作品，特別是當(dāng)代文學(xué)作品，除了像余華、王安憶、莫言、蘇童等具有國(guó)際聲譽(yù)的作家作品，以及一些言情、武俠等通俗小說，其它則很難為美國(guó)讀者接受。這一方面可能由于翻譯的問題，另一方面則可能由于中國(guó)小說所體現(xiàn)的文化特色還沒有引起國(guó)外讀者的興趣。

第二、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的翻譯質(zhì)量整體低下

目前，中國(guó)作品譯介主要由一些漢學(xué)家承擔(dān)。而遍數(shù)歐美文壇，從事翻譯工作、夠水準(zhǔn)的漢學(xué)家不到20人，例如，美國(guó)漢學(xué)家葛浩文、精通漢語的瑞典翻譯家陳安娜。不少國(guó)家翻譯中國(guó)文學(xué)作品都不是直接從中文翻譯，而是從其他語言的版本轉(zhuǎn)譯，這樣往往使譯作與原作相差甚遠(yuǎn)。在西方能夠從事翻譯的人群最初很有限，現(xiàn)在雖有發(fā)展，但是大部分還是在大學(xué)里教中國(guó)文學(xué)的或者研究中國(guó)文學(xué)的學(xué)生和學(xué)者。而實(shí)際精通中文的外國(guó)翻譯家與學(xué)者人數(shù)十分有限。

第三、以美國(guó)為中心的出版過分商業(yè)化

一些在美國(guó)大學(xué)圖書館能找到的書籍，在美國(guó)圖書市場(chǎng)上，也就是說主流的連鎖書店，卻基本上不會(huì)出現(xiàn)。相當(dāng)大一部分美國(guó)大學(xué)出版社出的中國(guó)文學(xué)作品（主要是古代和現(xiàn)代的作品）在美國(guó)商業(yè)市場(chǎng)是沒有銷路的。出于贏利目的，出版社更加偏好在美國(guó)圖書市場(chǎng)需求多的作品，在宣傳造勢(shì)上也十分偏愛這類型作品，進(jìn)而從圖書供應(yīng)商的角度促進(jìn)了某些作品的流行和流失。

此外，缺乏當(dāng)?shù)厝俗霎?dāng)?shù)卣Z言的翻譯對(duì)圖書的發(fā)行與營(yíng)銷也十分不利，因?yàn)橹挥挟?dāng)?shù)厝瞬拍苷莆债?dāng)?shù)卣Z言的深度內(nèi)涵與讀者心態(tài)，而外地人則無法做到很好。

第四、美國(guó)讀者普遍對(duì)中國(guó)歷史、政治、文化和社會(huì)缺乏了解

我們說，翻譯本身是語言的問題，也是文化傳統(tǒng)的問題，這也是數(shù)百年來一直影響中西方交流的很大的問題。如果中國(guó)文學(xué)里面包含的歷史、文化、社會(huì)等背景過于深厚，那么，沒有注解的情況下，美國(guó)讀者就很難讀懂。

因此，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯還是面對(duì)很多挑戰(zhàn)。一方面來自翻譯工作本身，一方面來自在西方了解中國(guó)文化的圈子的處境，還有一方面來自西方讀者的偏好和文學(xué)出版市場(chǎng)。這也涉及到中西文化交流發(fā)展在走的漫長(zhǎng)的道路。

中國(guó)文學(xué)的翻譯出版，早已成為中國(guó)文化走出去的一個(gè)重要組成部分。毫不夸張地說，這是一條新的“絲綢之路”，只不過這次駝背上托載的不是瓷器、茶葉，而是文化與精神。