美麗的珠寶，不僅能閃耀光芒，烘托佩戴者的氣質(zhì)與風(fēng)范。當(dāng)珠寶與使用者聯(lián)結(jié)，在特定的歷史場(chǎng)域中現(xiàn)身后，珠寶本身又蘊(yùn)化成一種文化符號(hào)，象征使用者的身份與權(quán)勢(shì)，不斷地有意識(shí)地運(yùn)用，成為約定俗成的珠寶語(yǔ)匯。由于皇家珠宅為具有尊貴身份的象征符號(hào)，新崛起的社會(huì)名流或寓商巨子，群起仿效，比附無(wú)上的尊榮，形成一股競(jìng)相逐艷的流行風(fēng)尚；甚至推陳出新，引領(lǐng)風(fēng)騷，足以與皇家品味相抗衡。珠寶首飾與使用者之間相互輝映而相得益彰，從古至今，受矚目的是珠寶呈現(xiàn)的風(fēng)格以及珠宅佩戴使用時(shí)表現(xiàn)的手法，它們甚至不受性別限制，也超越東、西方文化化差異。清代宮廷珠寶強(qiáng)調(diào)其本身所彰顯的德性和內(nèi)涵，礦石的晶瑩與稀有并不是最重要的焦點(diǎn)。歐洲的宮廷珠寶，是整個(gè)國(guó)家權(quán)力的象征，君主王侯與后妃借由華麗輝煌的珠宅炫示，彰顯自身的財(cái)富與權(quán)勢(shì)。近期臺(tái)北“國(guó)立”故宮博物院、沈陽(yáng)故宮博物院及卡地亞典藏所共同舉辦的“皇家風(fēng)尚——清代宮廷與西方貴族珠宅”特展中475組件珍貴展品重現(xiàn)了中國(guó)清代宮廷與近代西方貴族的珠寶風(fēng)華，東方與西方各自不同的時(shí)空相遇、相融，材質(zhì)、技法和文樣的可能性隨之多元，激蕩出美麗的火花，創(chuàng)造更為豐寓的義化意涵。

清代宮廷的珠寶

清代宮廷的珠寶從來(lái)不只是為了表現(xiàn)礦石的美麗，因?yàn)閱渭兊拿利愲[約指涉著奢侈與膚淺，珠寶被珍視的原因在于它的德性和內(nèi)涵。東珠因?yàn)楫a(chǎn)于滿洲龍興之地而尊貴；青金石、蜜臘、珊瑚、綠松石因?yàn)椴馁|(zhì)色澤的比附，用以祭祀天、地、日、月諸神；飾品的紋樣設(shè)計(jì)往往具備福、壽、平安等吉祥或節(jié)慶的意涵。除了寶石本身不僅只于其稀有性與晶瑩感，伽楠木、果核、菩提子等植物材質(zhì)，因?yàn)樘厥獾南阄痘蚺c宗教意義關(guān)聯(lián)，而普遍地被制成朝珠、手串等飾物；翠鳥的羽毛，則因其無(wú)可取代的鮮艷色澤，受到仕女的青睞。黃金，更以其幣值身價(jià)，一直是國(guó)人永恒的最愛(ài)。清代宮廷珠寶的發(fā)展中，屬于禮制規(guī)范者的，往往謹(jǐn)守不變；但是婦女平日的裝飾，在不違背滿洲傳統(tǒng)的原則下，風(fēng)格日趨華麗與夸張。又因截取漢妝特色，運(yùn)用西方琺瑯、玻璃材質(zhì)，并吸取西洋寶石切割與鑲嵌技法，使清代宮廷珠寶的樣式呈現(xiàn)多元面貌。

皇家禮制的珍寶

清高宗于乾隆42年(1777年)敕修完成《皇朝禮器圖式》，其中四卷規(guī)范君臣后妃的冠服，依地位高低和祭祀吉慶場(chǎng)合，合宜的穿戴。運(yùn)用耀眼的黃金與珍奇的珠翠寶石，鋪排色彩，組合以滿洲傳統(tǒng)為主的固有紋樣以及特定模式，共同構(gòu)成皇家無(wú)可比擬的至上尊榮。

