細(xì)讀作品，撲面而來的是一種淋漓的元?dú)?，孫成剛把現(xiàn)象世界中自然物象轉(zhuǎn)換為筆墨結(jié)構(gòu)與形式，進(jìn)行歸納、概括與精神性的處理；重要的是，他眼中的物象在經(jīng)過心靈過濾后，化作筆簡(jiǎn)墨妙的意象——荷花、石榴、紫藤、枇杷、芭蕉等，都在刪繁就簡(jiǎn)之后，成為極單純、極簡(jiǎn)練與極平實(shí)的“寫意”之象。

花鳥畫家孫成剛1960年出生于山東日照，系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國金融美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。他從小愛好書畫，先后師從畫家郭石夫、秦天柱學(xué)習(xí)花鳥畫，并得到許多名家如湯文選、姜寶林、趙寧安等人的點(diǎn)撥與傳授。他一面勤奮觀摩古人作品并悉心臨摹，體會(huì)中國畫的技法和蘊(yùn)涵在其中的審美情趣和文化意味，一面通過觀察周圍的花鳥蟲魚，熟悉其造型特征和各種情態(tài)，并大膽進(jìn)行創(chuàng)作，不斷積累心得和經(jīng)驗(yàn)，從而一步步走向藝術(shù)創(chuàng)造的殿堂。正是在繼承了傳統(tǒng)的寫意形式，汲取了前人的寫意繪畫經(jīng)驗(yàn)，在當(dāng)代文化語境中給以重新解讀與揚(yáng)棄后，完成了從物象到心象的轉(zhuǎn)換，并在“以技入道”的提升過程中，完善并成熟著自己的藝術(shù)，使他的作品在筆飽墨酣之中洋溢濃郁的自然氣息，展示了令人愉悅的清麗境界。他的花鳥藝術(shù)漸近于“畫氣不畫形”，“以技入境”的高度和水準(zhǔn)。

寫意為本 心性為源

花鳥畫家孫成剛正是在繼承了傳統(tǒng)的寫意形式，汲取了前人的寫意繪畫經(jīng)驗(yàn)，在當(dāng)代文化語境中給以重新解讀與揚(yáng)棄后，完成了從物象到心象的藝術(shù)轉(zhuǎn)換，并在“以技入道”的提升過程中，完善并成熟著自己的藝術(shù)，使他的作品在筆飽墨酣之中洋溢濃郁的自然氣息，展示了令人愉悅的清麗境界。

寫意，是以觀墨為材質(zhì)的中國畫的重要表現(xiàn)形式，并據(jù)此形成一種特定的藝術(shù)原則，在這個(gè)原則下，經(jīng)過歷代畫家的努力，寫意的繪畫形成達(dá)到爐火純青的高度和成熟完美的極致.正是寫意原則的形成與成熟，為中國畫家提供了直抒心性的手段與方法，成為中國畫家觀照自然、把握自然的特定方式，特別是中國畫中的“寫意”，已經(jīng)成為中國文化的精神符號(hào)，它的豐富內(nèi)涵和廣闊的外延，既是精神自由的必然表現(xiàn)，也是藝術(shù)規(guī)律與本質(zhì)的體現(xiàn)。

中國的寫意畫是在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中逐步形成的，其中文人參與繪畫，對(duì)寫意畫的形成和發(fā)展起了積極的作用。相傳唐代王維因其詩、畫俱佳，故后人稱他的畫為“畫中有詩，詩中有畫”，他“一變勾斫之法”，創(chuàng)造了“水墨淡，筆意清潤(rùn)”的破墨山水。五代徐熙先用墨色寫花的枝葉蕊萼，然后略施淡彩，開創(chuàng)了徐體“落墨法”。之后宋代文同興“四君子”畫風(fēng)，明代林良開“院體”寫意之新格，明代沈周善用濃墨淺色，陳白陽重寫實(shí)的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韻。經(jīng)過長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，寫意畫已進(jìn)入全盛時(shí)期。經(jīng)八大、石濤、吳昌碩、齊白石等發(fā)揚(yáng)光大，如今寫意畫已是影響最大、流傳最廣的畫法。尤其是大寫意花鳥畫也是中國畫屢有斬獲的前沿陣地。

對(duì)孫成剛來說，取得這樣的成績(jī)，是經(jīng)過一個(gè)并非容易的過程的。他從書法入手，在書法用筆的形式、美感中，體味毛筆線條的韻致與各種不同的筆法、墨法的發(fā)揮、運(yùn)用，使他深得了文化底蘊(yùn)的滋養(yǎng)；后來，他又從師于郭石夫、秦天柱，并深得湯文選、姜寶林、趙寧安、王濤、孫志鈞、馬振聲、朱理存、祝燾諸大家的親授，解悟了繪畫之道的形而上本質(zhì)與規(guī)律，領(lǐng)會(huì)了中國藝術(shù)在“似與不似之間”的意象寫意藝術(shù)原理，使他的花鳥藝術(shù)漸近于“畫氣不畫形”，“以技入境”的高度和水準(zhǔn)。并且，由于不斷的廣采博征、厚積薄發(fā)，使他的創(chuàng)作愈發(fā)生機(jī)郁勃、生動(dòng)鮮活，表現(xiàn)出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的清新特點(diǎn)。

