我總覺得30年代的事物什么都好看，衣飾、發(fā)型、裝潢、顏色、汽車種種，幾乎無一不美，既古典又高雅。

——臺(tái)灣作家林清玄

母幼年曾纏足，后放足，得其不大不小的尺碼，甚是可愛。因其樣貌清秀小巧，亦學(xué)藝在身，會(huì)侍奉人，甚得其父喜歡。去世后，父親時(shí)時(shí)念懷，才得保全其衣物用品，年久潮濕，一些衣服還是損壞了，可喜能保存這些。

——孫氏之子

建川博物館于2007年收藏了一批縫制于20世紀(jì)30年代的100 余件“孫氏錦衣”，被藏家們形容為“空前絕后”，因國(guó)內(nèi)有收藏民國(guó)服飾大家，更有只收襖服或旗袍的專家，但一個(gè)人留下成套30年代的服飾目前國(guó)內(nèi)未曾發(fā)現(xiàn)。

孫氏的民國(guó)“范兒”

《新周刊》在2010年展開過關(guān)于“哪個(gè)年代的女人更好看”的廣泛討論，得出的結(jié)論是女人的奢華年代是民國(guó)時(shí)期，20世紀(jì)30年代最具有民國(guó)范兒。

民國(guó)女人，沖破了中國(guó)幾千年君主專制的傳統(tǒng)，解放小腳，由家庭走向社會(huì)。在這一時(shí)期，服飾，特別是女性服飾隨著衣冠等級(jí)的消亡而日新月異。加之近代中國(guó)新思想新風(fēng)尚與西方文化的碰撞，女人真正對(duì)服飾有了自主權(quán)。

孫氏出生于盛產(chǎn)“南國(guó)麗人”的揚(yáng)州，幼年在天津唱小曲從藝，民國(guó)17年嫁入北平滿族正黃旗豪門，深得丈夫?qū)檺邸Ｈ欢鴮O氏早逝，去世時(shí)年僅28歲，按照中國(guó)舊時(shí)習(xí)慣“人死不留衣”，孫氏之子回憶，是由于父親對(duì)母親的一片深情，才讓百余件服飾流傳至今。

孫氏流傳下來的服飾整體風(fēng)格非尋常貴婦的華麗絢爛，具有高雅清逸、富麗淡雅的品質(zhì)。從“孫氏錦衣”少女至少婦的歲月痕跡中我們不難發(fā)現(xiàn)，其服飾風(fēng)格也隨著年齡及時(shí)代而變化著。20世紀(jì)20年代末，孫氏二八佳人的花樣年華，衣裳襖裝甚多，是桃花兒、粉嫩芽?jī)骸⒕G澄明般的嬌麗；20世紀(jì)30年代初期至中期，孫氏是二十出頭的美麗嘉年華，似霧似風(fēng)的夢(mèng)幻紗衣不少，飄逸朦朧，性感若現(xiàn)；20世紀(jì)30年代末期，孫氏開始走向成熟，穿衣風(fēng)格增添了幾分成熟女性的華貴典雅。

孫衣的精細(xì)及時(shí)尚

款式

民國(guó)女裝分三類，一是沿于漢裝的襖裙或襖褲，二是沿于滿族的旗袍，三是洋裝。

《上海市大觀》（中國(guó)圖書出版公司，1948年出版）中這樣說：“真正的時(shí)裝，謂之‘番裝’，那時(shí)完全洋式的服裝，婦女們大多偶爾穿之，以在照相館的鏡頭上扮一回‘番妹’，穿起來在街上走很少?！笨磥矸冻绷髟谏钪胁⒉怀Ｒ姟９蕦O氏沒有洋裝，但大量運(yùn)用當(dāng)年洋人時(shí)髦的蕾絲邊等作為裝飾。

孫氏襖服

襖服于民國(guó)初年興起，民國(guó)政府曾規(guī)定女子禮服為上襖下裙。孫氏襖裝的變化與民國(guó)襖裝同步，從最初少女時(shí)代的窄袖長(zhǎng)襖逐漸向喇叭袖短襖過渡，下配褲或長(zhǎng)裙。民國(guó)襖服下擺有直角、圓角、弧形之分，衣領(lǐng)高時(shí)可越過耳，稱“元寶領(lǐng)”，袖或?qū)捇蛘?，亦長(zhǎng)亦短。孫氏襖裝弧形擺甚多，初期有“元寶領(lǐng)”，后期以矮領(lǐng)為主，矮時(shí)極短。由于舊時(shí)受封建思想影響人們通常將女人下裝視為不潔，故孫衣僅留下幾條褲裝，全新，未使用過。

