不遠(yuǎn)處那冒著熱氣的咖啡，川流不息的轎車，仿佛是時光隧道的入口，嘈雜、喧鬧。踏著通往版畫村的石板路，漸漸深入其腹地，便漸漸遠(yuǎn)離了塵囂。咀嚼著梅巷、菊巷……那些古村老巷動聽的名字，詩意頓起。屹立了三百年，已被時光打磨成灰白色的舊屋門廊，更是韻味無窮。仿佛穿過一條時光隧道，從積滿塵囂的現(xiàn)代，陡然跨進(jìn)百年前的舊時光里。

古建筑博物館

如果說在深圳還有一個地方能夠牽扯全世界版畫藝術(shù)家和愛好者的眼光，那就是觀瀾版畫基地。

依山傍水的古民居錯落有致，水塘、古井、宗祠、碉樓古色古香，木門石基，夯土老墻，蜿蜒石路，悠悠青竹……三百年來，大水田村溫順地接受時間長河的沖刷，從百廢待興，到繁華盛世，再到人去樓空，不變的只有歷經(jīng)百年的滄桑舊屋。

這些舊屋和生命力旺盛的野草搭配在一起，組成了一座古建筑博物館，它們保留著明顯的清式民居建筑特色，清晰地呈現(xiàn)了大水田古村的建筑脈絡(luò)——只有高大的版畫工坊與墻上那幅巨大的“魯迅與青年版畫家交談”的著名照片在提醒著來客，這里是著名版畫家陳煙橋的故鄉(xiāng)，這里是觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地。

幾年前這里曾是這樣一幅光景：房屋年久失修，經(jīng)常漏水、斷電，老宅大部分都處于空置狀態(tài)，成為附近務(wù)工人員和菜農(nóng)的聚居地，環(huán)境很差。單純的修繕、開放似乎并不是一條可持續(xù)之路，就這樣，版畫藝術(shù)被作為激活傳統(tǒng)遺產(chǎn)的元素引入進(jìn)來。

如今的觀瀾早已不同往日，整個版畫基地140萬平方米的范圍內(nèi)，古民居和祠堂得以修繕，成為藝術(shù)家的工作室和版畫展覽廳，昔日的舊廠房被改建成現(xiàn)代化的版畫工坊，還有在建和規(guī)劃中的版畫藝術(shù)博物館和交易中心，而碉樓、水田風(fēng)采依舊，成為人文與自然環(huán)境和諧共生的典范。

復(fù)興之路 回歸藝術(shù)

版畫起源于中國，但真正意義上的現(xiàn)代版畫則是上世紀(jì)三十年代經(jīng)魯迅提倡而發(fā)展起來的。從現(xiàn)代版畫在中國誕生那天起，它就被時代的洪流所裹挾，宿命般地與政治緊密相連?？上У氖?，隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代版畫變得越來越像小眾藝術(shù)。

這樣的背景下，觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地的出現(xiàn)，可以看做是中國版畫邁向復(fù)興之路的一個宣言。要想使中國版畫在世界范圍內(nèi)占有一席之地，在國際版畫界擁有話語權(quán)，自然不是一朝一夕可以實現(xiàn)的。但觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地在這方面的準(zhǔn)備和努力卻顯而易見，幾十座古民居已經(jīng)被改造成具備現(xiàn)代生活條件的起居、創(chuàng)作室，而且這里世外桃源般的自然環(huán)境非常有利于激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，在世界范圍內(nèi)都罕有其匹。

我們帶著好奇，走進(jìn)由舊廠房改造的版畫工坊，一探版畫誕生的秘密。畫家、工人、機(jī)器在工坊里忙碌著，無論哪個角度似乎都聞得到油墨味。木版、銅版、石版、絲網(wǎng)版這四個區(qū)域在制版區(qū)平分秋色，凸、凹、平、孔四大版種在此匯集，從美國、英國、日本等國進(jìn)口的世界領(lǐng)先水平的版畫印制器材分散在各個工作區(qū)，表情嚴(yán)肅地“待命”。

一些尚未成型的畫作分割在曬版架上靜候顏料晾干，制版區(qū)的一些制版員有的在認(rèn)真地打磨石板，有的在測量圖案的比例大小，有的聚在一起討論刻板的技巧……把手輕輕放在制版用的石板上，那是沉積了2億多年的石灰石，一種厚重和踏實感隨之而來，想象著與它們對話，并且在上面呈現(xiàn)心底浮現(xiàn)的畫面，將是一件多么美妙的事情。

