金農(nóng)《墨竹》

編號(hào)：1629

尺寸：127.5cm×41.5cm，立軸，水墨紙本，壬午(1762年)作

來(lái)源：中國(guó)嘉德2012春拍

成交價(jià)：1610萬(wàn)元

金農(nóng)此軸，以戰(zhàn)掣之筆寫(xiě)風(fēng)竹，如柳葉翻飛，有迎風(fēng)作笑之態(tài)，橫空入云之概。若較其似與非，則誤。蓋文人寫(xiě)意，不求形似，所謂“似蘆似麻，”但寫(xiě)胸中逸氣。然竹之清爽孤傲已得諸毫端，筆墨之秀潔出塵，猶沁人心脾。右上長(zhǎng)題舊作詩(shī)，以寄友人，自稱(chēng)“定多物外之賞”，對(duì)自己的詩(shī)與畫(huà)與書(shū)，表示出充分的自信。圖成于冬心先生七十六歲時(shí)，已是其極晚筆了。此圖書(shū)畫(huà)俱佳，保存完美，更經(jīng)魏源、謝稚柳等名家鑒藏。圖上端，金農(nóng)以其獨(dú)特的漆書(shū)作詩(shī)為文：“予游弁山，尋小玲瓏石不得，信宿僧寮，僧心印乞?qū)懯葜褚恢?，長(zhǎng)供佛前，竹尊者頓開(kāi)生面矣!并詩(shī)云：‘好游名山扶一藤，林間忽遇長(zhǎng)眉僧。合掌乞畫(huà)苦寒竹，先生近日無(wú)他能。竹中不復(fù)畫(huà)荊棘，荊棘乃竹之盜賊。老來(lái)懶似水牯牛，隨意題詩(shī)在上頭?！擞浳迥昵坝螀桥d所作，壬午清夏無(wú)事，畫(huà)竹以寄玙沙先生觀(guān)察，公復(fù)書(shū)一過(guò)，寄到之日，定多物外之賞，于茶熟時(shí)，要二三賓佐共吟嘯也!七十六叟金農(nóng)?！庇浭掠浨?，活寫(xiě)出這位高雅之土的生活情態(tài)。鈐印

金氏壽門(mén)書(shū)畫(huà)(見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)·金農(nóng)》52印，591頁(yè))

鑒藏印：古微堂秘籍印、邵陽(yáng)魏氏珍藏、謝稚柳鑒賞印、秋蘭室藏書(shū)畫(huà)、

上海市文物管理委員會(huì)藏記

著錄：1.《冬心先生續(xù)集》，羅聘輯，清乾隆四十八年(178)。

2.《冬心先生題畫(huà)記》，潘氏桐西書(shū)屋，清同治十一年(1 872)刊本。

3.《冬心先生畫(huà)竹題記》，清同治十三年刊本。

4.《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》591頁(yè)，文物出版社，1987年。

5.《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫(huà)目》262頁(yè)，江蘇美術(shù)出版社，1991年。

6.《揚(yáng)州八怪題畫(huà)錄》125頁(yè)，江蘇美術(shù)出版社，1992年。

7.《揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)年表》287頁(yè)，1992年。

8.《揚(yáng)州八怪詩(shī)文集》109頁(yè)，江蘇美術(shù)出版社，1996年。

董其昌《一梧軒圖》

編號(hào)：0707

尺寸：73cm×24cm，立軸，設(shè)色紙本，1618年作

來(lái)源：北京匡時(shí)2012春拍

成交價(jià)：287.5萬(wàn)元

董其昌的“南北宗說(shuō)”皆是文人為主：“文人之畫(huà)自王右丞始，其后董源、僧巨然、李成、范寬為嫡子。李龍眠、王晉卿、米南宮，及虎兒，皆從董巨得來(lái)。直至元四大家黃子久、王叔明、倪元鎮(zhèn)、吳仲圭，皆其正傳。吾朝文沈，則又遙接衣缽?！彼栽谶@幅畫(huà)中他仿的是王蒙、倪瓚都曾畫(huà)過(guò)的《一梧軒圖》，此畫(huà)描繪一梧軒及其周?chē)木吧?。?huà)中有一座草堂，前有梧桐一株，高高矗立。梧桐樹(shù)葉勾染精細(xì)，枝葉穿插自然得體，勃勃而有生機(jī)。院落之中雜樹(shù)盛開(kāi)，草堂四周湖石環(huán)繞，皴法細(xì)密，蒼勁潤(rùn)澤。水上波紋點(diǎn)點(diǎn)，散落有致。整幅作品在花木的表現(xiàn)技法上多皴擦，墨色清淡。故宮博物院也藏有卞文瑜繪《一梧軒圖》，構(gòu)圖有相識(shí)之處，但沒(méi)有董其昌的用筆那么凝練，董氏的樸拙在此一覽無(wú)余。

