摘要：眾所周知，色彩是世界上隨處可以見到的，同時(shí)也是引導(dǎo)人們感知視覺美的重要前提。其中，在世界影視動(dòng)畫當(dāng)中，色彩不僅是一種重要的視覺語言表現(xiàn)形式，同時(shí)也是構(gòu)建影視動(dòng)畫的重要前提。其中，在與實(shí)體數(shù)字影視相比起來，影視動(dòng)畫還有著很大的不同，而這些不同恰恰使得色彩能夠在影視動(dòng)畫中得到最好的發(fā)揮。本文筆者就色彩所具備的視覺性語言為分析基礎(chǔ)，從而闡述其在美學(xué)的角度中如何體現(xiàn)藝術(shù)性的審美意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫；色彩藝術(shù)；視覺語言；審美意蘊(yùn)

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1007-9599 （2012） 20-0000-02

影視動(dòng)畫在世界上的發(fā)展歷史已長(zhǎng)達(dá)百余年，而在當(dāng)前科技飛速發(fā)展的情境下，影視動(dòng)畫不僅成為了一種故事表現(xiàn)形式，同時(shí)還成為了視覺文化生態(tài)的主力軍而且，由于色彩是影視動(dòng)畫當(dāng)中最為主要的表現(xiàn)方式，因此得到了更多人的重視。其中，在《花與樹》這部動(dòng)畫片被推出之后，動(dòng)畫片領(lǐng)域便迎來了嶄新的春天，黑白片更是想色彩動(dòng)畫所邁步，從而為世界影視動(dòng)畫的發(fā)展注入了新鮮的血液。而且與常規(guī)影視劇比較起來，影視動(dòng)畫不論是在故事的假定性上，還是在人物形象的夸張性上都有著非常大的優(yōu)勢(shì)和發(fā)展空間。所以，本文就以畫面美、運(yùn)動(dòng)美、情感美，以及意蘊(yùn)美等四個(gè)方向進(jìn)行分析，從而系統(tǒng)地闡述色彩藝術(shù)在影視動(dòng)畫當(dāng)中所具備的審美意蘊(yùn)。

1 展現(xiàn)影視動(dòng)畫中的畫面美

與真人電影相比起來，影視動(dòng)畫不僅具備著更加廣闊的發(fā)展空間，同時(shí)對(duì)于熒幕上的表現(xiàn)形式還有著更好的要求，特別是繪畫性。而色彩藝術(shù)在彰顯影視動(dòng)畫中的畫面美時(shí)，其主要的表現(xiàn)方式為“人物與場(chǎng)景”的塑造。而且，對(duì)色彩的合理搭配與巧妙組合不僅可以創(chuàng)造出風(fēng)格特點(diǎn)迥異的個(gè)體人物形象與場(chǎng)景，同時(shí)還可以創(chuàng)造出具有鮮明特色的群體角色。其中，這種創(chuàng)造手法可以有效地在復(fù)雜的畫面中體現(xiàn)出任意角色，并將其個(gè)體間的差異性充分展現(xiàn)出來。

此外，在對(duì)影視動(dòng)畫的場(chǎng)景進(jìn)行塑造時(shí)，色彩藝術(shù)所具備的意義更是顯而易見。特別是與一些剪紙動(dòng)畫和軟土動(dòng)畫等比起來，色彩藝術(shù)還可以讓影視動(dòng)畫的畫面風(fēng)格具備非常強(qiáng)的識(shí)別性。比如在對(duì)“白天和黑夜”這兩幅場(chǎng)景進(jìn)行刻畫的時(shí)候，色彩對(duì)其時(shí)間結(jié)構(gòu)的展現(xiàn)都極為精妙。又或者刻畫一年四季和天空建筑的時(shí)候，色彩的融合與搭建都會(huì)直觀地展現(xiàn)出影視動(dòng)畫的畫面美感。

