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        淺析華喦花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格進(jìn)程

        2012-12-31 00:00:00王蕾
        學(xué)園 2012年11期

        【摘要】本文依據(jù)對(duì)華喦花鳥(niǎo)畫(huà)相關(guān)作品的研判,參考《離垢集》等文獻(xiàn)資料,論述了華喦花鳥(niǎo)畫(huà)在不同時(shí)期的繪畫(huà)特點(diǎn),通過(guò)對(duì)華喦藝術(shù)品格的剖析,指出華喦取得卓越藝術(shù)成就的根本原因是善于學(xué)習(xí)與創(chuàng)新。

        【關(guān)鍵詞】華喦時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格特征

        【中圖分類號(hào)】J212【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1674-4810(2012)11-0078-02

        華喦(1682~1756年)原字德嵩,號(hào)秋岳,自號(hào)“新羅山人”,別號(hào)“白砂山人”。他是福建上杭縣(古為新羅地)人,后遷居浙江杭州,并長(zhǎng)期來(lái)往于揚(yáng)州和杭州之間。1682年(清康熙二十一年)出生于上杭縣白沙村華家亭一個(gè)貧寒家庭,清苦的身世促使華喦在幼年時(shí)期就刻苦好學(xué),他聰慧過(guò)人,“方就傅,即矢口成吟,落筆生趣”。后因家貧而失學(xué),曾在造紙作坊做工。清貧的家境,沉重的勞動(dòng),卻沒(méi)有讓他喪失對(duì)人生志向的追求,而是進(jìn)一步堅(jiān)定了他力求改變窘境的決心。他不但“少年好騎射,意氣自飛揚(yáng)”而且時(shí)?!胺庞紊剿?,自稱“巖穴之士”。他的讀書(shū)騎射,分明是為著以后的建功立業(yè),他放游山水的同時(shí)也鍛煉了他敏銳洞察大自然的藝術(shù)能力。

        華喦獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和非凡的繪畫(huà)成就,使他被列入中國(guó)繪畫(huà)史上著名的揚(yáng)州畫(huà)派之中,其作品對(duì)后世影響之大,以致后來(lái)被推崇為“新羅畫(huà)派”。

        縱觀流傳下來(lái)的華喦的花鳥(niǎo)畫(huà)作品,可以把他的藝術(shù)發(fā)展歷程分為三個(gè)階段:第一階段,十余歲至四十歲左右,自杭州定居到赴揚(yáng)州之前的約三十年間,是他藝術(shù)的初學(xué)模仿期。第二階段,華喦赴揚(yáng)州以后的二十年間,即四十歲左右到六十歲左右,為他的風(fēng)格醞釀期。第三階段,華喦在六十歲左右至七十五歲的晚年,進(jìn)入了藝術(shù)風(fēng)格成熟和創(chuàng)作繁盛期。

        一 模仿期

        初學(xué)模仿期的華喦,其花鳥(niǎo)畫(huà)主要取法惲壽平。

        《山鼯啄栗圖》整個(gè)畫(huà)面景物造型以及筆勢(shì),給人有飄脫之感,這種韻味逐漸發(fā)展成華喦花鳥(niǎo)畫(huà)的主流風(fēng)格。用細(xì)膩的用筆來(lái)繪制其絨毛,沒(méi)有勾勒,形態(tài)備具。而栗樹(shù)也以托筆施以干濕不同的筆法來(lái)刻畫(huà),把樹(shù)的彎曲走勢(shì)、干枯質(zhì)感畫(huà)得十分真實(shí);枝干上殘缺不齊的葉子,點(diǎn)墨成形,用深墨色勾勒葉筋,還有明代周之冕“鉤花點(diǎn)葉、工寫(xiě)結(jié)合”的特點(diǎn)。從《山鼯啄栗圖》取材到表現(xiàn)手法來(lái)看,都說(shuō)明華喦這一時(shí)期借鑒了惲壽平的“唯極似乃能不似”的造型能力和沒(méi)骨技法。

        從以上不難看出,華喦在繪畫(huà)的模仿期以學(xué)習(xí)惲壽平為主,兼具陳淳、徐渭等諸多名家的繪畫(huà)風(fēng)格,注重筆墨技法的熟練掌握運(yùn)用,雖沒(méi)有超出前人的規(guī)范,但也達(dá)到了很高的水平。華喦在生活中仔細(xì)觀察花鳥(niǎo)、獸類、草蟲(chóng)各方面的對(duì)象,無(wú)論工筆、寫(xiě)意都是精心練習(xí)。這個(gè)時(shí)期的作品風(fēng)格可以概述為整體構(gòu)圖簡(jiǎn)練,畫(huà)面對(duì)象的造型精確,筆墨秀逸,而筆法是兼具沒(méi)骨法和大寫(xiě)意。