張愛玲與印度好友炎櫻聊“老了預(yù)備穿什么樣的衣服”時(shí)，兩人居然不謀而合都想穿“中國(guó)式的襖褲”，因?yàn)椤笆裁炊忌w住了，可是仍舊很有樣子，青的黑的，赤的黃的，也有很多陳年的好顏色”?？梢娨\裝在當(dāng)時(shí)流行、實(shí)用，且備受寵愛，連一貫新潮的張愛玲都不例外。

孫氏襖裝成衣于20世紀(jì)20年代末及30年代，其襖裝亦有清新之風(fēng)。夏季襖裝使用輕薄或細(xì)軟的絲綢面料較多，冬季則用毛皮及棉襖加收腰設(shè)計(jì)，能凸顯其輕盈婀娜的身材。

孫氏旗袍

中國(guó)傳統(tǒng)審美不講究夸張外露的服飾樣式，認(rèn)為服飾必須符合道德與習(xí)俗。

明清兩代的服飾對(duì)鑲滾繡飾的極端追求，將女性的天然美嚴(yán)密地包裹起來。民國(guó)旗袍的流行，結(jié)束了數(shù)千年傳統(tǒng)中國(guó)婦女服飾的承襲，完成了中國(guó)人在古代和現(xiàn)代服飾觀上的跨越。可以說，旗袍是中國(guó)女子追求自由、服飾觀解放的典型代表。

如果把旗袍的歷史作一個(gè)不同時(shí)期劃分的話，經(jīng)典的旗袍應(yīng)該在20世紀(jì)30年代。這時(shí)旗袍已經(jīng)成熟定型，以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所確定的基本形態(tài)，只能在長(zhǎng)短，肥瘦，裝飾上作些變化，全世界女性們所鐘愛的旗袍，就是以30年代旗袍為典型的。（《中國(guó)老旗袍》）

20世紀(jì)30年代，孫氏正處于如花似玉、風(fēng)華正茂的歲月，她留下的數(shù)十件旗袍，異彩紛呈，有長(zhǎng)袖款、短袖款、半袖款、無袖款，有高過膝的短款，亦有著了地的“掃地旗袍”。

單色旗袍是20世紀(jì)30年代上海流行的主打色，孫氏旗袍單色甚多，有花色但大多淡雅，除冬天大棉袍外，幾乎沒有大紅大紫、大花大朵的旗袍。

孫氏的鞋

據(jù)孫氏之子介紹，孫氏的腳為半大解放腳，其遺留下的鞋為全新繡花鞋。

縫制

孫衣幾乎都是全手工制作，從裁剪到針縫，從繡花到鑲嵌，無不熨貼細(xì)巧，襯領(lǐng)襯里滾邊盤扣搭調(diào)精巧，尤其顏色更是獨(dú)具匠心，雅致豐富。

孫衣的衣料及款式追求新潮，傳統(tǒng)的繡花并不多，迎合民國(guó)女子打破清代衣裳繁縟厚繡后的清新風(fēng)尚。從當(dāng)年《良友》等畫報(bào)上的名星名媛照中，我們可以尋覓到那時(shí)簡(jiǎn)約放達(dá)的潮流。

20世紀(jì)30年代的服飾在做工上承襲民國(guó)初年以來的簡(jiǎn)約風(fēng)格，不再有清代旗袍那樣的渾身鑲滾，而是偏好一種細(xì)致考究的鑲飾，突出精細(xì)的美。

宋美齡酷愛旗袍，是因?yàn)橛幸晃灰恢备谏磉呏粸樗可碜髌炫鄣那趭^手巧的裁縫師傅，叫張瑞香（男性），他讓宋美齡“旗袍夫人”的稱號(hào)名符其實(shí)。張師傅長(zhǎng)期跟著宋美齡，寸步不離，除了除夕休息一天，三百六十四天都在為夫人制作旗袍，也是蔣夫人在離臺(tái)赴美時(shí)自己選定的幾個(gè)得力隨從之一。

一次與女友們聊衣服，大家居然都想擁有一件精良的全手工衣，可分析后才發(fā)現(xiàn)很難實(shí)現(xiàn)，因?yàn)椴挥脵C(jī)器制作高檔衣飾的好裁縫已很稀有，即使能找到衣料，能如當(dāng)年的“羅”般手織嗎？染色更成問題，要全天然礦物顏料，難也。