有時(shí)，在刻畫場(chǎng)景的時(shí)候，不同的色彩基調(diào)還會(huì)展現(xiàn)出不同的風(fēng)格魅力，讓觀眾通過其色彩的表面而認(rèn)識(shí)到作品的主旨。而且，一部作品屬于哪種類型，比如超現(xiàn)實(shí)作品、寫實(shí)作品、以及反映歷史或者是純藝術(shù)作品等，不同的色彩搭配都可以將其內(nèi)在風(fēng)格展現(xiàn)出來。

以《僵尸新娘》為例，因?yàn)檫@部作品所反映的內(nèi)容是超現(xiàn)實(shí)主義，且以僵尸為題材的。因此作者著重以青、灰、紫等冷色調(diào)進(jìn)行刻畫，而像這種哥特式的色彩構(gòu)建風(fēng)格，其不僅可以彰顯作品的主旨，同時(shí)更能將作品深處的那抹陰冷與憂傷展現(xiàn)出來。如圖1：

2 加強(qiáng)影視動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)美

總的來說，影視動(dòng)畫是一種由眾多繪畫圖片所組成的產(chǎn)物，其不僅具備著嚴(yán)格的繪畫性，同時(shí)還是可動(dòng)的。所以，我們可以說動(dòng)畫的創(chuàng)作與繪畫的創(chuàng)作及審美有著極為強(qiáng)的聯(lián)系。但是歸結(jié)到本質(zhì)上，兩者還是有著很大的差異的，比如能動(dòng)性。

影視動(dòng)畫雖然是由色彩搭配后的繪畫形式的一種，但是其不再是原地靜止的了，而是成為了一種脫離呆板模式，由時(shí)間推移所慢慢變化的產(chǎn)物。在這其中，不論是時(shí)間的變更，還是人物的形態(tài)舉止，都會(huì)發(fā)生很大的變化，且行云流水。

比如在《千年女優(yōu)》這部影視動(dòng)畫作品當(dāng)中，作者通過利用大量的色彩蒙太奇剪輯手法來表現(xiàn)出過去與現(xiàn)在，時(shí)間與未來的交替場(chǎng)景。而像這種以客觀為基礎(chǔ)來進(jìn)行主觀處理的色彩還原手法，恰恰可以展現(xiàn)出這部作品所要表達(dá)的內(nèi)容。

影片中，藤原千代子不斷地奔跑于現(xiàn)實(shí)與回憶，過去與現(xiàn)在的場(chǎng)景當(dāng)中。而而為了更加形象地將這種時(shí)間更替的動(dòng)態(tài)形式展現(xiàn)出來，作者甚至還融入了大量的灰白色調(diào)，以此來體現(xiàn)出過去與回憶的場(chǎng)景。這樣一來，不僅可以讓過去與現(xiàn)在的主題變得更加緊密，同時(shí)還可以讓整個(gè)畫面變得更加真實(shí)，更加富有動(dòng)態(tài)感，從而讓觀眾在欣賞的同時(shí)，就仿佛是在與主人公對(duì)話，而觀眾的思緒更會(huì)隨著畫面場(chǎng)景的不斷變化而變化，進(jìn)而增強(qiáng)了整部作品的運(yùn)動(dòng)美。

3 突出影視動(dòng)畫中的情感美

在影視動(dòng)畫作品當(dāng)中，色彩不僅僅是一種視覺語言，同時(shí)更是一種藝術(shù)的體現(xiàn)形式。而且它還在潛移默化的過程中向人們展現(xiàn)了作品人物的性格特點(diǎn)及心里特征，從而表達(dá)出了作者的中心意圖。另外，色彩藝術(shù)還具備著聯(lián)系觀眾心理的特點(diǎn)，并通過此來引起觀眾的共鳴。其中，不論是喜劇作品，還是恐怖作品，或者是憂傷的作品，其都可以利用不同的色彩搭建來激起觀眾的內(nèi)心情感，而這時(shí)，觀眾便會(huì)隨之產(chǎn)生認(rèn)同感。

