剝離、鑿鉆、腐蝕、甚至爆炸，用種種極具毀壞性的手段及來(lái)摧毀原有的事物，從而達(dá)到不斷探索本源的目地，這是葡萄牙街頭藝術(shù)家亞歷山大·法爾托·阿卡·維爾斯(Alexandre Farto aka Vhils)的創(chuàng)作風(fēng)格。今年年初，維爾斯受MD Gallery畫廊主，原外灘18號(hào)畫廊總監(jiān)瑪格達(dá)·唐妮絲（Magda Danysz）的邀請(qǐng)來(lái)到上海舉辦在亞洲的首次個(gè)人展覽。

維爾斯1987年生于葡萄牙，10歲開(kāi)始他就在里斯本街道的墻上涂鴉，“我僅僅覺(jué)得涂鴉非常有趣”，他說(shuō)。年歲較長(zhǎng)之后，他形成了自己具有“毀壞性”的藝術(shù)風(fēng)格，并且?guī)ьI(lǐng)著他的團(tuán)隊(duì)在全世界的墻上留下“毀壞”的痕 跡。

上海正在經(jīng)歷飛速的發(fā)展，每天都有被推倒的舊房和被建起的新樓，還有不斷涌入城市尋找更好生活的外來(lái)人口。這一切對(duì)于維爾斯來(lái)說(shuō)，有些陌生也有一些親切，像極了他小時(shí)候的葡萄牙。葡萄牙在經(jīng)歷了1974年的康乃馨革命之后，街道上都充滿了帶有政治意味或者非政治意味的壁畫、涂鴉等等，同時(shí)還充斥了各種商品的廣告。這兩者之間形成了一種鮮明的對(duì)比，一種是對(duì)于未來(lái)新生活的精神上的希望，另外一種是對(duì)于資本主義社會(huì)商品消費(fèi)的欲求。在同一面墻上，這兩者的對(duì)比帶來(lái)了激烈的心靈的沖撞?！捌鋵?shí)這是一個(gè)靈感爆發(fā)的過(guò)程，是非常鼓舞人心的?！本S爾斯告訴《環(huán)球企業(yè)家》。

這位葡萄牙小伙子整天穿著顏色偏暗的休閑服，身上沾滿了在創(chuàng)作的時(shí)候沾染到的黃色的泥漿和白色的粉塵。年僅25歲，他已經(jīng)游歷過(guò)西半球的大部分國(guó)家，但正式來(lái)到東半球還是第一次。在短時(shí)間內(nèi)找到最能表現(xiàn)屬于這座對(duì)于他來(lái)說(shuō)陌生城市的表情，是最大的挑戰(zhàn)。

對(duì)于新上海人來(lái)說(shuō)，上海有著無(wú)盡的希望，也有著對(duì)于尋求物質(zhì)的痛苦生活。小南門位于上海的南市區(qū)，在本地上海人的眼中被賦予了“棚戶區(qū)”的稱號(hào)。在那里的人住在上世紀(jì)建造的房子中，廁所衛(wèi)生間都不完備。而離不到3公里之處則是游客趨之若鶩的外灘，經(jīng)典建筑，世界大牌，高檔餐飲的聚集地。

小南門正在同上海一起經(jīng)歷著飛速變遷的過(guò)程。在那片地區(qū)，現(xiàn)在已經(jīng)只剩下一些房屋的斷壁殘?jiān)?。而透過(guò)這些段墻，卻是不遠(yuǎn)處矗立的摩登高樓。這是一個(gè)集中了這個(gè)城市所有變遷和矛盾的原點(diǎn)—這座城市毫不留戀地推翻了“丑”和“老”的事物，以一種“囫圇吞棗”的速度迎接著更好的物質(zhì)生活。

維爾斯團(tuán)隊(duì)的中國(guó)翻譯和這個(gè)拆遷項(xiàng)目進(jìn)行了聯(lián)系，向拆遷項(xiàng)目組表達(dá)了他們作畫的想法，意外的是，拆遷小組竟然毫不猶豫地對(duì)于他們的請(qǐng)求一口答應(yīng)。

