兼具冒險(xiǎn)家與飛行員身份的法國(guó)大文豪圣德修伯里（Antoine de Saint Exupery），于1943年出版的巨著《小王子》，自二十世紀(jì)中葉風(fēng)靡全球以來(lái)，至今對(duì)世人的影響始終未曾退燒。而書(shū)中小王子對(duì)自家玫瑰真誠(chéng)不移的摯愛(ài)，更不知賺了多少大人們的熱淚。

現(xiàn)實(shí)世界中，也有一位熱愛(ài)玫瑰的黃騰輝，盡管早已從花蓮瑞穗的鄉(xiāng)下小孩蛻變?yōu)榻裉鞊碛腥蚪?0家直營(yíng)“古典玫瑰園”的杰出企業(yè)家，卻始終不像個(gè)商場(chǎng)上沖鋒陷陣的“大人”；僅憑著一股愛(ài)作夢(mèng)的執(zhí)著，成功地將夢(mèng)想與事業(yè)結(jié)合，為忙碌的現(xiàn)代人提供一個(gè)可以筑夢(mèng)的空間，讓玫瑰與茶的浪漫席卷兩岸與歐美各大都會(huì)；他自38歲正式習(xí)畫(huà)以來(lái)，更是獨(dú)鐘玫瑰而每天創(chuàng)作不懈。

黃騰輝1990年在臺(tái)中開(kāi)創(chuàng)第一家“古典玫瑰園”，以玫瑰與英式下午茶為特色，今天不僅擴(kuò)充到全臺(tái)30多家直營(yíng)店，且在2001年成立倫敦分公司，2002年起陸續(xù)在上海、北京、福州開(kāi)設(shè)旗艦店，2006年于韓國(guó)首爾、2007年于紐約皇后區(qū)、2012年加拿大溫哥華等都開(kāi)設(shè)了旗艦店，目前英國(guó)倫敦與日本東京都設(shè)有分公司。黃騰輝將夢(mèng)想提升到現(xiàn)實(shí)層面，成功的因素不僅迥異于一般商人。更夾帶了濃濃的浪漫傳奇色彩。

打造“一段愉悅的下午茶時(shí)允”

黃騰輝說(shuō)，大學(xué)國(guó)貿(mào)系畢業(yè)后他先在臺(tái)中從事房地產(chǎn)，在大度山下炒熱了“理想國(guó)”人文小區(qū)，為自己成功賺得了第一桶金。之后他卻急流勇退，在自己一手打造的“臺(tái)中藝術(shù)街坊”開(kāi)起了80平方米店面的小小咖啡屋。1990年8月咖啡屋開(kāi)張，四個(gè)月后就成了臺(tái)中的一則美麗傳奇，而迅速擴(kuò)張的古典玫瑰園Rose House更成了今日正宗英國(guó)茶的代言人。他避開(kāi)以中國(guó)茶為主流的男性消費(fèi)市場(chǎng)，而成功地開(kāi)創(chuàng)以女性白領(lǐng)階級(jí)為主的典雅品茶世界。

黃騰輝說(shuō)。17世紀(jì)初當(dāng)茶葉從東方傳至歐洲時(shí)，英國(guó)可以說(shuō)是最后知后覺(jué)的國(guó)家，但是到了該世紀(jì)末，正統(tǒng)英國(guó)茶卻已傳遍整個(gè)歐洲而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。他說(shuō)中國(guó)人喝茶喝了五千年，卻從來(lái)沒(méi)有一種全民文化生活能與茶密切關(guān)連，迄今甚至沒(méi)有一個(gè)風(fēng)行全球的品牌，但英國(guó)人喝茶不到五百年。卻已將茶帶入了英國(guó)最高雅、精致的文化境界，更造成了深刻的影響力，格外引人深思。

正統(tǒng)英式下午茶講究器皿的搭配，喝茶專(zhuān)用的骨瓷茶具、喝咖啡專(zhuān)用的咖啡杯、喝熱可可專(zhuān)用的可可杯具，絲毫不能馬虎，其它如糖罐、奶盅、三層點(diǎn)心盤(pán)架組、沙漏定時(shí)器、搖鈴、餅干盤(pán)、點(diǎn)心盤(pán)、蛋糕盤(pán)、食器盤(pán)等看似繁瑣的配件，卻足以顯示英國(guó)長(zhǎng)久以來(lái)延續(xù)且影響深遠(yuǎn)的喝茶文化。正如黃騰輝所說(shuō)，打造“一段愉悅的下午茶時(shí)光”，才是古典玫瑰園最堅(jiān)持的主張。