款識(shí)：王叔明、倪元鎮(zhèn)皆有一梧軒圖，略仿關(guān)同筆意為此。戊午七月，玄宰。

鈐?。憾洳?/p>

鑒藏印謝稚柳鑒賞印、訥庵珍藏、佩秋審定、得思樓

題簽：董玄宰一梧軒圖。健碧簽。

鈐?。宏愂?/p>

張大千《秋山圖》

編號(hào)：1345

尺寸：68cm×134.5cm，鏡片，設(shè)色紙本，1978年作

來(lái)源：西泠印社2012春拍

成交價(jià)：782萬(wàn)元

從《秋山圖》的整幅畫(huà)作來(lái)看，大潑墨的遠(yuǎn)山技法近乎抽象，而山石、房屋、樹(shù)木的點(diǎn)染又將抽象的遠(yuǎn)山拉回到逼真而靈動(dòng)的層面上來(lái)。此幅畫(huà)作曾于1978年在韓國(guó)展出。當(dāng)時(shí)的張大千先生個(gè)人畫(huà)展是由韓國(guó)東亞日?qǐng)?bào)社于1978年3月間“透過(guò)中韓文化界的奔走努力，敦請(qǐng)張大干大師訪(fǎng)問(wèn)漢城”，從而完成這一歷史性文化活動(dòng)的。張大干先生的個(gè)展于當(dāng)年11月15日至11月24日在漢城世宗文化會(huì)館舉辦，臺(tái)北故宮博物院協(xié)辦，被譽(yù)為“不僅是漢城文化界的盛事，也是亞洲和世界性的大事”。畫(huà)展舉辦方為了使韓國(guó)觀(guān)眾對(duì)大師的藝術(shù)世界有全盤(pán)的了解，特別商請(qǐng)大師，除了展出他的新風(fēng)格之杰作外，也展出一部分人物、花卉及書(shū)法作品；并出版一冊(cè)漢城個(gè)展目錄：《張大干畫(huà)集》，以資紀(jì)念。而這幅《秋山圖》也收錄其中，排在畫(huà)集收錄畫(huà)作的第九幅。此時(shí)的張大干先生已經(jīng)年近八句，畫(huà)作技法早已臻于化境。這一年他先后赴高雄、臺(tái)南舉辦個(gè)人畫(huà)展。并于8月遷入臺(tái)北外雙溪摩耶精舍。而此幅畫(huà)作或許正作于遷入摩耶精舍之后。于是一份平和之氣、禪定之心于秋山畫(huà)面中隱隱透出。款識(shí)

寥寂秋天好，幽原此一過(guò)。花當(dāng)江郭近，花傍隱居多。泉石心常在，窮通理若何?？昭?/p>

五湖上，無(wú)地著漁蓑。戊午之秋，摩耶精舍拈黃姬水句寫(xiě)，八十叟爰。

鈐?。?張爰之印(白)大千居士(朱)摩耶精舍(朱)

出版：《張大千畫(huà)展》第九圖，韓國(guó)東亞日?qǐng)?bào)社、東亞放送，1978年。

展覽：“張大千畫(huà)展”，韓國(guó)世宗文化會(huì)館畫(huà)廊，1978年11月15日-11月24日。

徐悲鴻《奔馬圖》

編號(hào)：0413

尺寸：85cm×57.5cm，立軸，水墨紙本，1948年作

來(lái)源：北京榮寶2012春拍

成交價(jià)：694.4萬(wàn)元

此幅《奔馬圖》是徐悲鴻晚期作品中的一幅精品佳作。從題識(shí)中，我們可以看出作者借此圖對(duì)于受贈(zèng)者深厚的情誼與殷切囑托與期望。“莊敬日強(qiáng)”、出自《禮記》，意思是我們要有莊嚴(yán)持重、警慎嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，才能進(jìn)步自強(qiáng)。徐悲鴻曾囑人將此句制成印鑒常鈐蓋于佳作之上，是其追求至高境界的真實(shí)體現(xiàn)。上款人松亭原名石永懋，詩(shī)文功底較深，擅長(zhǎng)行書(shū)，還長(zhǎng)于中醫(yī)。1951年，時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的徐悲鴻因石松亭的工作安置問(wèn)題還曾向毛主席上書(shū)，可見(jiàn)兩人關(guān)系之深。