在小南門中有一戶釘子戶叫李海英的女士，她是新來(lái)的新上海人，她的丈夫是本地人—這是一個(gè)“新老”組合的家庭，正如這座城市一般。維爾斯將她的頭像鑿刻在她那棟孤零零矗立在小南門的房子上，房子的周圍是被挖鑿的坑坑洼洼的土地，從閣樓窗簾透露出些許昏暗的燈光，還證明有人家在這里生活。而背后卻是燈火通明的新高樓。維爾斯并不太了解“拆遷”二字在中國(guó)深含的意義。他想記錄的只是，上海是一座一直在改變的城市，而本源也是來(lái)自不同地方的人在這座城市里面聚集，他希望通過(guò)自己的作品讓人重新思考上海人在這座城市中演變的過(guò)程所具有的意義。

街頭藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)家獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格性，然后通過(guò)不斷地重復(fù)以強(qiáng)化這種風(fēng)格。涂鴉大師Johnone的作品便是不斷重復(fù)各式各樣自己的簽名；而目前街頭藝術(shù)的領(lǐng)軍人物JR則是尋找代表城市的面孔，然后將其照片通過(guò)處理后在城市具有標(biāo)志性的地點(diǎn)展出。而維爾斯的作品符號(hào)則是不斷通過(guò)“毀壞”創(chuàng)作的載體，來(lái)探尋城市和生活在其中的人的聯(lián)系。

維爾斯的藝術(shù)作品使用了另類的工具而在刻鑿技術(shù)方面引發(fā)了一場(chǎng)革命。他通過(guò)對(duì)墻壁的破壞來(lái)表現(xiàn)對(duì)城市空間和歷史的探索。舊海報(bào)、木板、磚墻在斧鑿、手提鉆，酸液，外加炸藥中分崩離析，而這些都成了他在墻上進(jìn)行刻鑿技術(shù)的材料，讓這些建筑的內(nèi)部面目變得清晰可見(jiàn)，在不斷的毀壞中探尋事物的本質(zhì)。維爾斯把斧鑿砸進(jìn)了一棟棟建筑物的墻壁，說(shuō)：“在不斷變革的城市中，正是這種稍縱即逝的特性吸引著我?！?/p>

在他的創(chuàng)作中，不斷需要能夠表現(xiàn)他認(rèn)為適合這座城市的人。他們采取了在國(guó)外的做法，隨機(jī)甄選路人。說(shuō)服他們并不難，一般由中方的工作人員簡(jiǎn)單地溝通一下創(chuàng)作目地，路人表示同意之后，由維爾斯拍照，進(jìn)行處理，最后上墻。有一個(gè)大約五六十歲的男子成為了維爾斯多幅作品的模特。他的頭像上了一面大墻，一副木雕還有一副絲網(wǎng)版印。開(kāi)展后，這個(gè)男子看到非常欣喜，他也是一藝術(shù)愛(ài)好者，甚至能指著木雕作品說(shuō)出其木頭的歷史。

“我的作品中都是普通人，我記錄的是人的靈魂，并且希望看到我作品的人能產(chǎn)生一種心靈上的共鳴?！本S爾斯說(shuō)。但他偏好尋找年歲較大的人物作為模特，在他的心里“一個(gè)在城市中睡了30年的人”身上帶有這座城市的氣息會(huì)比“一個(gè)才來(lái)了2年，但保持著活躍狀態(tài)的人”要多得 多。

他也尋找取材于當(dāng)?shù)氐牟牧?，比如一幅木雕的作品的木材都是小南門拆遷戶原本家中的門，各種顏色深淺不一的木板組成了作品的地板，他在上面刻鑿了一個(gè)男人的頭像，背后是這座城市的高樓和嶄新的交通道路和漂亮的轎車，以此留下這座城市發(fā)展的印記。

維爾斯在尋找模特的時(shí)候也喜歡和當(dāng)?shù)氐木用耠S口聊兩句，大約是“你的生活是怎么樣子”這般細(xì)枝末節(jié)的問(wèn)題。有一次他心血來(lái)潮，問(wèn)了一句“你如何定義幸福？”這一問(wèn)卻給他帶來(lái)了出乎意料的震驚。那位40多歲的婦女憨厚一笑，說(shuō)：“我覺(jué)得幸福就是一家人有吃有住有穿，安安穩(wěn)穩(wěn)地過(guò)日子?！睂?duì)于東方人來(lái)說(shuō)平淡無(wú)奇的回答，卻讓這個(gè)葡萄牙藝術(shù)小伙聽(tīng)得兩眼發(fā)光?！盀槭裁瓷钍沁@個(gè)樣子的呢？生活不折騰是怎么樣呢？”對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，迥然不同的世界觀給他的作品帶來(lái)了更多的靈感。