孫成剛作為當(dāng)代畫家，處在歷史巨變的過程中，特別是中國畫面對(duì)當(dāng)代的“轉(zhuǎn)型”，以及花鳥畫這一完美的形式、語言，在“當(dāng)下”如何創(chuàng)新的命題，面對(duì)這一現(xiàn)實(shí)態(tài)勢(shì)，孫成剛并未失去希望的信心，反倒增加了面對(duì)挑戰(zhàn)的勇氣，他從容不迫地從傳統(tǒng)入手，解讀傳統(tǒng)筆墨的奧妙，從中提取了持久性的元素注入自己的創(chuàng)作，同時(shí)，他又深入生活，在體驗(yàn)、觀察之中，捕捉自然萬物的生命力與千姿百態(tài)的神采、氣韻；兩者的結(jié)合，使孫成剛的花鳥畫在來自古今的滋養(yǎng)中茁壯成長(zhǎng)，且顯示出充實(shí)、豐滿的風(fēng)采。

孫成剛緊緊抓住寫意之象的本質(zhì)，在“得意忘象”的原則下，以“似與不似”的把握，使中鋒用筆的線條從而自由地轉(zhuǎn)為提、按或側(cè)鋒，使筆致、墨韻共生于揮灑之中；而且，在枝條的節(jié)奏、韻律的變化中，流暢與澀重獲得了統(tǒng)一，外在與內(nèi)在獲得了統(tǒng)一，有限與無限獲得了統(tǒng)一，在墨、色的互動(dòng)與烘托下，一切皆獲得了生命活力，或迎風(fēng)搖曳，或風(fēng)姿綽約，或韻致萬種，或清麗高蹈，既給人以視覺愉悅，又給人以審美啟發(fā)。

孫成剛在自己的藝術(shù)道路上，勤奮地耕耘著，他不驕不躁，遠(yuǎn)離世俗，追求著藝術(shù)的純粹性和嚴(yán)肅性，使自己作品個(gè)人面貌鮮明而又清新，厚重而優(yōu)雅，這是他多磨礪的結(jié)果，也是難能可貴的。

骨法用筆 格高韻古

孫成剛的畫筆墨技巧非常成熟。他保持著中國水墨大寫意花鳥畫的基本特質(zhì)，著重發(fā)揮筆墨形式語言的魅力，保持通篇痛快淋漓，融入書法用筆，下筆干濕濃淡相宜，運(yùn)墨氣韻生動(dòng)，做到形、質(zhì)、神兼?zhèn)?。他發(fā)揮了用筆用墨的高超技巧，創(chuàng)造了難能的美感效應(yīng)。他高度發(fā)揮水墨寫意出神入化的技法，創(chuàng)造了他所醉心的生意盎然而飽含畫家情思意趣的生物世界。簡(jiǎn)筆易，豐富則難。兩者兼美，是孫成剛作品最大的特色。他的《荷塘無處不是詩》是減筆的極致。形式的洗練，幾乎無可再減，但是筆墨的干濕濃淡，粗細(xì)疾徐，線條的張力，悠閑的鴨子與上方斜欹的墨荷的顧盼呼應(yīng)，卻蘊(yùn)蓄了極豐富的視覺元素與生命情趣。其他大作如《幽蘭》、《菖蒲》等，都是寓繁復(fù)于簡(jiǎn)儉。將千百筆刪削廢棄，以極飽和豐美的少量筆墨來建構(gòu)其骨架與神韻。古人說：“骨法用筆”，成剛已得其味。筆墨的狂揮醉舞，而能以神造形，不流于荒率渙散，是寫意水墨神奧之所在。孫成剛達(dá)到這樣的境地，是幾十年筆耕不輟的結(jié)果。

在孫成剛的畫里，既有吳昌碩的“格高韻古，元?dú)饬芾?，?dòng)人心魄，使觀者為之心壯”的氣勢(shì)，又有郭石夫“沉雄樸厚、古雅剛正，磅礴而不染獷悍之習(xí)，灑脫而內(nèi)具堅(jiān)貞之質(zhì)。凡一花片葉，寸草泰石，莫不深合理法，備極情態(tài)”的畫風(fēng)，同時(shí)兼具湯文選“用筆奔放，用墨恬潤(rùn)，在寫實(shí)中追求凝重，在平淡中呈現(xiàn)意趣”的筆墨技巧。孫成剛把三位大家的長(zhǎng)處兼容并蓄合為一體，形成了自己獨(dú)具魅力的繪畫風(fēng)格。

孫成剛的畫首先有神韻。董其昌有論：“畫山水唯寫意水墨最妙。何也？形質(zhì)畢肖，則無氣韻；彩色異具，則無筆法?！泵鞔煳碱}畫詩也談道：“不求形似求生韻，根