鈐?。罕?、自強(qiáng)不息

意識(shí)：松亭先生四十初度，悲鴻寫(xiě)此，祝其莊敬日強(qiáng)。卅七年中秋，北平。

明嘉靖青地孔雀藍(lán)彩“穿蓮游龍”圖蓋盒

編號(hào)：0031

尺寸：直徑25.7cm

來(lái)源：香港蘇富比2012春拍

成交價(jià)：1298萬(wàn)港元

孔雀藍(lán)釉在中國(guó)御瓷般甚少用之，與濃青搭配更是極罕，色調(diào)組合反而近中東瓷風(fēng)。年代紋飾相同之蓋盒，傳世僅得一例，藏于倫敦維多利亞與艾伯特博物館，并沒(méi)有相類(lèi)似瓷物見(jiàn)于拍場(chǎng)或私人收藏。無(wú)論是器形、大小、飾樣，玫茵堂舊藏的此品皆與成化雛本十分接近。相類(lèi)似傳世成化蓋盒僅二，一器存?zhèn)惗卮笥⒉┪镳^，乃Herry B.Harrls舊藏，另一器藏于北京故宮博物院。

清嘉慶粉彩松石綠地纏枝福壽紋蓮子壺

編號(hào)：1529

尺寸：高15.5cm

來(lái)源：北京榮寶2012春拍

成交價(jià)：425.6萬(wàn)元

此壺短頸、溜肩，卵圓腹、曲流、弓形把，拱形蓋頂置寶珠鈕，因形似蓮子故名“蓮子壺”為乾隆時(shí)首創(chuàng)，通體施松石綠釉配以琺瑯顏料凸顯色彩的柔美嬌艷，層次清晰，過(guò)渡自然，富有立體感。以粉彩描繪紋飾，裝飾華美，工藝高超，光彩熠熠，奪人珠目?？谘匾运{(lán)料彩繪卷草紋一周，器身及蓋綿滿(mǎn)是纏枝花卉紋，構(gòu)圖繁密，腹部主題紋飾為蝙蝠銜靈芝及纏枝蓮，寓意“福壽延年”，頸部飾蕉葉紋周。全器均以金彩勾勒紋飾與粉彩相映成輝，盡顯清代宮廷華麗之風(fēng)，底部落金款六字篆書(shū)“大清嘉慶年制”筆畫(huà)工整雋秀。

清康熙素三彩花果暗刻龍紋盤(pán)

編號(hào)：2764

尺寸：直徑24.9cm

來(lái)源：中國(guó)嘉德四季第三十期拍賣(mài)會(huì)

成交價(jià)：80.5萬(wàn)元

本盤(pán)侈口弧腹，下承圈足，形制規(guī)整端莊。盤(pán)先于胎體之上雕刻紋樣，其中脛部裝飾蓮瓣一周，內(nèi)外壁分別雕琢兩條行龍穿于祥云之間，盤(pán)心則鐫刻一立龍凌空而起，其神態(tài)兇猛，威風(fēng)凜凜。盤(pán)釉上以綠、黃、紫、墨等彩料繪制折枝花果，其中內(nèi)壁描繪石榴、香櫞、壽桃四組共十只瑞果，外壁裝飾折枝花卉兩組，其果實(shí)豐碩飽滿(mǎn)，枝葉盤(pán)繞纏連。釉上花杲與釉下云龍交相呼應(yīng)，既顯得富貴吉祥，亦不失威嚴(yán)之氣。盤(pán)外底雙圈內(nèi)青花書(shū)“大清康熙年制”六字雙行楷書(shū)款。