當(dāng)然，今天世界大牌服裝每年會(huì)手工定制少量成衣，可那幾乎只聚焦在極小眾，尋常人哪能享受，見到都不太可能。衣料珍貴、手工精湛的成套孫衣能保留至今，歷史及研究?jī)r(jià)值實(shí)屬難得。

紗

紗，永遠(yuǎn)是女人的追逐對(duì)象，它既有大家閨秀的風(fēng)范，又有時(shí)尚女性的迷人風(fēng)姿。孫氏紗衣色彩豐富，秀麗飄逸，有素紗亦有印花，棉紗麻紗絲麻多樣。薄如蟬翼，幾近透明，里面襯裙都清晰可見，玲瓏體態(tài)纖裹畢現(xiàn)。

藕荷紗衣

藕荷紗衣，淡紫透紗，尋常見的暗紋是大幅花與葉，陽(yáng)光下靈逸飄緲，仿佛海市蜃樓中若隱若現(xiàn)的山水。拍攝時(shí)，掛在老公館楠木林，“輕紗卷碧煙”，如幻似夢(mèng)地飛。

透紗藍(lán)花旗袍

三十年代旗袍日新月異的變化著，透紗藍(lán)花旗袍是當(dāng)時(shí)的“齊肩袖”式樣。

輕紗紫繡球短衫

綠葉紫繡球細(xì)花，內(nèi)全襯本色細(xì)麻，有不施朱粉的天然去雕飾美麗，閨門之態(tài)。拍攝時(shí)掛在紫薇樹上，若在搖曳生姿的花期，該有“紅姻翠霧罩輕盈”的幻景吧！

手編扣絆，扣為當(dāng)年時(shí)髦的紅料珠，萬綠叢中一點(diǎn)紅，點(diǎn)睛之飾。

民國(guó)的料器亦非普通百姓能識(shí)能用。孫衣多件料珠作扣，與衣順搭，講究非常。

粉紗蝶衣

蝶衣粉底，儀態(tài)萬千的蝶兒在光影里透亮，窄袖長(zhǎng)款，湖燕盤扣，全衣邊細(xì)墨線精鑲。

初冬乍寒還暖，蝶衣掛在陽(yáng)光院內(nèi)，綠茵叢旁，“煙草粘飛蝶”，態(tài)濃意遠(yuǎn)……

民國(guó)風(fēng)氣漸開，女人沖破千年的束縛，用服裝解放自己，追求絢爛的時(shí)光亦傳達(dá)自己的社會(huì)需求。三十年代夏天，女性服飾不僅樣式大膽，面料也豐富多彩。三十年代是性感的時(shí)代，所謂1934年最摩登的夏裝，用薄得像玻璃紙一般的，軟得像留蘭香一樣的喬其紗造成的。

錦緞

錦緞也是絲織制品，我們習(xí)慣一起說，實(shí)際上錦與緞是不一樣的面料。錦是經(jīng)緯絲先染后織，瑰麗多彩。緞是輕厚平滑的有光澤絲織品。舊時(shí)達(dá)官貴人家才能著錦緞。

孫氏錦緞衣甚多，春秋裝及冬裝大多用錦緞。緞?dòng)兴鼐勔嘤猩式k麗的花緞，錦，色澤鮮亮，花紋精致生動(dòng)。

郁金香錦袍

一簇簇盛放的郁金香用收斂的銀灰錦地，間擁紅黃蘭紫白五色小菊花，這幅錦秀本如畫，疏朗清麗，淡雅脫俗。

寶藍(lán)地錦袍

藍(lán)錦袍雍容瑰麗，鮮艷奪目，內(nèi)襯當(dāng)年精貴的花色法蘭絨，豪門的貴由里到外。

旗袍緣于滿族的寬大旗裝，藍(lán)錦袍是旗裝之風(fēng)格，平直方正，嚴(yán)冷至不可冒犯，孫衣有幾件正是正黃旗豪族的遺風(fēng)。

紫緞皮襖

中國(guó)傳統(tǒng)里紫色歷來就是尊貴的，是高貴神秘的色彩。

畫家認(rèn)為紫色特別難調(diào)，多一分深重，少一分消極。女人是有些懼紫的，因膚色面容不配或搭得不好，可能土得掉渣，可“孫衣”運(yùn)用最多的色彩就是紫——紫紗、紫錦、紫緞、紫綢，春夏秋冬都有。