        二 發(fā)展期

        在此之前,華喦有過(guò)北上京都遠(yuǎn)游作畫(huà)的經(jīng)歷,這使他對(duì)廣闊的自然有了更加深刻的了解,對(duì)生活有更加深刻的觀察力、分析力和體驗(yàn)經(jīng)歷,這些都是他藝術(shù)逐漸發(fā)展成熟的牢固基礎(chǔ),讓他在能夠?qū)W習(xí)古人優(yōu)秀成果的同時(shí),又能做到靈活的取舍。在風(fēng)格發(fā)展期的二十年間,他不但繼續(xù)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà),與同時(shí)代畫(huà)家交流虛心借鑒,充實(shí)了他的繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法,而且更加注重加強(qiáng)詩(shī)文方面的修養(yǎng),努力尋找自己真正渴望的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言。這一時(shí)期,華喦將精力主要放在鉆研沒(méi)骨花卉和水墨寫(xiě)意兩大派系的技法上,慢慢地他找到了能夠把這兩種技法的長(zhǎng)處結(jié)合卻不完全拘泥于古人的方法,形成了小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)手法。

        此時(shí)期華喦畫(huà)里的松樹(shù)、蘭竹、山石等事物較多地學(xué)習(xí)借鑒了石濤的筆墨手法,以《松石清陰圖卷》(上海博物館藏)最為典型。這是他五十一歲時(shí)畫(huà)的,圖中松樹(shù)的枝干用較干的筆墨、有力的筆法,松針用筆尖細(xì)且非常有力,以解索、荷葉皴法來(lái)畫(huà)山石,再用隨意的筆法提點(diǎn)苔點(diǎn),整幅畫(huà)面氣勢(shì)磅礴、筆墨蒼勁厚重。

        在發(fā)展期,華喦的花鳥(niǎo)畫(huà)在他的一生中已達(dá)到非常高的境界,其間在揚(yáng)州居多,以賣畫(huà)為生,來(lái)往于揚(yáng)州和杭州之間。華喦此時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà),布局嚴(yán)謹(jǐn),畫(huà)面豐富,有的筆法精致細(xì)膩,設(shè)色艷麗,有的則賦色雅致、清麗?;B(niǎo)的姿勢(shì)生動(dòng)靈活,造型精準(zhǔn)。并逐步穩(wěn)定了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言,兼具工筆和寫(xiě)意特色的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。華喦對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)、實(shí)踐和探索,終于在繪畫(huà)之林中占有一席之地,并影響深遠(yuǎn)。

        三 成熟期

        在成熟期,華喦的繪畫(huà)思想體系也達(dá)到了最高境界,通過(guò)長(zhǎng)年積累下來(lái)的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn),以及和越來(lái)越多的文人、畫(huà)家、市民的接觸,他的品學(xué)修養(yǎng)趨于完善,精神境界得到升華。加之對(duì)大自然更加深刻地觀察了解,此時(shí)他的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作也是最旺盛的時(shí)期。思想逐漸發(fā)展為“安貧守素”的情感,藝術(shù)高度也發(fā)展為具有清勁秀逸、趣味爽朗的繪畫(huà)特點(diǎn),形成了一種清新、秀勁、率意的風(fēng)格,他的花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖空靈舒暢,筆墨靈動(dòng)秀美,著色清新雅致,對(duì)象刻畫(huà)得真實(shí)靈動(dòng),畫(huà)面感染人心。

        華喦七十一歲創(chuàng)作的《松鶴圖》,廣為流傳,也是他繪畫(huà)成熟期的典型代表作品,該畫(huà)現(xiàn)被美國(guó)私人收藏。畫(huà)面主要是描繪八只形態(tài)各異的丹頂鶴,圍繞著一截倒掛的老松,構(gòu)圖奇特,用筆沉穩(wěn)、嫻熟。畫(huà)中的老松枝盤(pán)多變,態(tài)如龍爪,高不見(jiàn)頂,行不見(jiàn)身,顯示出老松獨(dú)特的魅力,干筆枯墨間以淡彩,很好地表現(xiàn)出了老松蒼勁有力的質(zhì)感。同一畫(huà)面的松針,其遠(yuǎn)處刻畫(huà)較簡(jiǎn)略,密布于畫(huà)面頂部,而較近處的松針則細(xì)毫濃墨,中鋒畫(huà)出,狀如針刺。棲息在老松上的七只丹頂鶴形態(tài)各異,其中唯一的一只黑色丹頂鶴高高地站在枯干上,曲頸向下顧盼,儼然一副領(lǐng)導(dǎo)者的姿態(tài),好似保護(hù)著群鶴。在它身后的一只白色丹頂鶴蹲坐在枯枝上,伸頭向下張望,與那只黑丹頂鶴視線相同,好像在附和黑丹頂鶴一起關(guān)照著其他丹頂鶴。另外五只丹頂鶴棲息在濃密的松針樹(shù)枝上,有的在閉目養(yǎng)神,有的引頸嘯天,有的悠閑張望,在畫(huà)面右下角還有一只飛舞著的丹頂鶴,好像在呼喚著同類。群鶴顧盼生情,舉止優(yōu)雅,生趣盎然。更為精妙的是遠(yuǎn)處隱約的山峰,雖然寥寥幾筆,矗立在畫(huà)面中央,卻使整個(gè)畫(huà)面的空間感更加深邃。鶴身著色清秀柔美,鶴尾以濃墨掃出,其蓬松的質(zhì)感躍然紙上,栩栩如生。精細(xì)處愈見(jiàn)其工,而不失筆情墨趣,寫(xiě)意時(shí)含蓄儒雅,用筆灑脫。整幅畫(huà)面的動(dòng)靜、高下、遠(yuǎn)近、疏密達(dá)到了完美的結(jié)合,均表現(xiàn)出華喦獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美情趣,很好地體現(xiàn)出他在小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中非凡的造詣。

