【摘要】本文依據(jù)對(duì)華喦花鳥(niǎo)畫(huà)相關(guān)作品的研判，參考《離垢集》等文獻(xiàn)資料，論述了華喦花鳥(niǎo)畫(huà)在不同時(shí)期的繪畫(huà)特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)華喦藝術(shù)品格的剖析，指出華喦取得卓越藝術(shù)成就的根本原因是善于學(xué)習(xí)與創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】華喦時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格特征

【中圖分類號(hào)】J212【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1674－4810（2012）11－0078－02

華喦（1682～1756年）原字德嵩，號(hào)秋岳，自號(hào)“新羅山人”，別號(hào)“白砂山人”。他是福建上杭縣（古為新羅地）人，后遷居浙江杭州，并長(zhǎng)期來(lái)往于揚(yáng)州和杭州之間。1682年（清康熙二十一年）出生于上杭縣白沙村華家亭一個(gè)貧寒家庭，清苦的身世促使華喦在幼年時(shí)期就刻苦好學(xué)，他聰慧過(guò)人，“方就傅，即矢口成吟，落筆生趣”。后因家貧而失學(xué)，曾在造紙作坊做工。清貧的家境，沉重的勞動(dòng)，卻沒(méi)有讓他喪失對(duì)人生志向的追求，而是進(jìn)一步堅(jiān)定了他力求改變窘境的決心。他不但“少年好騎射，意氣自飛揚(yáng)”而且時(shí)?！胺庞紊剿?，自稱“巖穴之士”。他的讀書(shū)騎射，分明是為著以后的建功立業(yè)，他放游山水的同時(shí)也鍛煉了他敏銳洞察大自然的藝術(shù)能力。

華喦獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和非凡的繪畫(huà)成就，使他被列入中國(guó)繪畫(huà)史上著名的揚(yáng)州畫(huà)派之中，其作品對(duì)后世影響之大，以致后來(lái)被推崇為“新羅畫(huà)派”。

縱觀流傳下來(lái)的華喦的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，可以把他的藝術(shù)發(fā)展歷程分為三個(gè)階段：第一階段，十余歲至四十歲左右，自杭州定居到赴揚(yáng)州之前的約三十年間，是他藝術(shù)的初學(xué)模仿期。第二階段，華喦赴揚(yáng)州以后的二十年間，即四十歲左右到六十歲左右，為他的風(fēng)格醞釀期。第三階段，華喦在六十歲左右至七十五歲的晚年，進(jìn)入了藝術(shù)風(fēng)格成熟和創(chuàng)作繁盛期。

一 模仿期

初學(xué)模仿期的華喦，其花鳥(niǎo)畫(huà)主要取法惲壽平。

《山鼯啄栗圖》整個(gè)畫(huà)面景物造型以及筆勢(shì)，給人有飄脫之感，這種韻味逐漸發(fā)展成華喦花鳥(niǎo)畫(huà)的主流風(fēng)格。用細(xì)膩的用筆來(lái)繪制其絨毛，沒(méi)有勾勒，形態(tài)備具。而栗樹(shù)也以托筆施以干濕不同的筆法來(lái)刻畫(huà)，把樹(shù)的彎曲走勢(shì)、干枯質(zhì)感畫(huà)得十分真實(shí)；枝干上殘缺不齊的葉子，點(diǎn)墨成形，用深墨色勾勒葉筋，還有明代周之冕“鉤花點(diǎn)葉、工寫(xiě)結(jié)合”的特點(diǎn)。從《山鼯啄栗圖》取材到表現(xiàn)手法來(lái)看，都說(shuō)明華喦這一時(shí)期借鑒了惲壽平的“唯極似乃能不似”的造型能力和沒(méi)骨技法。

從以上不難看出，華喦在繪畫(huà)的模仿期以學(xué)習(xí)惲壽平為主，兼具陳淳、徐渭等諸多名家的繪畫(huà)風(fēng)格，注重筆墨技法的熟練掌握運(yùn)用，雖沒(méi)有超出前人的規(guī)范，但也達(dá)到了很高的水平。華喦在生活中仔細(xì)觀察花鳥(niǎo)、獸類、草蟲(chóng)各方面的對(duì)象，無(wú)論工筆、寫(xiě)意都是精心練習(xí)。這個(gè)時(shí)期的作品風(fēng)格可以概述為整體構(gòu)圖簡(jiǎn)練，畫(huà)面對(duì)象的造型精確，筆墨秀逸，而筆法是兼具沒(méi)骨法和大寫(xiě)意。