黑色綢緞旗袍

金色菱花褲緞鑲邊，淡綠細(xì)薄綢全內(nèi)襯。這張《良友畫報(bào)》上的民國(guó)美人燙當(dāng)年最時(shí)髦的短發(fā)。穿孫氏這款黑色鑲金色錦邊齊肩旗袍，彎眼細(xì)眉笑靨如花。這件全手工訂作的孫衣旗袍，或許還真是孫氏照著畫報(bào)追逐潮流吧！

黑緞半袖旗袍

內(nèi)襯細(xì)格綢鑲蕾絲邊。

蘭色細(xì)格綢加精雅蕾絲邊若作一件夏衣亦精貴靚麗，現(xiàn)代人也難如此奢侈呢，真是讓繁榮的錦色暗隱在墨色之后，“微風(fēng)玉露傾，挪步暗生香”。

李漁在《閑情偶寄》里推崇青色“二八佳人，如欲華美其制，則青上酒線，青上堆花，較之他色更顯”，孫衣多件黑旗袍，變化在鑲邊與內(nèi)襯上，特別吻合李漁“女人不貴麗而貴雅”的青色之道。

麻棉

麻，孫氏有絲麻、棉麻、純麻等衣，主要做夏衣。有外套亦有內(nèi)衫，幾套柔質(zhì)外衣都與純麻內(nèi)衣搭配置放，可見孫氏當(dāng)年著衣也是套套講究的。

孫氏純棉衣較少，僅有的幾件均是細(xì)布，細(xì)潔緊密，都漿洗過，挺括平直。

“水墨月季”窄袖衫

月季花開卻水墨著色，“恰與花神供寫照，任潑來、淡墨無深淺”……素潔呈現(xiàn)五彩斑斕，低調(diào)里透出清雅。孫氏該極喜愛，套裁兩件。

淺粉絲麻鳥簾衫

淺粉絲麻印呢喃雙棲對(duì)鳥，麻的質(zhì)感加絲的光澤，輕靈綺麗，少女的甜媚嬌俏……

羅

從小就讀“綾羅綢緞”，綢緞都識(shí)亦用，唯“羅”長(zhǎng)什么樣大多不知，也許相見亦不識(shí)吧，我問過許多朋友亦然。

中國(guó)有“羅”的歷史很早，商周出土文物中，羅已大量出現(xiàn)，三國(guó)曹植《美女篇》“羅衣何飄飄，輕裾隨風(fēng)還”，南唐臨安（今杭州）絲綢興起，大量羅產(chǎn)于此，故常常又直接稱杭羅，從北宋始很長(zhǎng)時(shí)間杭羅供皇家御用。后來發(fā)展到“宋代的官服面料以羅為主，江浙地區(qū)每年上貢花、素羅即達(dá)數(shù)十萬匹”。（摘自《中國(guó)服裝史》）

羅是織物表面形成紗空眼的織物，品種有橫羅、直羅、花羅，目前花羅工藝基本失傳，中國(guó)唯一一家能用傳統(tǒng)法生產(chǎn)羅是杭州福興絲綢廠，有380年杭羅家傳史，2009年該廠的杭羅傳統(tǒng)絲織技藝被聯(lián)合國(guó)教科文組織納入《人類非物質(zhì)遺產(chǎn)》。

目前福興絲綢廠也僅能生產(chǎn)橫羅。

孫氏留下幾件羅衣，有本色亦有染色羅，更有印花羅，細(xì)軟精妙，十分難得。

“玉與象牙”色羅衣

濃郁了一個(gè)夏季的草終于在寒風(fēng)中褪盡綠，迷霧后的初冬陽(yáng)光尤其和煦溫暖，那套彌足珍貴的羅衣靜靜地在公館后院享受午后斜陽(yáng)，是“寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成”的慵懶，……柔軟如膚，溫潤(rùn)若脂。

“薄羅衣窄絮風(fēng)軟”，這套孫氏羅衣有不用觸眼就能感知的柔潤(rùn)，上衣下褲均為橫羅提花，花紋協(xié)調(diào)吻合，上裝染玉色，下褲為象牙本色，軟蕾絲邊全手工細(xì)鑲……清雅毓秀，能感知“孫氏”嫵媚清雅超凡脫俗的品味。