        在成熟期,華喦的花鳥(niǎo)畫(huà)沿襲發(fā)展期的風(fēng)格,大都還是以工筆與寫(xiě)意兼有的風(fēng)格為主,而寫(xiě)意在不傷雅的同時(shí)更加注重了拙的含義。禽鳥(niǎo)類以工筆畫(huà)之更加細(xì)膩,花卉的沒(méi)骨寫(xiě)意更加成熟。而此時(shí)期,在畫(huà)面的構(gòu)圖取景方面,其布局偏愛(ài)動(dòng)勢(shì)感強(qiáng)烈、鮮明的特色,使得畫(huà)面較之以前,更加活躍、和諧,如《蘭菊竹禽圖》給人以動(dòng)感。在《雞冠花圖》中詩(shī)書(shū)畫(huà)融為一體,題款用筆章法很自然地成為畫(huà)面構(gòu)圖的一部分,其完美程度充分證明了他這一時(shí)期的繪畫(huà)特點(diǎn)。對(duì)于年事已高的老人而言,還能夠有如此充沛的精力畫(huà)出這么多精美的作品,實(shí)屬難能可貴,這和他一貫持有的認(rèn)真的學(xué)習(xí)態(tài)度是分不開(kāi)的,不由得認(rèn)人欽佩,感慨萬(wàn)分。

        華喦一生辛勤創(chuàng)作,靠賣畫(huà)為生,生活上卻始終擺脫不了貧困,他可以說(shuō)是一個(gè)不在乎富貴與否,艱苦勞作的腦力勞動(dòng)者。華喦早期的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格雖然也是兼工筆帶寫(xiě)意,但是以工筆為主,模仿居多,構(gòu)圖不復(fù)雜卻很嚴(yán)謹(jǐn),題款多用整齊的楷書(shū),賦色上則取清淡、雅致之感,畫(huà)面氣氛秀雅細(xì)膩,裝飾味道較少。發(fā)展時(shí)期的他刻苦學(xué)習(xí)繪畫(huà)技法,仔細(xì)觀察生活,游走山河之間以積累閱歷,開(kāi)闊了視野,提高了文人修養(yǎng)方面的氣質(zhì),使得他在此時(shí)期學(xué)到了一個(gè)畫(huà)匠應(yīng)該掌握的精巧手法,工筆畫(huà)構(gòu)圖縝密,繪畫(huà)用筆細(xì)膩精準(zhǔn);寫(xiě)意畫(huà)構(gòu)圖疏展,筆墨要求更加粗略簡(jiǎn)練。特別是他在揚(yáng)州期間,學(xué)習(xí)了很多古代的、同時(shí)代畫(huà)家的畫(huà)法,如惲壽平、八大山人、徐渭、陳淳、石濤等,加強(qiáng)文學(xué)工夫的修養(yǎng),努力尋找到自己繪畫(huà)的表達(dá)語(yǔ)言,即小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。晚年,做到了詩(shī)書(shū)畫(huà)的完美結(jié)合。他的花鳥(niǎo)畫(huà)影響很廣泛,享有很高的聲譽(yù),其繪畫(huà)藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。

        參考文獻(xiàn)

        [1] 薛永年.華喦研究[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,1984

        [2]華喦著,唐鑒榮校注.離垢集[M].福州:福建美術(shù)出版社,2009

        [3]程錫瀛.華喦畫(huà)集[M].北京:人民美術(shù)出版社,1994

        〔責(zé)任編輯:龐遠(yuǎn)燕〕

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