最能體現(xiàn)皇家禮制的最為奢華的飾品可謂非朝冠莫屬，朝冠是大典時(shí)佩戴的禮帽，歷代后妃都以百烏之首的鳳烏為主要代表身份的紋飾，清代也不例外。展覽中展出的清代皇貴妃夏朝冠，青絨斜頂?shù)膱A冠，冠外覆以紅色的絲緯，朱緯之上環(huán)繞鳳烏7只，鳳鳥的頭、頸、背及雙翅飾東珠9顆，展開如屏的尾翅上飾小東珠20顆。高聳的冠頂由三層金鳳組成，每一層之間以東珠間隔，鳳鳥身上、尾部同樣嵌飾東珠。不僅如此，朝冠正后方的鳳鳥鳥身特別鑲貓睛石，冠后垂掛三行珍珠，中央以青金石橫向聯(lián)結(jié)，珠串末端綴著珊瑚墜角。鳳烏以金累絲制成，東珠是清代特有的用材，穩(wěn)重的紅色與金色為主調(diào)，搭配醒目的白色珍珠，莊重而華麗，充分展現(xiàn)皇家尊貴的氣質(zhì)。根據(jù)《皇朝禮器圖式》的記載，清代后妃的朝冠冬以貂、夏以青絨為之，形式相同，惟冠后珠串，皇后為五行二就，護(hù)領(lǐng)垂明黃絳，皇貴妃、貴妃為三行二就，護(hù)領(lǐng)垂金黃絳，由此可推斷該作品應(yīng)屬皇貴妃身份所用。

鈿子是當(dāng)時(shí)婦女在隆重場(chǎng)合時(shí)的盛裝打扮，也是后妃搭配吉服時(shí)的冠飾。鈿子以金屬絲或藤條編成覆箕狀，纏上綢或緞，再固定上各色簪飾而成，依禮制，鳳鈿、滿鈿和半鈿分別為九鈿、八鈿和五鈿。其制以黑絨及緞條制成內(nèi)胎，以銀絲或銅絲之外，綴點(diǎn)翠或穿珠之飾?！扒邈~鎏金點(diǎn)翠囍字滿鈿”除頂部及鈿口之外，正面最上層一排由7片方形鈿飾組成，中央為圓形鈿3個(gè)，兩側(cè)及下側(cè)各一長(zhǎng)橢圓形鈿，每一鈿飾以銀鍍金片錘制成的流云紋為底，上嵌珊瑚囍字，字心再飾以東珠；紋飾雖滿，文樣排列井然有序，鈿口垂著珠翠流蘇，半遮著佩戴者的額頭，顯得活潑而含蓄。深淺兩色變化的點(diǎn)翠，色彩鮮明；珊瑚色調(diào)穩(wěn)重而喜氣，珍珠的瑩白提升了整體的亮度；樣式端莊，作工規(guī)矩，是一件具有代表性的工藝作品。

各類頭飾呈現(xiàn)的絕代風(fēng)華

清代滿族在社會(huì)中形成特殊的族群，滿族女子平日梳理“兩把頭”，裝飾各色簪花，獨(dú)樹一幟。簪飾的風(fēng)格，無(wú)論清代前期的金累絲、道光朝時(shí)大片的點(diǎn)翠，或是同治朝之后的嵌寶石與串珠，無(wú)不呈現(xiàn)清代仕女的絕代風(fēng)華。清代宮廷后妃們的首飾由廣儲(chǔ)司和造辦處的撤花作、累絲作、玉作、牙作、壤嵌作、琺瑯作等處承做。這些宮廷首飾造型高貴典雅，做工細(xì)致入微，所用金銀珠寶的數(shù)量之巨難以數(shù)計(jì)。這些精美絕倫的飾品，以金銀、翠玉、珍珠及各種質(zhì)地的寶石來(lái)制作，精雕細(xì)琢，在制作工藝上采用了累絲、壤嵌等手法，再加上清代特有的掐金絲和點(diǎn)翠等工藝，使清代的宮廷女子們顯得更加高貴典雅，美麗動(dòng)人，也體現(xiàn)了匠師們高超的工藝水平。

頭簪的原意是連綴，因戴冠于發(fā)要用工具，以后就把這種工具稱為簪了。簪后來(lái)又變?yōu)閶D女頭上的裝飾品。貴族婦女“戴金翠之首飾，綴明珠以耀驅(qū)”，喜以滿頭珠翠為榮耀。清代宮廷發(fā)簪，最精美的有翠嵌珠寶頭簪、銀嵌翠蝴、蝶簪、銀鍍金嵌珠寶點(diǎn)翠花簪、銅鍍金點(diǎn)翠珠寶簪等。發(fā)簪制作過(guò)程十分復(fù)雜：先用金銀制成特定形體的簪架，簪架周圍高出一圈，中間凹陷的部分粘貼羽毛，它是用翠鳥藍(lán)，紫色羽毛絨古稱“點(diǎn)翠”，再配上一圈“金邊”，嵌翡翠、珍珠、碧璽、珊瑚、寶石等珍貴材料，再飾以美滿的吉祥圖案。