明代銅鎏金楊柳觀(guān)音

編號(hào)：3248

尺寸：高62cm，中原

來(lái)源：中國(guó)嘉德2012春拍

成交價(jià)：402.5萬(wàn)元

觀(guān)音菩薩，梵文Avalokitevara，楊柳觀(guān)音三十三觀(guān)音之。又稱(chēng)藥王觀(guān)音。左手結(jié)施無(wú)畏印，右手持楊柳枝。若修楊柳枝藥法，可消除身上之眾病。此像為漢傳佛教中的楊柳觀(guān)音，結(jié)跏趺坐，左手托凈水瓶，右手當(dāng)胸以拇指和中指結(jié)合持執(zhí)楊柳枝，作拋灑甘露的手勢(shì)。頭戴花冠，正中小化佛。寬額豐頤，雙目俯視，神態(tài)寧?kù)o慈和。袈裟白頭頂披下，胸前飾瓔珞，下身著高束腰長(zhǎng)裙，此為明代漢地造像常用裝束。衣紋自然簡(jiǎn)潔，生動(dòng)寫(xiě)實(shí)。整體形態(tài)端莊，通體鎏金，雕刻細(xì)致入微，時(shí)代風(fēng)格鮮明，為明代中晚期漢地觀(guān)音造像作品。

清徐三庚刻壽山石任伯年自用印

編號(hào)：0620

尺寸：2.1cm×2.1cm×5cm，1868年作

來(lái)源：西泠印社2012春拍

成交價(jià)：32.2萬(wàn)元

徐三庚(1826-1890)，字辛\\榖，號(hào)井罍山民，又號(hào)袖海，金罍。浙江上虞人。清代著名書(shū)法篆刻家。他的篆、隸書(shū)法，取法《天發(fā)神讖碑》，風(fēng)格獨(dú)具。篆刻初學(xué)陳鴻壽、趙之琛，40歲后參以漢篆、漢印結(jié)體，頗見(jiàn)功力，風(fēng)格飄逸，疏密有致，自成一家。

印文：任頤私印

邊款：戊辰春中，辛轂仿漢。

出版：1.《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》p306，上海博物館編，文物出版社。

2.《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家款印綜匯》p156，上海書(shū)畫(huà)出版社。

3.《任伯年·年譜·論文·珍存·作品》任伯年落款，上海書(shū)畫(huà)出版社，1989年。

明清名人刻印匯存

編號(hào)：0305

尺寸：11.4cm×19cm，12冊(cè)，紙本，1943年宣和印社鈐印本

來(lái)源：中國(guó)嘉德2012春拍

成交價(jià)：105.8萬(wàn)元

此書(shū)為葛昌楹、胡佐卿藏明清名人印集，二人均為金石藏家。此書(shū)拓印精良，為胡佐卿題贈(zèng)本。胡佐卿(1901-1979)，名號(hào)主靜居土，室名敏求室。錢(qián)塘人。博聞精鑒，富收藏。著有《敏求室藏印》。葛昌楹(1892-1963)，字書(shū)征，號(hào)晏廬，家以傳樸堂藏書(shū)、愛(ài)日吟廬藏畫(huà)聞海內(nèi)。精鑒別，輯《傳樸堂藏印菁華》十二卷、《晏廬印集》八卷。

羅中立《清溪河》

編號(hào)：0658

尺寸：120.4cm×96.1cm，油彩布面，1997年作

來(lái)源：北京翰海2012春拍

成交價(jià)：155.25萬(wàn)元

如果說(shuō)上個(gè)世紀(jì)90年代初的《巴山夜雨》系列是“鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作的話(huà)，90年代末的羅中立則更多的追求是對(duì)“新鄉(xiāng)土主義”畫(huà)風(fēng)的再努力，畫(huà)面上巴山婦女形象一再提煉，將生活在最底層人們的情態(tài)與追求感覺(jué)升華到一種人的精神需要而存在，生活在上個(gè)世紀(jì)五六十年代的男女，依舊是“授受不親”的時(shí)代，生活在大巴山里的男女更是如此，《清溪河》正是對(duì)愛(ài)情的熾熱追求，充滿(mǎn)了生活與生命的象征意義。羅中立將自身對(duì)歷史記憶的追尋與對(duì)大巴山的懷念，衍變?yōu)閷?duì)原始生命的尊重和個(gè)體生存意識(shí)的拷問(wèn)，將早期唯美的、“鏡像式”的表現(xiàn)手法，轉(zhuǎn)化為用拙笨的線(xiàn)條、參差錯(cuò)雜的筆觸，用那些敦實(shí)粗矮的人體和俗得不能再俗的桃紅、粉綠去描繪農(nóng)村生活中

種原始的生存景觀(guān)。生活的悖理和存在的別扭，生命的強(qiáng)悍和荒唐的習(xí)慣，這一切構(gòu)成了一幅幅山野味極濃但又十分怪誕的民俗畫(huà)。