在觀瀾觸摸世界

在提升硬件的同時，觀瀾版畫基地還注重打造藝術(shù)家和藝術(shù)品交流的平臺。在西區(qū)的國際藝術(shù)家村和東區(qū)的藝術(shù)部落，至今已有來自40多個國家的300多位藝術(shù)家進(jìn)駐，常年或定期在此進(jìn)行創(chuàng)作。

身為東北人，陳玉平的畫廊也恰在版畫基地的東北角上。陳玉平給自己的畫廊取了個寓意深遠(yuǎn)的名字“看好”，不僅表達(dá)了他看好觀瀾版畫基地和國內(nèi)版畫市場的意義，還包含著希望后輩能守住這門傳統(tǒng)版畫藝術(shù)。在“看好”畫廊的兩個展廳里擺放了陳玉平三分之一的畫作，大多為色彩鮮艷的風(fēng)景畫，紅得熱烈，藍(lán)得通透，大氣酣暢，射燈一開，艷麗壯觀到震撼心靈。

雖然骨子里依然保留了北大荒派色彩濃烈、題材寫實的創(chuàng)作特質(zhì)，但是陳玉平給自己找到了新的方向：“畫版畫得動腦筋，如南方的主流受眾對于顏色鮮艷、構(gòu)圖精致的版畫特別感興趣，這就是一個創(chuàng)作方向?！?/p>

從午飯后開始創(chuàng)作至凌晨，清晨6點又前往版畫基地工房印畫到早上9點，一天下來至少工作14個小時……對于一位年近古稀的老人而言，其勞動強(qiáng)度可想而知。正是因為他勤懇的創(chuàng)作態(tài)度、最受歡迎的版畫作品以及坦誠直率的為人，陳玉平成為觀瀾版畫基地的“老大哥”。

陳玉平說，他忘不了有個朋友對他說過這樣一句話：“陳老師，要是不來觀瀾，你就傻了，這里有大批觀眾喜歡你的作品?！彼?009年初，他將自己的工作室從哈爾濱搬到了觀瀾。不僅因為這里有市場，更因為“在黑龍江能接觸的是黑龍江的版畫家和北大荒版畫作品，而在這里，能接觸全世界的版畫家和不同流派的作品。”

更何況這里還有“中國·觀瀾國際版畫雙年展”，這個中國版畫藝術(shù)家與國際版畫界對話交流的舞臺，從第一屆50多個國家和地區(qū)的作品參選，到第三屆已增加到80多個國家和地區(qū)，一步一個臺階地讓中國版畫家在國際版畫舞臺上發(fā)出了自己的聲音。

世界上最美的創(chuàng)作地

三月的深圳，油菜花開得正盛，仿佛田野里剛下的一場黃色的暴雪。這里沒有轟鳴作響的手扶拖拉機(jī)，只有幾名農(nóng)人正在田地里勞作?！斑@樣的田園風(fēng)光，就像小時候的回憶?！比毡局娈嫶髱焾@山晴巳和佐藤照代兩位藝術(shù)家上世紀(jì)就游走日本、法國、美國等地，他們說，觀瀾版畫村美得就像一幅畫，“世界上很難找到比這兒更漂亮的創(chuàng)作環(huán)境?！?/p>

“與在巴黎和意大利不同，在觀瀾，大家都是黃皮膚的亞洲人，相似的臉孔和相近的文化基因給我們很不一樣的親切感?！眻@山先生說。

與受邀而來的園山先生不同，佐藤小姐是受丈夫強(qiáng)烈推薦而來的，“我來了之后，特別喜歡這里，這里帶給我的感受可以說是驚喜連連?！弊籼傩〗阏f，這里的碉樓、池塘、斑駁的老屋、掩映其中的綠樹紅花都是給藝術(shù)家絕妙靈感的風(fēng)物，而更令他們感到驚喜的是，這里的人們很熱情，“在觀瀾，我們能看出人們對版畫的熱衷。這里印制版畫的材料和設(shè)備相當(dāng)先進(jìn)，聘請的技師也很敬業(yè)，這些都是觀瀾版畫村的活力所在?！?/p>

在藝術(shù)家們滿足的笑容、真誠的話語中，我們似乎能感受到一股蓬勃的生機(jī)在觀瀾的春色之間綻放。中國現(xiàn)代版畫，這曾經(jīng)有著廣泛群眾基礎(chǔ)并因此火熱的藝術(shù)之光，或許就將從這里開始復(fù)興。