清代另一種常見的頭飾是結(jié)子，結(jié)子原是固定于鈿子或遮眉勒一類織品上的發(fā)飾品，清代前期使用較為普遍。結(jié)子常運(yùn)用點(diǎn)翠的裝飾手法，紋樣以花卉為主；樣式多種，這類造型呈兩頭尖的橢圓形的樣式也甚為常見，側(cè)面呈拱形以適用于頭形。“清代前期金鑲鉆石菱花結(jié)子”以點(diǎn)翠表現(xiàn)卷曲的云紋，云紋鏤空的花樣上下左右單元相同，顯得對(duì)稱穩(wěn)定。中央菱形的花卉區(qū)，以鑲鉆石的花卉紋為主角，特別以點(diǎn)翠襯底烘托鉆石的閃亮，菱形四面各鑲一朵纍絲嵌紅寶石三瓣花，花朵之間飾珍珠、紅寶石和綠色寶石，明艷動(dòng)人。從背面的構(gòu)造可看出，結(jié)子是以相同的單元組合而成，云紋、花朵等配合金屬絲支撐、焊接為造型底座，寶石則是置于金屬托座上，并穿金屬絲固定；做工堅(jiān)實(shí)，不愧是清代盛期的工藝成品。

彰顯歐洲王者氣派的珠寶

歐洲的宮廷珠寶，是整個(gè)國(guó)家權(quán)力的象征。自16世紀(jì)以來(lái)，西班牙、葡萄牙、英格蘭的海外殖民地便開始將它們的黃金、寶石回獻(xiàn)母國(guó)。巴西、印度、南非所產(chǎn)的璀璨鉆石，照亮了王室的珠寶。法國(guó)太陽(yáng)王路易十四，全身披掛最耀眼的珠寶，在凡爾賽宮接見外邦使節(jié)。精美的衣袍上綴滿鉆石，熠耀生輝，令來(lái)客為之目眩。這等前所未有的排場(chǎng)、氣勢(shì)，震撼了全歐各國(guó)君主，爭(zhēng)相效尤，紛紛以凡爾賽宮廷為師。而頭冠權(quán)杖珠寶，則是彰顯歐洲王者氣派的重要裝飾。

18世紀(jì)期間，歐洲君主王侯的珠光寶氣之盛，往往不下于他們的妻子。當(dāng)時(shí)的畫作顯示：這些貴族男性也戴耳環(huán)、掛項(xiàng)鏈、佩胸針。其中對(duì)珠寶喜愛(ài)最為顯著的可算是法國(guó)國(guó)王，但是法國(guó)國(guó)王喜歡致贈(zèng)貴重禮品、珠寶給他國(guó)君主與外交使節(jié)，以賀對(duì)方王室的婚禮、洗禮等喜慶大事。原本沉重碩大的古董珠寶形制，如項(xiàng)鏈、胸花、頭冠，漸漸變?yōu)檩p盈優(yōu)雅。新式設(shè)計(jì)紛紛出籠，在原有的花卉和動(dòng)物母題之外開創(chuàng)新意，靈感來(lái)源往往取材自織錦掛毯的圖案：諸如花環(huán)、纓彩、垂墜、流蘇等。巴黎珠寶業(yè)者也在此時(shí)開始在國(guó)際上聲譽(yù)鵲起。然而進(jìn)入19世紀(jì)，歐洲君主王侯卻幾乎不再佩戴任何珠寶，最多只在隆重場(chǎng)合為之。因?yàn)榇藭r(shí)的君主多以軍裝形象現(xiàn)身，改采佩劍、勛章、鉆扣或鑲鉆鞋扣為飾。與此同時(shí)，華麗璀璨的珠寶則由女人負(fù)責(zé)炫示，以視覺(jué)形象證明其夫君的雄厚實(shí)力。

皇帝的珠寶商——卡地亞

1847年，路易·法蘭梭·卡地亞(Louis-Frangois Cartier)在巴黎的蒙托格尤大街29號(hào)創(chuàng)辦了卡地亞珠寶，并于第二帝國(guó)期間(1852—1870)繁榮成長(zhǎng)，旋即遷至皇宮區(qū)核心地帶的義大利道?？ǖ貋喲杆贁U(kuò)展，顯赫客戶遍及法蘭西、歐洲、俄羅斯各地?，?shù)贍柕鹿?拿破侖一世的蛭女，拿破侖三世的堂妹)和歐珍妮皇后(拿破侖三世之妻)也很快加入貴客行列。英王愛(ài)德華七世(登基時(shí)間1901—1910)曾驚嘆：“卡地亞——皇帝的珠寶商，珠寶商的皇帝!”他的王后丹麥公主亞歷山德拉，也是卡地亞的?？汀ｋS后貴族也紛紛效法英王，向卡地亞訂購(gòu)昂貴華麗的珠寶，一以證明自己的上流身家，一以在官方場(chǎng)合向他們的君王增光致敬。1904年至1939年間，卡地亞便奪得英國(guó)、西班牙、葡萄牙、比利時(shí)、羅馬尼亞、希臘等15國(guó)王室的委任?？ǖ貋喎?wù)的對(duì)象還包括印度的富裕王公，后者急于向世界展示他們令人瞠目結(jié)舌的華麗項(xiàng)鏈與雄厚的珠寶實(shí)力，將自己最美麗的寶石付托卡地亞，請(qǐng)其重新鑲組成摩登款式，而且放棄了黃澄澄的舊金座，改采純白誘人的新鉑金。