二 發(fā)展期

在此之前，華喦有過(guò)北上京都遠(yuǎn)游作畫(huà)的經(jīng)歷，這使他對(duì)廣闊的自然有了更加深刻的了解，對(duì)生活有更加深刻的觀察力、分析力和體驗(yàn)經(jīng)歷，這些都是他藝術(shù)逐漸發(fā)展成熟的牢固基礎(chǔ)，讓他在能夠?qū)W習(xí)古人優(yōu)秀成果的同時(shí)，又能做到靈活的取舍。在風(fēng)格發(fā)展期的二十年間，他不但繼續(xù)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)，與同時(shí)代畫(huà)家交流虛心借鑒，充實(shí)了他的繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，而且更加注重加強(qiáng)詩(shī)文方面的修養(yǎng)，努力尋找自己真正渴望的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言。這一時(shí)期，華喦將精力主要放在鉆研沒(méi)骨花卉和水墨寫(xiě)意兩大派系的技法上，慢慢地他找到了能夠把這兩種技法的長(zhǎng)處結(jié)合卻不完全拘泥于古人的方法，形成了小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)手法。

此時(shí)期華喦畫(huà)里的松樹(shù)、蘭竹、山石等事物較多地學(xué)習(xí)借鑒了石濤的筆墨手法，以《松石清陰圖卷》（上海博物館藏）最為典型。這是他五十一歲時(shí)畫(huà)的，圖中松樹(shù)的枝干用較干的筆墨、有力的筆法，松針用筆尖細(xì)且非常有力，以解索、荷葉皴法來(lái)畫(huà)山石，再用隨意的筆法提點(diǎn)苔點(diǎn)，整幅畫(huà)面氣勢(shì)磅礴、筆墨蒼勁厚重。

在發(fā)展期，華喦的花鳥(niǎo)畫(huà)在他的一生中已達(dá)到非常高的境界，其間在揚(yáng)州居多，以賣畫(huà)為生，來(lái)往于揚(yáng)州和杭州之間。華喦此時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)，布局嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)面豐富，有的筆法精致細(xì)膩，設(shè)色艷麗，有的則賦色雅致、清麗?；B(niǎo)的姿勢(shì)生動(dòng)靈活，造型精準(zhǔn)。并逐步穩(wěn)定了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，兼具工筆和寫(xiě)意特色的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。華喦對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)、實(shí)踐和探索，終于在繪畫(huà)之林中占有一席之地，并影響深遠(yuǎn)。

三 成熟期

在成熟期，華喦的繪畫(huà)思想體系也達(dá)到了最高境界，通過(guò)長(zhǎng)年積累下來(lái)的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，以及和越來(lái)越多的文人、畫(huà)家、市民的接觸，他的品學(xué)修養(yǎng)趨于完善，精神境界得到升華。加之對(duì)大自然更加深刻地觀察了解，此時(shí)他的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作也是最旺盛的時(shí)期。思想逐漸發(fā)展為“安貧守素”的情感，藝術(shù)高度也發(fā)展為具有清勁秀逸、趣味爽朗的繪畫(huà)特點(diǎn)，形成了一種清新、秀勁、率意的風(fēng)格，他的花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖空靈舒暢，筆墨靈動(dòng)秀美，著色清新雅致，對(duì)象刻畫(huà)得真實(shí)靈動(dòng)，畫(huà)面感染人心。