比如在《海底總動(dòng)員》這部影視動(dòng)畫作品當(dāng)中，魚兒子被人捉到了牙醫(yī)診所，生性膽小的魚爸爸為了救自己的兒子而踏上了危險(xiǎn)萬分的旅途。在這個(gè)過程中，當(dāng)魚爸爸因?yàn)橐淮我馔鈺灥沟臅r(shí)候，影片的畫面也隨之變得一片漆黑。當(dāng)畫面漸漸緩和后，卻由先前的暖色變成了冷色調(diào)。這時(shí)，觀眾們的內(nèi)心情感便被激發(fā)了出來，大家都會(huì)猜測(cè)魚爸爸遇到了什么危險(xiǎn)，會(huì)是什么結(jié)果。像這種通過色彩轉(zhuǎn)換來彰顯故事情節(jié)走向，進(jìn)而傳達(dá)情感的表現(xiàn)方式很容易引起觀眾情感上的共鳴，從而體現(xiàn)出色彩藝術(shù)對(duì)影視動(dòng)畫所帶來的情感美。

4 創(chuàng)造影視動(dòng)畫中的意蘊(yùn)美

色彩具備著一定的象征性，利用它來向觀眾們傳達(dá)作品所蘊(yùn)含的主旨與內(nèi)涵，這便是色彩對(duì)影視動(dòng)畫作品所帶來的意蘊(yùn)美。在我們?nèi)粘５纳町?dāng)中，因?yàn)橛^眾們?cè)缫褜?duì)色彩及視覺經(jīng)驗(yàn)有了非常多的積累，因此在他們看到一些影視動(dòng)畫作品的時(shí)候，觀眾很容易通過其中的一項(xiàng)色彩聯(lián)想到生活中的實(shí)物。而這種情況，恰恰說明了色彩藝術(shù)可以有效地將影視動(dòng)畫的深層意蘊(yùn)體現(xiàn)出來。

而且，由于色彩是影視動(dòng)畫當(dāng)中的重要組成部分之一，同時(shí)也是刻畫人物形象，體現(xiàn)作者個(gè)人情感的重要方式，因此在涉及影視動(dòng)畫作品的內(nèi)在意蘊(yùn)時(shí)，色彩藝術(shù)也會(huì)起到非常主要的作用。

以《她的回憶》為例。這部作品所宣揚(yáng)的是一種陰霾與絕望的故事，并且通篇都呈現(xiàn)出一種華麗卻殘酷的幻象。當(dāng)主人公出現(xiàn)的那一刻，現(xiàn)實(shí)與回憶已然重疊在一起，無法分割。在這期間，主人公一直都穿著一件紅色的衣服，而當(dāng)觀眾看到這件衣服的時(shí)候，無疑會(huì)想到紅玫瑰。

眾所周知，玫瑰是愛情的象征，但是也很容易讓想到堅(jiān)貞不渝、鮮血與死亡所附著的愛，而也正是因此才會(huì)讓整部作品變得詭異起來，讓觀眾很容易想象到女主人公的悲慘結(jié)局與坎坷命運(yùn)。作者通過對(duì)這些細(xì)節(jié)的刻畫，以及色彩的巧妙搭配，從而創(chuàng)造出一種若隱若現(xiàn)的故事場(chǎng)景。再加上影視動(dòng)畫作品本身所具備的虛幻性與夸張性，從而更好地將色彩藝術(shù)所帶來的那種意蘊(yùn)美展現(xiàn)了出來。如圖2：

5 結(jié)束語：

總而言之，影視動(dòng)畫的發(fā)展不僅僅是科技的發(fā)展，同時(shí)更是彰顯色彩藝術(shù)的重要方式，而且它也在間接上說明了色彩是熒幕當(dāng)中的重要主題。而色彩藝術(shù)的發(fā)揮不僅讓影視動(dòng)畫變得更加生動(dòng)形象，同時(shí)也讓影視動(dòng)畫變得更加具有張力，具有挖掘性，從而使得其成為了影視動(dòng)畫當(dāng)中重要的表現(xiàn)形式。本文筆者通過對(duì)影視動(dòng)畫當(dāng)中所具備畫面美、運(yùn)動(dòng)美、情感美、意蘊(yùn)美四個(gè)方向的分析總結(jié)，已然說明了色彩藝術(shù)所具有的審美意蘊(yùn)。

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