梅竹紋羅衣

初冬公館的早晨，陽(yáng)光穿透薄霧，梅竹羅衣瘦竹獨(dú)倚，是“梅花出修竹，照影清溪深”的寂寞……

綢

絲綢是薄而軟的衣料。孫氏絲綢衣服很多，有印花綢素綢提花綢，花樣繁多。一些春夏旗袍，其內(nèi)襯亦用色彩豐實(shí)的素綢或花綢鑲蕾絲，低調(diào)奢華。

粉襖

老成都人俗稱美女為“粉子”，粉是女人的氣質(zhì)，而這個(gè)粉真就是少女的桃花面色呢。

修身窄襖，織花隱約，高立領(lǐng)，玉綠綢手繡墨花加蕾絲鑲邊，十分講究。

拍攝時(shí)，粉襖在公館廂房紅木太師椅上，一束光照，神秘而悠靜。

素絹睡衣

縫紉機(jī)十九世紀(jì)中葉從西方傳入中國(guó)，二十世紀(jì)初在大中城市得到推廣，這件睡衣是縫紉機(jī)制，款式亦為當(dāng)年西式，是孫氏極少的非手工衣衫。素白睡衣質(zhì)地清薄，透亮，小翻領(lǐng)三個(gè)外貼包，精致素美。

黃昏，夕陽(yáng)余暉灑在老屋古榻……素白衫掛在窗前，“宛風(fēng)如舞透香肌”，動(dòng)人心魄的美讓人恍惚，今夕何夕！

金絲綢旗袍

金絲旗袍的綠是草原近秋的顏色很特別，在有光的視野里，顆顆金星花撒落其間，金光閃閃，古代和現(xiàn)代均有用金銀箔絲的織造技藝，只是現(xiàn)代的金銀絲已不是黃金白銀，是銅粉與鋁粉替代的閃光人造絲。舊時(shí)的人真在衣料里穿金織銀，實(shí)在奢華。

呢絨

呢絨又稱毛料。

《中國(guó)老旗袍》講呢、絨：“進(jìn)入20世紀(jì)20年代，國(guó)內(nèi)外的交往更加頻繁，歐洲的布匹、羽紗、呢、絨、蕾絲等紡織品……源源不斷涌進(jìn)國(guó)內(nèi)”。說明呢、絨是二三十年代剛?cè)胫袊?guó)的舶來品，呢絨制衣是那個(gè)年代的時(shí)髦衣裳，名媛貴婦才有實(shí)力穿著。

紫羅蘭提花絨旗袍

提花絨絲綢雍容華貴，在今天仍然漂亮，當(dāng)年非豪門巨富是不可能擁有的。

紫羅蘭色素綢內(nèi)襯，衣挺講究。孫氏這件旗袍套裁一件馬甲。

看《良友畫報(bào)》，發(fā)現(xiàn)當(dāng)年民國(guó)外交次長(zhǎng)夫人女兒著裝與本衣料近似，可見孫衣的面料及式樣的追時(shí)逐款……

“錦衣”余韻流長(zhǎng)

孫氏20世紀(jì)30年代前后在京城大宅門生活，如今孫衣收藏于成都安仁建川博物館群，而安仁古鎮(zhèn)有民國(guó)建成的一大批公館，同為豪門富宅該是孫衣拍攝地的合適選擇吧。

2011年初冬，我和攝影家齊鴻一起在公館拍攝了這批孫衣。

斯人已逝剎那芳華。留下錦衣余韻流長(zhǎng)。藏友們講，國(guó)內(nèi)有專收民國(guó)服飾的藏家，可一個(gè)人在十三年內(nèi)留下一百余件民國(guó)時(shí)裝，應(yīng)是“空前絕后”。

那個(gè)秋天，坐在家里桂花隱隱飄來，是馨香的溫暖，定居美國(guó)，在紐約設(shè)計(jì)時(shí)裝多年的朋友回國(guó)要專程來看“錦衣”，于是我們聚在國(guó)內(nèi)藝術(shù)家朱成老師那錦江河灣的工作室，鋪上白綢布，戴上軟手套，輕輕打開件件錦衣，這份八十多年前的清雅讓他們驚嘆不已。朱成老師說，“有幸能見唯滿懷敬重，…”。朋友更不可思議，舊時(shí)“人在深深院”的女子哪來這般骨子里的風(fēng)雅，憐香惜“衣”，設(shè)計(jì)師朋友一再交代我如何保存。

我想，民國(guó)女人的“范兒’若反映在時(shí)裝上，就該如林徽因、郭婉瑩等，一定不是色彩繽紛絢麗多姿，該是空谷幽蘭的超凡脫俗。