出版：《吳大羽1 903]988》，大未來(lái)畫(huà)廊藝術(shù)有限公司，1996年，第41頁(yè)。

《吳大羽》，大未來(lái)畫(huà)廊藝術(shù)有限公司，2006年，第155頁(yè)。

朱銘《太極——單鞭下勢(shì)》

編號(hào)：0627

尺寸：44cm×24cm×25cm，木雕，1986年作

來(lái)源：上海泓盛2012春拍

成交價(jià)：143.75萬(wàn)元

《太極——單鞭下勢(shì)》作品取自太極武學(xué)“單鞭下勢(shì)”的動(dòng)作：右手腕往外撐住勁，手心朝下往右胯處來(lái)，左手心亦朝下著，與右手同時(shí)往下落，胳膊仍直著。身子與兩手

同時(shí)往下挫去，一切之形式，并神氣鼓蕩之情意。朱銘將這一招式的動(dòng)作化繁為簡(jiǎn)，取其意、重其氣。作品以粗獷的塊狀面積處理，不刻意修飾刀痕，表現(xiàn)自然不加修飾的神韻，展現(xiàn)作品大氣魄與生動(dòng)的立體感，造形簡(jiǎn)潔，體感增強(qiáng)，通過(guò)大塊面的切割以及平衡的造形，充分表現(xiàn)出在氣沉丹田、沉靜的外表下蘊(yùn)藏巨大的能量。作品附：臺(tái)北漢雅 軒保證書(shū)。

秦藏六造悅兔翡翠摘湯沸

編號(hào)：1064

尺寸：高22.6cm，長(zhǎng)18.2cm，重808.1g

來(lái)源：上海泓盛2012春拍

成交價(jià)：14.95萬(wàn)元

此壺通體光亮如鏡，造型飽滿(mǎn)敦實(shí)，筆觸栩栩如生。壺身刻翻卷浪紋，浪紋之上忽現(xiàn)奔騰之悅兔，欲闖仙境；平蓋之上立翡翠玉環(huán)，青白交融，靈氣逼人；提梁半裹竹藤，編織繁復(fù)，素雅古樸。底款“秦藏六制”。

百達(dá)翡麗型4-5101P

編號(hào)：4376

尺寸：機(jī)芯號(hào)3361304，表徑29.6mm×51.7mm

來(lái)源：北京保利2012春拍

成交價(jià)：143.75萬(wàn)元

T0 28-20 REC 10J PS型機(jī)芯，陀飛輪擒縱裝置；11塊夾板；GYROMAX擺輪；29顆寶石；231個(gè)部件；雙發(fā)條盒提供240小時(shí)動(dòng)力儲(chǔ)存；日內(nèi)瓦印記；18K古典玫瑰色金質(zhì)表盤(pán)；黑色立體寶璣式數(shù)字小時(shí)刻度；表盤(pán)12點(diǎn)和6點(diǎn)位置分別是動(dòng)力存儲(chǔ)指示器與小秒盤(pán)；刻有“Tourbillon”(陀飛輪)字樣和機(jī)芯序列號(hào)；950鉑金矩形表殼，側(cè)面為三層階梯形狀，弧形輪廓自然貼合腕部曲線(xiàn)；藍(lán)寶石鏡片及底蓋；鉑金表冠；表殼6點(diǎn)位置鑲嵌鉆石機(jī)芯，表盤(pán)和表殼均有品牌印記；950鉑金折疊扣。百達(dá)翡麗型號(hào)5101 P“十日陀飛輪”配備鉑金表殼、隨形機(jī)芯、確保動(dòng)力儲(chǔ)備長(zhǎng)達(dá)十日的雙發(fā)條盒，以及陀飛輪擒縱裝置的矩形腕表，以?xún)?yōu)雅的外觀(guān)展現(xiàn)出裝飾藝術(shù)流派的風(fēng)格。百達(dá)翡麗的Caliber 28-20自制機(jī)芯將所需能量?jī)?chǔ)存在兩個(gè)發(fā)條盒中。第一個(gè)發(fā)條盒采用一種帶滑動(dòng)抑制彈簧的聯(lián)結(jié)裝置，以防止主發(fā)條上弦過(guò)度，并在上滿(mǎn)發(fā)條時(shí)預(yù)防發(fā)條盒卡塞。即便離腕閑置一個(gè)星期，也無(wú)需重新調(diào)準(zhǔn)。這樣無(wú)與倫比的機(jī)芯必然要配以一款能夠媲美其精巧工藝的表殼。