華喦七十一歲創(chuàng)作的《松鶴圖》，廣為流傳，也是他繪畫(huà)成熟期的典型代表作品，該畫(huà)現(xiàn)被美國(guó)私人收藏。畫(huà)面主要是描繪八只形態(tài)各異的丹頂鶴，圍繞著一截倒掛的老松，構(gòu)圖奇特，用筆沉穩(wěn)、嫻熟。畫(huà)中的老松枝盤(pán)多變，態(tài)如龍爪，高不見(jiàn)頂，行不見(jiàn)身，顯示出老松獨(dú)特的魅力，干筆枯墨間以淡彩，很好地表現(xiàn)出了老松蒼勁有力的質(zhì)感。同一畫(huà)面的松針，其遠(yuǎn)處刻畫(huà)較簡(jiǎn)略，密布于畫(huà)面頂部，而較近處的松針則細(xì)毫濃墨，中鋒畫(huà)出，狀如針刺。棲息在老松上的七只丹頂鶴形態(tài)各異，其中唯一的一只黑色丹頂鶴高高地站在枯干上，曲頸向下顧盼，儼然一副領(lǐng)導(dǎo)者的姿態(tài)，好似保護(hù)著群鶴。在它身后的一只白色丹頂鶴蹲坐在枯枝上，伸頭向下張望，與那只黑丹頂鶴視線相同，好像在附和黑丹頂鶴一起關(guān)照著其他丹頂鶴。另外五只丹頂鶴棲息在濃密的松針樹(shù)枝上，有的在閉目養(yǎng)神，有的引頸嘯天，有的悠閑張望，在畫(huà)面右下角還有一只飛舞著的丹頂鶴，好像在呼喚著同類。群鶴顧盼生情，舉止優(yōu)雅，生趣盎然。更為精妙的是遠(yuǎn)處隱約的山峰，雖然寥寥幾筆，矗立在畫(huà)面中央，卻使整個(gè)畫(huà)面的空間感更加深邃。鶴身著色清秀柔美，鶴尾以濃墨掃出，其蓬松的質(zhì)感躍然紙上，栩栩如生。精細(xì)處愈見(jiàn)其工，而不失筆情墨趣，寫(xiě)意時(shí)含蓄儒雅，用筆灑脫。整幅畫(huà)面的動(dòng)靜、高下、遠(yuǎn)近、疏密達(dá)到了完美的結(jié)合，均表現(xiàn)出華喦獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美情趣，很好地體現(xiàn)出他在小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中非凡的造詣。

在成熟期，華喦的花鳥(niǎo)畫(huà)沿襲發(fā)展期的風(fēng)格，大都還是以工筆與寫(xiě)意兼有的風(fēng)格為主，而寫(xiě)意在不傷雅的同時(shí)更加注重了拙的含義。禽鳥(niǎo)類以工筆畫(huà)之更加細(xì)膩，花卉的沒(méi)骨寫(xiě)意更加成熟。而此時(shí)期，在畫(huà)面的構(gòu)圖取景方面，其布局偏愛(ài)動(dòng)勢(shì)感強(qiáng)烈、鮮明的特色，使得畫(huà)面較之以前，更加活躍、和諧，如《蘭菊竹禽圖》給人以動(dòng)感。在《雞冠花圖》中詩(shī)書(shū)畫(huà)融為一體，題款用筆章法很自然地成為畫(huà)面構(gòu)圖的一部分，其完美程度充分證明了他這一時(shí)期的繪畫(huà)特點(diǎn)。對(duì)于年事已高的老人而言，還能夠有如此充沛的精力畫(huà)出這么多精美的作品，實(shí)屬難能可貴，這和他一貫持有的認(rèn)真的學(xué)習(xí)態(tài)度是分不開(kāi)的，不由得認(rèn)人欽佩，感慨萬(wàn)分。

華喦一生辛勤創(chuàng)作，靠賣畫(huà)為生，生活上卻始終擺脫不了貧困，他可以說(shuō)是一個(gè)不在乎富貴與否，艱苦勞作的腦力勞動(dòng)者。華喦早期的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格雖然也是兼工筆帶寫(xiě)意，但是以工筆為主，模仿居多，構(gòu)圖不復(fù)雜卻很嚴(yán)謹(jǐn)，題款多用整齊的楷書(shū)，賦色上則取清淡、雅致之感，畫(huà)面氣氛秀雅細(xì)膩，裝飾味道較少。發(fā)展時(shí)期的他刻苦學(xué)習(xí)繪畫(huà)技法，仔細(xì)觀察生活，游走山河之間以積累閱歷，開(kāi)闊了視野，提高了文人修養(yǎng)方面的氣質(zhì)，使得他在此時(shí)期學(xué)到了一個(gè)畫(huà)匠應(yīng)該掌握的精巧手法，工筆畫(huà)構(gòu)圖縝密，繪畫(huà)用筆細(xì)膩精準(zhǔn)；寫(xiě)意畫(huà)構(gòu)圖疏展，筆墨要求更加粗略簡(jiǎn)練。特別是他在揚(yáng)州期間，學(xué)習(xí)了很多古代的、同時(shí)代畫(huà)家的畫(huà)法，如惲壽平、八大山人、徐渭、陳淳、石濤等，加強(qiáng)文學(xué)工夫的修養(yǎng)，努力尋找到自己繪畫(huà)的表達(dá)語(yǔ)言，即小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。晚年，做到了詩(shī)書(shū)畫(huà)的完美結(jié)合。他的花鳥(niǎo)畫(huà)影響很廣泛，享有很高的聲譽(yù)，其繪畫(huà)藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)

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［3］程錫瀛.華喦畫(huà)集［M］.北京：人民美術(shù)出版社，1994

〔責(zé)任編輯：龐遠(yuǎn)燕〕