在上海的作品中，人的表情總是稍顯低沉，而在其他國(guó)家的創(chuàng)作作品中，卻總有開(kāi)口大笑的作品。這也是維爾斯感到困惑的地方，他想問(wèn)觀眾的一個(gè)問(wèn)題是，到底是城市改變了個(gè)人，還是個(gè)人影響了城市。

這樣的鮮明的對(duì)比刺激了藝術(shù)家敏感的神經(jīng)，迫使他在上海像旋轉(zhuǎn)的陀螺一般，停不下創(chuàng)作。在短短的一個(gè)多月的時(shí)間內(nèi)，維爾斯和他的團(tuán)隊(duì)一共做出了7件墻體作品和30件左右的小件作品，高強(qiáng)度的負(fù)荷使得他在展覽將近的時(shí)候患病倒下。

然而，藝術(shù)家無(wú)法停下。他在上海的展覽結(jié)束之后，又馬不停蹄的去到了巴黎，帶著他具有毀壞性的工具，探索另一座城市變遷中的樣貌。

藝術(shù)家介紹

亞歷山大·法爾托·阿卡·維爾斯( Alexandre Farto aka Vhils )，街頭藝術(shù)家。1987年生于葡萄牙，10歲開(kāi)始在街上涂鴉。2008年，他獲得了英國(guó)涂鴉大師班思基的青睞，應(yīng)邀出席倫敦的瓶瓶罐罐節(jié)（Cans Festival）。藝術(shù)評(píng)論家特里斯坦·曼可稱他是“近幾年來(lái)世界街頭藝術(shù)的典范?！?010年他參加了圣保羅雙年展以及意大利的名望節(jié)（Fame Festival），還在洛杉磯市中心與街頭藝術(shù)家領(lǐng)袖JR一起合作了一幀巨幅肖像。

對(duì)話

很多人認(rèn)為你的作品是一種毀壞性藝術(shù)，你是如何形成這樣的風(fēng)格的？

我的創(chuàng)作風(fēng)格的形成來(lái)源于兩個(gè)方面。首先，我從10歲開(kāi)始就從事涂鴉，而涂鴉某種程度上來(lái)說(shuō)就是一種毀壞性的藝術(shù)。其次，我主要使用了雕鑿的技術(shù)，我希望通過(guò)這種方式能夠發(fā)現(xiàn)一種新的和觀者溝通交流的方式。我作品的概念是，一個(gè)人人格的形成是由于在生活中以及社會(huì)環(huán)境中不斷加之于我們身上的各種因素而造成的。當(dāng)今社會(huì)中科技發(fā)展的非?？欤刮覀儧](méi)有時(shí)間能夠停下來(lái)去思考一下自身的變化（新的表層）。所以在某些方面，我相信，只有通過(guò)不斷的剝離層層的表象，才能深入人靈魂的本質(zhì)。

你如何通過(guò)你的作品傳遞你所想告訴觀者的信息？

我的工作是去剝離、面對(duì)生活中的一些問(wèn)題，一些生活在城市叢林中的每一個(gè)人都要面臨的問(wèn)題。我的作品都是試圖激起一些思考，而不提供明確的答案給他們，過(guò)程要比最終的結(jié)局更有趣。我非常著迷于人生中一些短暫的美好，以及不斷變化的事物。同時(shí)，我非常熱衷于將普通人制成一種符號(hào)。這樣的作品可以讓觀者感受到在反觀自己的生活。

上海給你留下了什么印象？

很多在這座城市生活的人眼中是非常平凡無(wú)聊的事情，在我看來(lái)也是振奮人心的。中國(guó)現(xiàn)在的情況與我兒時(shí)的葡萄牙非常像。1987年我出生時(shí)，葡萄牙剛加入歐盟，在經(jīng)歷了1974年4月25日的康乃馨革命之后，當(dāng)時(shí)里斯本左翼以及極左翼思潮盛行。這對(duì)于我的藝術(shù)創(chuàng)作也帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響，將個(gè)體置于環(huán)境中是非常重要的。而現(xiàn)在的中國(guó)每天都在改變，令人振奮。

你認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的事情是什么？

1.沒(méi)有規(guī)矩是不可打破的；

2.微不起眼的材料極有可能給作品添光；

3.貴在堅(jiān)持；

4.試錯(cuò)是最好的創(chuàng)作；

5.享受生活，活在當(dāng)下。（實(shí)習(xí)生張鹿對(duì)此文亦有貢獻(xiàn)）