在一切快餐化、混合化、越來(lái)越?jīng)]有個(gè)性的世界里。黃騰輝卻堅(jiān)持每一個(gè)細(xì)節(jié)都必須是個(gè)驚嘆號(hào)。從燈具、沙發(fā)到墻上的油畫(huà)、磨砂鏡子，甚至茶杯與茶香，無(wú)一不帶有玫瑰的主題與深情。2009年，他創(chuàng)作的“埔里玫瑰園之九”，以玫瑰花園作為前景、錯(cuò)落的屋舍平房為中景。再加上青山與路樹(shù)構(gòu)成的寧?kù)o田園風(fēng)情，整幅畫(huà)作似有一股魔力，讓觀者在不知不覺(jué)中，漱去腦滿塵囂而回歸大自然的純凈之中，濃縮在玫瑰杯上也顯得格外突出。

古典玫瑰園的空氣中始終彌漫著烤松餅的香甜氣氛，悠揚(yáng)的莫扎特回蕩在耳際。細(xì)膩的感覺(jué)使得古典玫瑰園無(wú)論從臺(tái)灣到上海或紐約，始終能在眾多品味的咖啡屋或茶藝館中獨(dú)樹(shù)一格。

悠游彩筆與天地之間

不同于大部分的藝術(shù)家從年輕時(shí)一路為理想奮斗，功成名就后卻多已垂垂老矣；黃騰輝是在事業(yè)有成后才開(kāi)始習(xí)畫(huà)，動(dòng)力也來(lái)自他愛(ài)玫瑰的熱情。更不同于多數(shù)企業(yè)家常有的送往迎來(lái)，黃騰輝每天下班后謝絕一切酒場(chǎng)應(yīng)酬，把自己關(guān)在閣樓的畫(huà)室瘋狂創(chuàng)作，憑著長(zhǎng)期對(duì)玫瑰的深入觀察與情感，畫(huà)出了異于常人的玫瑰風(fēng)情。在忙碌的全球商業(yè)奔波之余，16年來(lái)竟已創(chuàng)作了六百多幅的玫瑰相關(guān)畫(huà)作，驚人的才氣與毅力令人折服。

黃騰輝說(shuō)自己從不在畫(huà)布上打稿。也從未使用調(diào)色，都是用直覺(jué)在畫(huà)布上盡情揮灑。厚重的大塊顏料、強(qiáng)烈而大膽的色彩、奔放律動(dòng)卻又朦朧夢(mèng)幻的畫(huà)面表現(xiàn)，以及看似不羈卻無(wú)懈可擊的精準(zhǔn)構(gòu)圖，浪漫的情愫氛圍凌駕一切世俗的思考，狂野的氣息且全然迥異于一般花卉靜物作品的沉寂或恬靜。跳過(guò)學(xué)院的嚴(yán)謹(jǐn)洗禮，黃騰輝反而有幸避開(kāi)了當(dāng)代畫(huà)家“忠于比例，卻失去了性格”的盲點(diǎn)，得以隨心所欲地創(chuàng)造他獨(dú)有的玫瑰世界。仔細(xì)閱讀他的每一件作品，其中飽含的豐富神韻與無(wú)所不在的生命躍動(dòng)，絕對(duì)是一般畫(huà)家難以達(dá)到的另一種境界。

令人稱(chēng)羨的是，黃騰輝平時(shí)不太出售自己的油畫(huà)原作，作品卻不斷經(jīng)由木刻版畫(huà)、轉(zhuǎn)印等方式，復(fù)刻或復(fù)制在精致的英國(guó)骨瓷茶具、餐盤(pán)、信用卡上，而大量流傳于世，甚至在國(guó)際知名的拍賣(mài)場(chǎng)合屢創(chuàng)天價(jià)。黃騰輝所創(chuàng)作的玫瑰油畫(huà)常見(jiàn)于VISA、MASTER、JCB等各種國(guó)際信用卡，2010年創(chuàng)作的“小王子的玫瑰園之三”，背對(duì)紅色畫(huà)布的紅衣小王子在巨大的玫瑰園內(nèi)沉思，仿佛格列佛游記里不慎闖入了大人國(guó)，沉浸在原始叢林含苞待放的花叢中渾然忘我；黑色狂野的線條圍繞綠葉紅花翩翩起舞。野獸派硬是帶了點(diǎn)奇里訶的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)幻。而點(diǎn)綴粗線條主體的細(xì)致小花，卻又鮮活地從黑色背景中解放跳躍，大膽的構(gòu)圖與色彩不僅登上2011年的VISA信用卡，也在北京保利春拍中創(chuàng)下59.8萬(wàn)人民幣的成交價(jià)。

2004年，他重繪英國(guó)著名設(shè)計(jì)大師Joseph A.Bailey的圖稿，并授權(quán)英國(guó)百年瓷器名廠Aynsley制造一款重現(xiàn)維多利亞精神的玫瑰系列瓷器在全世界發(fā)行。在臺(tái)灣美術(shù)館內(nèi)，黃騰輝雕塑99朵立體玫瑰做為裝置藝術(shù)，飛翔在偌大的旗艦店上空。今天古典玫瑰園不但成為最大的英式茶連鎖體系。也是廣泛被認(rèn)同的代表性文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。